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我们目前的扑克为法式扑克牌，分为四种花色，其意义主要有两种解释：
（A）
黑：橄榄枝，象征和平；
红：红心形，象征智慧与爱情；
梅：三叶草，象征幸运；
方：钻石形，象征财富。 （B） ?
黑：代表长矛，象征军人；
红：代表红心，象征牧师；
梅：代表三叶花，象征农业；
方：代表砖瓦，象征工匠。
我们手中的54张扑克是一组奇妙的数字，一副扑克就是一部历法的缩影：
５４张扑克牌：表示一年有５２个星期
１３张同花色牌：代表每一季的１３个星期，13张牌的点数加起来是91，正符合每一季度91天
１２张KQJ牌：既表示一年的１２个月，又表示一年中的１２个星座
2张王牌：大王代表太阳，小王代表月亮
4种花色：黑桃、红心、方块、梅花表示一年四季的春、夏、秋、冬
2种颜色：红色的红心、方块代表白昼；黑色的黑桃，梅花代表黑夜
扑克牌张数：点数牌相加是３６４，再加上小王的一点，是３６５，与一般年份天数相同；如果再加大王的一点，就正好是闰年的天数。
扑克牌中的大小王牌也称为大小鬼，英文为JOKER，这个称呼出现在1860年到1880年之间。中国生产的扑克牌通常有这两张牌，但在国外不少厂家出的扑克一般没有这两张牌，个别扑克中只有一张JOKER，有的有两张却不分大小，有的有3张或者更多。
一般大王是彩色图案，小王是黑白图案。在普通扑克牌的大小王中最多的主要是小丑（丑角）图案，这是长久以来一直延用的图案设计，也许正是取自于英文JOKER中有丑角的含义。虽然是大多数普通扑克牌的大小王都采用小丑为其王牌的图案，但所绘出的小丑人物样式却不尽相同。各个厂家都会有不同的独特设计，甚至于一个厂家有数种丑角的图案。除此之外，根据牌名而设计的图案也很多。大小王牌有许多不同的题材，如小丑类、动物类、植物类等等。 一个花色中的一张牌，这张牌的正中只印有代表该花色的一个符号。包括桥牌家族在内的大多数牌戏中，A是级别最高的一张牌；因此它在所有各个方面也是最大的牌。
黑桃A是扑克牌中的重点牌张。这类牌曾经被不少厂家作为纳税的标记、产品的标记，所以它们具有设计精美，图案特别等特点，我们一般可以通过这张牌判断这副扑克牌的生产厂家，甚至从中探求到扑克牌的生产和发展历史。英国曾经使用黑桃A这张牌作为纳税义务业已完成的标识，所以它的印制由政府控制。后来虽然改为在外包装上贴纳税标签的办法，但英国和美国对黑桃A这张牌一直保持印以花饰，并且各个制造厂商均有自己独特的花饰设计，用作商标。
在其他国家中，用别的花色的A作为商标：法国用梅花A，德国用红心A。 扑克牌中的J、Q、K画像均为历史人物，是英文中侍从、王后、国王的缩写，12张人头牌分别代表：
名称 | 人物介绍 | 人物特点 | 黑桃K | 公元前10世纪的以色列国王索洛蒙的父亲戴维 | 善用竖琴演奏，并在《圣经》上写了许多赞美诗，所以黑桃K画面上经常有竖琴图样。 | 红桃K | 建立查理曼帝国的查理大帝 | 四张国王牌中唯一不留胡须的国王 | 方块K | 罗马帝国的国王、名将和政治家凯萨，被称做恺撒大帝。 | 四张国王牌中唯一一张侧面像 | 梅花K | 最早征服世界的马其顿帝国国王亚力山大 | 他的衣服上总是佩戴着配有十字架的球宝 | 黑桃Q | 希腊智慧和战争女神帕拉斯·阿西娜 | 四张皇后牌中唯一手持武器的皇后 | 红桃Q | 朱尔斯皇后，她是德国巴伐利亚人，嫁给英国斯图尔特王朝的查尔斯一世。 | | 方块Q | 莱克尔皇后，她是雅各布的女儿。雅各布是旧约圣经中约瑟夫的父亲，他共有12个儿子，在以色列建立12个部族。 | | 梅花Q | 阿金尼，由女王(Regina)一词而来 | 她手持蔷薇花，表示英国以红 色蔷薇花为标志的兰开斯特王族和以白色蔷薇花为标志的约克王族经过蔷薇战争后终于和解，将双方的蔷薇花结在一起。 | 黑桃 J | 查尔斯一世的侍从丹麦人霍克拉 | | 红桃 J | 查尔斯七世的侍从宫廷随从拉海亚 | | 方块 J | 查尔斯一世的侍从洛兰 | | 梅花 J | 阿瑟王故事中的著名骑士兰斯洛特 |
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开始的扑克牌，背面都是不印刷图案的，直到17世纪中叶，才开始有生产商在扑克牌的背面印刷一些简单的几何图案。 到了19世纪末，背图的印刷已经相当精美，20世纪初出的普通扑克牌中，可以见到背图印刷一些纪念性的精美图案。
