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漫谈写诗（三十九）格律诗词的格（2）
为了便于比照，还得把例诗引出：
例诗一、 五绝 塞下曲之二 唐·卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐 ，大雪满弓刀。
例诗二、五绝 春的萌动（之二）
坚冰成碧水，铁干起新苞。
小草探头望：何时燕返巢？
——张宝明《捻须集·增订本》第18页
例诗三、七绝 芙蓉楼送辛渐 唐·王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
例诗四、七绝 花木四题之《冬青》
无闻常驻道桥边，雨打霜欺不改颜。
互抱枝桠成一体，忠诚守卫绿家园。
——张宝明《捻须集·增订本》第15页
下面来谈“粘”（音zhan,阴平）。粘是对第三句与第二句的平仄关系而言的。但又不是完全照粘，而是粘而有变，粘而有度。度者，法度也。为什么要有度呢？因为第二句是对句，它的最后一个字必须是平声，而第三句是出句，它的最后一个字必须是仄声，怎么可以完全照粘呢？对五言律句而言，第三句只是照粘了第二句的前两个字的平或仄，对七言律句而言，第三句只是照粘了第二句前四个字的平或仄。
还是用例诗来说明吧。第一首第二句是平平 仄仄平，第三句的第二个字必须也是平（必须看第二个字，因为一三五不论嘛），否则就叫作“失粘”，是大毛病。但是，第三句是出句，最后一个字必须是仄声，所以对第三句不能照粘不误，结果成了 仄平平仄仄（“骑”在这里读ji,去声，名词；字下加横表示可平可仄）。实际上，我们可以这样看待，就是第三句把第二句的那个光棍平声（“逃”）调到第三个字的位置上了，具体来说就是那个“轻”字。其余全都照粘了