一些厂家还不时出一些成系列的背图扑克牌，有的是由多副扑克牌组成，有的多副扑克牌的背图连接起来可成为一幅长画。台湾和国外生产的许多背图扑克牌已多姿多彩，自成系列，深受广大扑克牌收藏爱好者的喜爱。不少国家都出过风光背图系列扑克牌，另外还有花卉系列、动物系列、地方风情系列等多种成系列的背图扑克牌。背图扑克牌是牌张正面与传统扑克牌图案相同，背面为按一定主题设计了相应图案的扑克牌。这些背图往往采用一些美术或摄影作品，或根据主题单独设计。 您可能没有下过围棋，没有下过国际象棋，但您却可能玩过扑克牌。扑克游戏之所以能经久不衰，风靡世界，就在于它是人类智慧的结晶，原理简单而又变化无穷。作为一种娱乐工具，扑克牌不限人数、不择场地、价格低廉、玩法简单、携带方便。不论男女老幼，熟悉的还是陌生的，扑克牌都会使大家围坐在一起，忘却烦恼，享乐于游戏之中。经过一千多年洗礼的扑克牌游戏成为人们对美好生活的一种寄托，成为透视一个民族心理的一面镜子。
扑克牌本是上班族利用工闲期在办公室、车间等地游戏，退休族利用闲暇时间在公园、院落等地游戏。进入21世纪，各行各业的人又利用自己的闲余时间，集中在各种酒吧、茶楼等游戏，有的单位或消费场所还举办各种扑克竞赛。 扑克牌正面是54种不同花色，可以充当多种角色；扑克牌的反面同一副牌则是同一色的图案，互不关联。运筹之间，正反相交，真相与掩饰交替出现。正是因为扑克牌的这些特点，它亦成为魔术表演的绝妙道具。
表演魔术．一般都离不开被变物品、遮盖物和观众眼睛所看不见的道具。三类道具各有不同的特点，必须配合起来才能形成一个魔术。而扑克牌不同，它把魔术道具的3种特点、3种功能集中于一身。魔术道具需要被变物，牌的正面点数不同能构成相互区别，形成变化，无论是变点、变色、变图像、变位置，还是由少变多等都清晰易辨。魔术道具需要遮盖物，一副牌的背面图案都一样，它既可以很好地掩盖住牌的正面花色点数，又可以暗示它的存在，结人造成错觉。 从扑克牌产生时开始，就和占卜结下了不解之缘。
用扑克牌来进行预测占卜的西方的第一本重要著作是法国安东尼．杰伯林伯（Antoine.Gebelin）在18世纪写成的，他在书中叙述了一系列符号的象征性解释，据说这些象征性解 释都是源于古埃及，可以说，安东尼．杰伯林是扑克牌占卜的先驱者。
18世纪60年代，一名叫阿勒特的法国理发师，在每张扑克牌上绘上了新的图案，并且对每个图案根据它翻开时是正着还是倒着的，以及与它前后相连的扑克牌图案的不同，而给与不同的象征意义，为世界许多人们接受和喜爱。 桥牌是扑克的一种打法，作为一种高雅、文明、竞技性很强的智力性游戏，和以它特有的魅力而称雄于各类牌戏，风靡全球。桥牌能够使你增长智慧、陶冶情操、完美性格、适应生活，帮助您遇事考虑全面、临危不乱，并改善你的人际关系。
桥牌运动是一项起源于欧美的智力型体育项目,于20世纪30年代正式传入我国。从20世纪80年代开始,我国的桥牌运动才真正发展起来。1979年桥牌运动项目被原国家体委列为我国正式开展的体育项目之一,1980年成立了中国桥牌协会,各地的桥牌协会也纷纷成立,各种类型的桥牌比赛、桥牌培训班频频举办。从此我国的桥牌运动便逐步发展起来。
15世纪德国生产出最早的圆形扑克牌。美国在1874年第一次生产圆形扑克牌，之后英国、西班牙等国也陆续有生产。但必须注意的是，印度的传统扑克牌是圆形的，但很难考证到它的最早生产日期。
16世纪，西班牙制造厂家开始生产上下边线有缺口的扑克牌，以方便持牌人在打牌时分辨4种花色。这种扑克很快就成为当时扑克牌的标准，其它厂家争相效仿。在西班牙，无缺口代表“硬币”，一个缺口是“杯”，两个缺口是“剑”，三个缺口是“棍棒”，这种扑克牌很快就成为当时扑克牌的标准，其它厂家争相效仿。
18世纪末，开始在牌角上印刷1～12的罗马数字，后来使用阿拉伯数字。与19世纪美国发明的角码不同的是，只印有数字但没有花色标记。
18世纪，西班牙第一次印刷了可倒过来看的双向人头牌，现在收藏最早的双向人头牌扑克是在1790年生产的。而到了19世纪，这种印刷方法才在其它国家推广开来。
18世纪，西班牙最早生产出专门提供给小孩子玩的小型扑克。
18世纪，出现了镶嵌银片的扑克牌。
17世纪以来，具有教育意义及纪念性意义的花色扑克牌广为流行，几乎所有的历史事件都在扑克牌中被反应出来，还生产出了大量其它具知识性及教育性的扑克牌。如讽刺漫画、神话故事、天文知识、音乐、地理、动物、戏曲等等题材。这些扑克牌都非常受欢迎，并被收藏家们收藏。 开始的扑克牌全部是由艺术家手工绘制，所以价格昂贵，特别是流行于意大利及法国的塔罗牌，通常是由宫廷画家所绘制。 1428年，一位名叫Miguel Arcanyis的著名画家受西班牙玛丽（Mary）皇后委托，为她绘制了一副扑克牌，一名商人特意赠送了一个精美的盒子来放这副扑克牌，可以想象，这必定是一副非常精美的扑克牌。
法国保留着1392年法国国王查尔斯六世指令雅奎明·格林公纽尔(J. Gringonneur)手工绘制的一副纸牌。德国博物馆中收藏着1427到1445年手工绘制的以狩猎为题材的扑克牌。在古代保留下来的一些扑克牌上，可以发现有针眼，经过考察，这是当时的扑克牌主人把这些扑克牌作为艺术品钉在墙壁上展示所致。这可以证明，当时这些扑克牌是非常珍贵的。
15世纪，由于木刻印刷术的发展，扑克牌可以进行工业化生产，扑克牌游戏得到迅速推广。当时印刷用的木模主要是用黄杨木及梨木制造。 当时的扑克是先在纸板上用黑色油墨印刷黑白图案，然后按照印刷好的线条用人工上色，但上色的时候不一定按照印刷好的线条来上色，这种上色方法上色速度快，生产效率高，受到了一些善于调配颜色画家的欢迎。 后来发明了新的上色方法，使用打孔薄纸板覆盖在印好的黑白图案上，然后用上了红、蓝、黄等颜色的刷子在纸板上面扫过，颜色通过纸板上的孔印刷到扑克牌上，这种方法使生产效率大大提高，为扑克牌的大众化普及起了重要作用。在所有的国家中，直到19世纪还在使用这种方法。
与此同时，扑克牌生产商还用铜板印刷，生产出品质优良的扑克牌，这种扑克牌仍然由美术家手工上色，图案非常精美。这种高质量的扑克牌在17世纪前的欧洲各国几乎都能找到。 由于技术的限制，扑克牌上色仍然比较困难，价格相对较高，所以，19世纪前的扑克牌始终是一般老百姓买不起的，只有中上阶层的人才能享受。
1832年，英国伦敦一位名叫多马的扑克牌印刷商发明了一种新的印刷技术，大大提高了印刷质量，为此英国皇室还特别对他进行了表彰。 1833年，德国B. Dondorf发明了平板印刷技术，并应用这种可以同时印刷16种颜色的技术印刷扑克牌，这种技术的使用，使扑克牌生产飞速发展，真正得到了普及，进入千家万户，进入普通百姓的生活。 扑克(poker)也叫纸牌(playingcards)。它的起源有多种说法，其中最被大家认同的说法是纸牌最早出现在中国，至少在公元969年时已经出现。当时中国的一副纸牌有四个花色，每个花色有14张牌，既作为纸币使用，又用来进行牌戏。有一个传说，是一个威尼斯人从中国把纸牌带回他的家乡，所以威尼斯是欧洲最早有纸牌的地方。这个威尼斯的旅行者，可能就是尼可罗·波罗，他大约是在1269年和他的弟弟马迪奥一起由中国回到威尼斯，或者可能是尼可罗的儿子，著名的马可·波罗，在他的父亲和叔叔第二次去中国时，他跟随他们一同前往把纸牌带回了威尼斯…
纸的生产制造技术及印刷技术的发展对扑克的生产及发展起了非常重要的作用，这两种技术均由中国发明，经过几百年后才传到欧洲，这也是为什么纸牌最早出现于中国的原因。 造纸术在1150年通过阿拉伯人传入西班牙，1276年传入意大利，1320年传入德国。 1、 花式扑克
花式扑克指牌张正面按一定主题设计，印制了不同图案（或文字）的扑克。这些图案有别于传统普通扑克的人头牌。花式扑克按每副牌中带有图案的牌张数，又可分为全部图案花式扑克（又称全花式扑克），和部分图案花式扑克（又习称为半花式扑克）。前者全部54张扑克均有图案，只要非54张扑克全图就应归入后者。
2、背图扑克
背图扑克指牌张正面与传统扑克牌图案相同，背面按一定主题设计了相应图案的扑克。这些背图往往采用一些美术或摄影作品，或根据主题单独设计。
3、广告扑克与纪念扑克
广告扑克是一些企事业单位或组织为进行自身形象宣传或产品介绍和促销而专门设计、印制的扑克牌，可按牌面及牌背有无图案分为花式广告扑克、背图广告扑克和普通广告扑克等。这类扑克牌很少在市面上销售，一般作为赠送客户的礼品或产品促销的赠品。
4、 普通扑克
普通扑克指以传统方式设计印制的扑克牌，俗称“点子牌”。其中A-10为点数牌，J、Q、K为传统人头图案，大、小王为小丑图案或其它图案。
5、 各类纸牌
许多各地民间流传的娱乐用纸牌应该归入扑克牌收藏范围之内。 1、 花式扑克
花式扑克指牌张正面按一定主题设计，印制了不同图案（或文字）的扑克。这些图案有别于传统普通扑克的人头牌。花式扑克按每副牌中带有图案的牌张数，又可分为全部图案花式扑克（又称全花式扑克），和部分图案花式扑克（又习称为半花式扑克）。前者全部54张扑克均有图案，只要非54张扑克全图就应归入后者。
2、背图扑克
背图扑克指牌张正面与传统扑克牌图案相同，背面按一定主题设计了相应图案的扑克。这些背图往往采用一些美术或摄影作品，或根据主题单独设计。
3、广告扑克与纪念扑克
广告扑克是一些企事业单位或组织为进行自身形象宣传或产品介绍和促销而专门设计、印制的扑克牌，可按牌面及牌背有无图案分为花式广告扑克、背图广告扑克和普通广告扑克等。这类扑克牌很少在市面上销售，一般作为赠送客户的礼品或产品促销的赠品。
4、 普通扑克
普通扑克指以传统方式设计印制的扑克牌，俗称“点子牌”。其中A-10为点数牌，J、Q、K为传统人头图案，大、小王为小丑图案或其它图案。
5、 各类纸牌
许多各地民间流传的娱乐用纸牌应该归入扑克牌收藏范围之内。 扑克牌藏品收集，主要有以下方法：
1、 亲自购买：上街购物或出差、旅游、度假，都应光顾各地文体用品商店和综合商厦文体柜台，去看一看有无缺品。到旅游景点观光，更应注意景点周围有无当地风光扑克出售。
2、 他人代购：请亲友外出时留心并买回自己所需扑克是必要的方法。
3、 厂家邮购：由于各生产厂家生产任务繁重，几副扑克的数量与一次几万的印量又太不成比例，一般厂家都不办理零散邮购业务。
4、 藏友交换：藏友之间将自己的复品列成目录，必要时列上参考价格，经过协商后进行交换可换进部分缺品。
5、 浏览扑克网：扑克网提供了每月藏品目录均在百种以上，藏友可根据自己需要进行选择。 世界上每年出品的扑克牌数不胜数，历史上曾经印制的扑克牌更成天文数字，要想收集齐全几乎不可能。从事扑克收藏，应按自己的兴趣、能力确定一个较为可行的收藏方法。目前扑克藏品分为以下几类：
第一类：全集型。这类藏友对花式扑克、背图扑克、广告扑克和纪念扑克均有兴趣，有的甚至还收集各种普通扑克，包括不同厂家、不同包装、不同版本的扑克全部尽收不论。
第二类：花式全集型。这类藏友只收集各种版本的、牌面印有各种图案的花式扑克。
第三类：花式选择型。这类藏友只收集花式扑克，但不像第一、二类藏友那样收集各种版本的花式扑克，而是根据自己的喜好、职业等有选择的进行收集。
第四类：专题型。这类藏友仅按自己所喜欢的专题进行收集，如祖国风光、名山大川、建筑、中外名画、文学、历史人物、动植物等。
第五类：趣味型，即不求系统收集，只是按自己的趣味有针对性的收集。
扑克牌收藏与其它门类收藏一样，如果只重收集，而忽视对藏品的研究，自己的藏品再多，也仅仅是一个扑克牌仓库，很难将收藏升华到一个较高的层次。所以不少资深的收藏家都有这样的感受，叫做“赐我藏品，不如惠我藏识”。
那么，在扑克收藏活动中，应该注意积累哪些藏识呢？
其一，各种主题扑克牌本身所提供的大量知识。这些画面和文字为我们提供了多学科、多领域知识的素材。
其二，有关扑克牌发展的历史。扑克牌发展历史的研究，有许多问题至今尚无定论，且国内对此研究甚少，作为扑克收藏者很有必要对此进行深入研究。
其三，有关扑克牌与各国、各民族文化、民俗的内在联系。扑克牌本身就是文化的产物，许多不同国家又以本国文化为基础给予扑克牌各种不同的文化阐释。对此进行研究，有助于更深入领会扑克文化的博大精深。
其四，与扑克牌设计、生产工艺有关的知识。
其五，应特别注意对扑克藏品的不同版别进行深入研究。
扑克牌是世界上最普及的娱乐用品，扑克牌收藏在欧美一些国家早已流行，而在我国收藏界收藏扑克则是近十多年来兴盛起来的。
我国的主题扑克图案，已改变了传统的“千牌一面”的老面孔，集知识性、趣味性、实用性为一体，把书画、摄影等艺术融汇其中，汇成了一张张人们在娱乐中能够阅读的“百科知识卡片”。 这些扑克往往具有题材丰富、印刷精美、寓教于乐等特点，集娱乐性、观赏性、系列性、史料性和知识性于一体，使人爱不释手。这些扑克题材广泛，无所不有，无所不及，让你足不出户，畅游神州。扑克的直观性和趣味性又胜过其他许多传播媒体。
无论是寻找扑克，交换扑克，欣赏扑克，藏友间的聚会，都是一种过程中的享受，就是因为有了这种过程的享受，感受了收藏的乐趣，保持了收藏的兴趣。收藏扑克与其他收藏项目相比，不失为能寓教于乐，且投资少，受益大的一种爱好，同时对思想情操也是一种净化和陶冶。
有些扑克同一种牌多种不同包装，如北京星级饭店系列扑克（53种不同外盒）、居庸关长城四季系列扑克（5种不同外盒）、九寨沟四季系列扑克（5种不同外盒）等等。这些同牌异盒扑克有无收藏价值?回答当然是肯定的。
首先，作为一位资深扑克收藏家绝不会放弃任何一个扑克版本收藏。这些扑克虽然牌面内容相同，但仍然是不同版本，在扑克目录中当然作为多种不同的扑克。还有像新疆伊犁风光有上海和山东两个画面相同、包装近似的版本；像北京京西旅游风光扑克有三个画面完全相同的版本，但仔细观察其外盒、牌面和背图均有所不同；像一些广告扑克看上去完全相同，但从其王牌图案、字体、电话、公司称谓等多方面都会发现是不同的版别。是否关注这些不同点并把这类扑克作为另一品种，是区别扑克收藏家和一般扑克收藏者和扑克爱好者的重要标志。
其次，不同牌面扑克为扑克展览、展示提供了素材。比如居庸关长城四季系列扑克展示了春、夏、秋、冬四季迷人的景致，可以从不同角度完整地领略居庸关长城的风采。而且通常展览、展示并不把所有扑克都拿出来，保存一整套居庸关长城四季外盒的花式扑克会增加许多欣赏的趣味。
第三，如果厂家或设计者能把居庸关长城四季系列扑克分别印上四季不同的画面岂不更好？这话说起来容易，实现起来就太难了。比如居庸关长城四季系列扑克共印制1万副，如果只是牌盒变化为5种除设计成本外并不需要增加许多特别的成本。但是如果设计成完全不同的5种扑克各印制2000副，那将几乎是原来价格的4-5倍，也就是说目前一副8元的扑克会变成30元一副！从投资角度、从增加五倍图片角度考虑都很困难。尽管这样做使厂家增加了销售量，但不管怎么说，厂家在不增加成本前提下为我们增加一些收藏的趣味总是好事。在这点上真应该感谢他们。
当然，作为一般扑克收藏者和扑克爱好者是否一定要收集这些同牌异盒的扑克最终还要看自己的兴趣和经济实力，就像有些人只收集名山扑克而不收集其他旅游扑克一样，不能强求一律。而且像一些内容平淡、印刷低劣的泳装类扑克，除非从版本角度考虑进行收藏，否则收藏价值确实不大。
广告扑克由于众所周知的原因，是比任何一种扑克都难收集。也正因为这样，才体现出了它独特收藏价值。收藏广告扑克不仅仅是对扑克藏家收藏、鉴赏能力的挑战，更是对藏家本身各方面能力的全面挑战，犹为体现的主要在于以下四点：
耐力——干任何事情都要有耐力（耐心），这对于收藏者来说更显得尤其重要。艺术扑克收藏相对于广告扑克来说是容易了许多，因为这些扑克大多数市面上都可以卖得到，而且印量也是比较大的，得到一般来说仅是个时间上的问题。但是，广告扑克的不出售性，以及印制数量稀少等原因就使得藏家一般不能在第一时间收藏，时间长了就再也找不到了，所以久而久之收藏者就失去了信心，最终就起了放弃的念头。这时候一个人耐力的最大承受力就起到了决定性的作用，坚持，往往就会有巨大的收获。
眼力——广告扑克虽然是不出售的，但有的时候也会出现在小店铺的货架上。在众多的货物堆中，当你从茫茫人海里匆匆走过时，也许你只会无意识的看一下货架，这时是否会在短短时间中发现那副广告扑克，眼力（也可以说是第六感）的作用就会帮助你完成。还有的时候广告扑克是会出现在一些展览会上，及时在展台上发现它们就又考验眼力了。
腿力——许多收藏者都知道，能够大量收藏到广告扑克的一个方式就是到扑克生产厂家或是广告扑克设计单位去求购。随着城市黄金地段让给金融、商业、房产等行业后，许多的企业单位都迁到了城郊甚至于乡村，扑克厂家也是如此。利用非工作日抽出一个空来，去跑一跑，走一走，有时甚至于专程到外地厂家走一遭，都往往会给你的广告扑克收藏带来极大的帮助。
口才——关于口才我认为可以分为两点：一是对于广告扑克的发行单位人员，许多的广告扑克是随着产品进行赠送，对于香烟、糖果等一些小东西，也许你会毫不犹豫购买而得到扑克。但是象一些中、大型的物品，比如电视、自行车等我想没有一个藏友会爽快的购买吧（除非正好需要购买）。说服厂家的促销人员或是主管赠送一副给你，或是仅购买一副扑克就是你展现口才的时候了。另一种口才的体现就是对于广告扑克设计、生产企业人员的说服力了。因为一般这些厂家单位是不会出售这些广告扑克的（一是生意太小不愿意做，另一种是因为合同制约不能进行出售），能否在你找到这些生产厂家之后，满载着你需要的藏品回来，口才的作用就会再次帮助你了。
以上所说的收藏广告扑克四种个人要素，往往都不是孤立存在的。如果你真的深爱广告扑克收藏，那么城市周围（甚至外地）到处去多走走，依靠你的双眼去及时的发现“猎物”，而后让一切阻碍你获得“猎物”的众人都在你优秀的口才下被你说服，当你一次次的得到“猎物”之后，你就会真正体会到你的良好耐力是获得成功的关键之关键。
收藏一直都是一个挑战自我能力的活动，广告扑克收藏就是扑克收藏领域中给你一个最好的挑战自我的机会。
广告扑克的未来收藏之路
广告扑克在中国现今的扑克收藏领域来说是一个不为大多数人所关注的牌种，这里面有着种种的因素。比如国内广告扑克制作质量较差、广告扑克品种藏友间互相交换的网络还未形成，以及还有诸如经济、地域、个人喜好等方面的一些因素，这些都是制约我国广告扑克收藏不能广泛推广的原因。
尽管我国广告扑克的现今收藏现状是不堪一睹，但是也应该看到积极的、好的一面，国内还是有着一批痴迷于广告扑克收藏藏家，也正因为较少有人广泛收藏广告扑克，这些少数派藏家就大多数成为国内较成名的藏家。从此我们也可以看出，其实拥有了艺术扑克仅仅是收藏了扑克牌中的“半壁江山”，只有拥有了那另外一半的“江山”，也就是广告扑克，才可以真正成为一位全才的扑克收藏大家。
应该说中国的广告扑克收藏之路将是一个漫长的过程，但愿这条路不要太多充满荆棘，让中国的广告扑克收藏盛世早些到来。
任何一种收藏品，总免不了要提到一个收藏价值的问题，而广告扑克作为一种广告宣传品又是娱乐用品，他的收藏价值又在哪里呢？
一、欣赏价值。许多收藏扑克的人士总是从收藏艺术扑克开始，因为艺术扑克蕴涵着丰富的欣赏价值，丰富多采的画面成为了扑克收藏者收藏艺术扑克的首要理由。然而广告扑克不要认为它是给厂商做广告所用的就没有欣赏价值，那就错了。艺术扑克的画面内容并非都是经过专业的设计师设计而成，由于它的画面舞台有54个，所以说就不能每一副扑克每个画面都做到欣赏价值高。而广告扑克由于其的特殊性，画面的设计一般都是由专业的设计人员进行设计，加之它的画面内容往往就是一个牌盒或是牌背，所以给予设计者的空间很少，这样专业人员的设计理念加上浓缩的设计作品，可想而知，它的欣赏价值就充分体现了。就拿美国本土的“可口可乐”的广告扑克来说，它的广告扑克设计有着一个传统的风格，油画作品的风格，美女或是儿童畅饮着它们产品画面，数十副的整体欣赏效果绝对是让任何一个欣赏者为之叫好的。另外我们所常见的“骆驼香烟”的广告扑克也是如此，整体的奔放、旷野、探询、猎奇的设计理念，随之产生了一幅幅美丽动人的野外生活的画面。
二、增知价值。也许有许多收藏者认为艺术扑克的画面内容丰富，随之从画面的内容中就可以学习到了许多的知识。而从广告扑克中就不可能学习到什么了，其实不然。广告扑克中也包含着许多我们可以学到的知识。比如一些“鲜血办公室”的广告扑克，从中就可以学到一些义务鲜血的知识，为推动我国义务鲜血的活动起到积极作用。还有“电信”广告扑克，可以让人从中了解了不少的电信方面的知识，以此给个人生活上带来了许多的便利。这样的例子在广告扑克中还有不少，虽不能一一道来，但从以上两个例证上也足以说明广告扑克中也同样有着增知的价值。
三、增值价值。有许多的艺术扑克，比如文革的或是更早期的艺术扑克的增值价值已经为大多数人所认同了。就是一些时间并不长的艺术扑克，比如《百驴图》、《亚运》等扑克的价值也已经是发行时的价格的几倍或是数十倍了。但是广告扑克中的增值价值却没有被大多数的收藏者所了解。国内现在可能并不能举出比较恰当的例子来证明这一点，这主要还是在于国内的广告扑克收藏还没有被大多数收藏者所接受。但是，在扑克收藏发展已经百年以上的国外扑克收藏界却是可以随处举出广告扑克可以增值的例子。在一本名为《美国扑克价格指南》（《霍契曼美国扑克牌大百科全书》的配套书籍）的书籍中记载了许多美国早期扑克的现今市场价格，当然其中也有专栏介绍了广告扑克的价格。我们可以看一下下面的几个资料与数字：1883年出品的“MURPHY油漆”广告扑克价值4000美圆，1882年出品的“CROSSCUT雪茄”广告扑克价值2000美圆，1942年出品的“可口可乐”广告扑克价值100美圆。看了这些数字我想再没有人会认为广告扑克的增值性了吧。尤其要说明的是，在这本书中所记录的扑克价格中，广告扑克的价格绝大多数都是要高于同一时代生产的艺术扑克的价格，而且还是高了不少。这种价格上的差异又是为什么，其实很简单。艺术扑克的限量制作的产品不是太多见的，许多的艺术如果有了较好的市场反应，厂家就会毫不犹豫的进行再次的生产。而广告扑克的再版可能性几乎不存在，而且就是再版也是会再换一套设计进行生产，这样就不会出现重复性的生产。还有一个造成广告扑克增值价值高于艺术扑克的原因还在于，广告扑克是一种企业行为，一旦企业关闭、转业、重组，那么在此之前所生产的广告扑克就是会成为绝版。随着时间的流逝，它们的价值就会逐渐体现了。
扑克收藏是一种高雅的文化活动，是一种可促进社会主义精神文明建设的非常有意义的活动。参加扑克收藏活动的组织和个人，都应在扑克收藏活动中树立良好的收藏道德，通过收藏、交流，提高自己的知识水平和道德修养。
首先，在参加扑克收藏活动中，应实事求是，以诚待友，避免浮夸吹牛，夸大自己的收藏成绩；
其次，在交流藏品时应如实相报，杜绝以次充好，以无充有，或言而无信；
第三，藏友邮寄藏品时，应考虑到扑克牌品相容易破损的特点，将扑克装在邮政纸箱内妥善邮寄。包装时应用纸张或泡沫塑料将空间充满，以免由于运输中晃动破坏品相；
第四，扑克价格应合理，新品种应与市场价相近。早期、珍罕品种可适当考虑升值因素。
扑克收藏以她特有的魅力吸引着众多收藏者，博大而精深的扑克文化更是一部永远也读不完的百科全书，带你走进一个五光十色、景致非凡的大千世界。
扑克牌收藏与其它门类收藏一样，如果只重收集，而忽视对藏品的研究，自己的藏品再多，也仅仅是一个扑克牌仓库，很难将收藏升华到一个较高的层次。所以不少资深的收藏家都有这样的感受，叫做“赐我藏品，不如惠我藏识”。的确，如果仅仅是增加了几副扑克，其收藏的乐趣一定是有限的，也很难产生许多值得记忆和回味的东西。但是，与扑克藏品有关的许多藏识，却是让我们可以受用不尽的宝贵的知识源泉。而且，通过对扑克藏品进行深入研究，可以大大促进扑克收藏向广度和深度发展。
那么，在扑克收藏活动中，应该注意积累哪些藏识呢？
其一，各种主题的扑克牌本身所提供的大量知识。近年来，许多扑克牌生产厂为广大收藏者和消费者生产出许多题材新颖、内容丰富的艺术扑克，几乎涵盖了文学、历史、人物、地理、军事、民族、教育、民俗、动物、植物、风光、建筑等各个领域。这些画面和文字为我们提供了多学科、多领域知识的素材，如果我们按照这些线索对某一学科领域进行较深入的研究，势必会成为许多学科的行家里手。如果把同一题材，不同厂家生产的扑克牌放在一起研究，更会寻觅到无穷的乐趣。
其二，有关扑克牌发展的历史。扑克牌发展历史的研究，有许多问题至今尚无定论，且国内对此研究甚少，作为扑克收藏者很有必要对此进行深入研究。
其三，有关扑克牌与各国、各民族文化、民俗的内在联系。扑克牌本身就是文化的产物，许多不同国家又以本国文化为基础给予扑克牌各种不同的文化阐释。对此进行研究，有助于更深入领会扑克文化的博大精深。
其四，与扑克牌设计、生产工艺有关的知识。目前国内扑克牌生产厂家达800多个，受印刷机械规格限制，各厂家扑克牌生产工艺、制版方法均有所不同。作为扑克牌收藏爱好者，理当更多地了解扑克牌生产有关的知识。
其五，应特别注意对扑克藏品的不同版别进行深入研究。同一题材扑克，可能会有不同厂家的多个版本；同一厂家的相同题材扑克也会有多种版本；同一厂家的广告扑克有时也会产生多种版本等等。对扑克藏品的版本进行细致的研究对发展我国扑克收藏事业是一件非常有意义的事情，同时还会大大增强你的收藏情趣。
怎样去有意识地积累藏识呢？
第一， 要广泛阅读扑克收藏报刊以及其它收藏报刊上有关扑克收藏的内容，不断积累和丰富自己的扑克收藏知识；
第二， 可利用国际互联网查询国外在扑克牌研究方面的最新成果；
第三， 要经常通过各种方式与同好进行藏识方面的探讨和交流；
第四， 要广泛涉猎与扑克收藏或扑克所展示内容有关的知识。
相信，经过一段时间的努力，在资深扑克藏友中一定会涌现出一批藏品丰富、研究成果卓著的扑克收藏家来。
扑克收集到一定程度，就会碰到归类与存放的问题。许多集友经常来信问我如何解决这一个问题？不少集友来信说：“以前，收集到扑克少，把国品放在几只抽斗里，到也不成问题，现在藏品达到千余种了，放入几个纸板箱里，但欣赏起来很不方便，有时候为找一副牌，翻了这只箱又翻那只 箱才找到。有时想买某副扑克，但印象中好象已经有了，仍然要把几个箱子翻上一翻，实在太麻烦，是否有更好的方法来整理，存放这众多的扑克藏品”？
这是一个多数集友都碰到的麻烦事。多数集友整理、归类、存放扑克，是根据内容来分类的。把自己的藏品划分为几个或十几个专题，如“风光旅游类”、“影视类”、“体育类”、“名人类”、“知识类”、“广告类”等等。每一同类扑克放在一个箱子里，这样的归类有一个好处，就是查找和欣赏时比较方便。同一类扑克放在一道，想查看某副扑克就打开某个专题的箱子，特别是要办扑克展览，也很轻松地从各个专题中找出要展出的扑克。然而比较难处理的是，有些扑克的内容不明显地简单划入某一个专题，如“奥运会”扑克，既能归到体育专题，又可划人纪念专题，如“世博会”扑克，既能归到风光旅游专题，也可划人纪念专题。如“美女名车”扑克，既可归到美女专题，又能划入名车专题。
有些集友是按照扑克生产厂的地区来归类。如“上海产”、“北京产”、“浙江产”、“山东产”等等，有些省市的扑克厂较多，又可细分到各厂，再用一本登记本记录收集到的扑克。这种方法的好处是：1．不会把同名扑克混淆。如许多扑克厂都生产过“世界名车”，光凭记忆，可能认为“世界名车”扑克已经有了，但查一查登记本，才知道是不同厂家生产的不同品种。2．可以比较系统地了解某个扑克厂的生产扑克品种，从而来了解该厂的生产历史和生产状况。如山东菏泽厂的扑克归于一类，就能了解该厂的扑克品种众多，同时对照别人的收茗目录，了解到该厂的哪些品种尚未收集到？按地区分类是一种传统的分类方法．但是，欣赏扑克就比较麻烦。如“桂林山水”的扑克，有好多地方都生产过，由于归类到各地区，同一内容的扑克欣赏比较就麻烦了，如果是要办展览就更加麻烦了。因为办展览基本上是按内容分类的，所以要从不同地区不同厂家中寻找出同一内容的扑克，费时费力很多。展览后又要一一归位到原来的箱子里，苦不堪言。
以上两种方法各有利弊，而第三种方法是把前二种方法的长处结合起来，就是登记是按地区厂家，存放是按内容划分的，在登记本上注明某副扑克存放在哪一个箱子。此方法虽然在登记上麻烦一点，但查找起来就方便多了。
这三个方法，大家可以根据各人的习惯，各人藏品的多少来决定。是否还有更好更方便的方法，请写文章介绍给各位集友。
旅游风光扑克因为有多达54张的画面，能够较为充分地展示风景名胜的方方面面，而具有较高的欣赏价值和实用功能。
国内许多著名的旅游城市、风景名胜，如黄山、泰山、庐山、北京、上海、南京、桂林、周庄等，都有自己的旅游风光扑克，有的还不止一种，北京尤为突出。除了全面展示北京的，各风景名胜几乎都有自己的专题扑克，故宫就长年有好几种扑克出售，风景、人物、古画珍宝等专题都有。天坛更是独具匠心，精心制作了一副《中国历代皇帝古画真迹扑克》（如右图），颇受旅游者的青睐。这些由景点独家制作的扑克，往往只在景点内出售，因而尽管价格偏高，购买者依然不少。·南山·
早期风行欧洲上流社会的扑克牌是手工制作的。到15世纪后，随着印刷术的发展，扑克牌开始采用印刷方式制作，使得扑克牌开始在民间广泛流传。早期各国扑克牌张数不一，如意大利为22张，德国为32张，西班牙为40张，法国为52张，直到现在我们仍可从这些国家看到以上张数的扑克牌。现在我们通常见到的54张扑克牌是由1392年法国开始出现的52张扑克牌的模式，外加大、小王演变而来的。后来，各国扑克牌张数逐渐统一为现在的54张模式。
扑克牌分为四种花色：黑桃、方块、梅花和红桃。各国人民都以本国民族文化对四种花色给予不同的文化阐述。法国人将四种花色理解为矛、方形、丁香叶和红心；德国人把四种花色理解为树叶、铃铛、橡树果和红心；意大利人将四种花色理解为宝剑、硬币、拐杖和酒杯；瑞士人将四种花色理解为橡树果、铃铛、花朵和盾牌；英国人则将四种花色理解为铲子、钻石、三叶草和红心。
为什么要以这四种图案作为扑克牌的花色，历来说法很多。比较集中的说法有以下两种：一说是这四种花色代表当时社会的四种主要行业，其中黑桃代表长矛，象征军人；梅花代表三叶花，象征农业；方块代表工匠使用的砖瓦；红桃代表红心，象征牧师。另一说是这四种花色来源于欧洲古代占卜所用器物的图样，其中黑桃代表橄榄叶，象征和平；梅花为三叶草，意味着幸运；方块呈钻石形状，象征财富；而红桃为红心型，象征智慧和爱情。
扑克牌的54张模式解释起来也非常奇妙：大王代表太阳、小王代表月亮，其余52张牌代表一年中的52个星期；红桃、方块、梅花、黑桃四种花色分别象征着春、夏、秋、冬四个季节；每种花色有13张牌，表示每个季节有13个星期。如果把J、Q、K当作11、12、13点，大王、小王为半点，一副扑克牌的总点数恰好是365点。而闰年把大、小王各算为1点，共366点。专家普遍认为，以上解释并非巧合，因为扑克牌的设计和发明与星相、占卜以及天文、历法有着千丝万缕的联系。
扑克牌中的J、Q、K是英文中侍从、王后、国王的缩写，12张人头牌分别代表历史上某个人物：
黑桃K是公元前10世纪的以色列国王索洛蒙的父亲戴维，他善用竖琴演奏，并在圣经上写了许多赞美诗，所以黑桃K画面上经常有竖琴图样。
红桃K是查尔斯一世弗兰克国王，他叫沙勒曼，是四张国王牌中唯一不留胡须的国王。
方块K是罗马帝国的国王、名将和政治家凯萨，是四张国王牌中唯一一张侧面像。
梅花K是最早征服世界的马其顿帝国国王亚力山大，他的衣服上总是佩戴着配有十字架的球宝。
黑桃Q是希腊的智慧和战争女神帕拉斯·阿西纳，是四张皇后牌中唯一手持武器的一位皇后。
红桃Q、方块Q分别是朱尔斯和莱克尔皇后。
梅花Q名叫阿金尼，由女王(Regina)一词而来，她手持蔷薇花，表示英国以红 色蔷薇花为标志的兰开斯特王族和以白色蔷薇花为标志的约克王族经过蔷薇战争后终于和解，将双方的蔷薇花结在一起。
黑桃 J和方块 J分别为查尔斯一世的侍从霍克拉和洛兰。
红桃 J为查尔斯七世的侍从拉海亚。
梅花 J是阿瑟王故事中的著名骑士兰斯洛特。
近年来，许多国家都把反映本国文化、民俗和风貌的有代表性的画面印在扑克上。这种花式扑克将知识性、娱乐性、观赏性融为一体，历史、人物、风光、建筑、文学、艺术、动植物、教育等等无所不包，堪称小百科全书，深受广大扑克牌爱好者和收藏者的欢迎。消费者在用扑克进行娱乐的同时，既增长了知识，又得到了一次次美的享受。
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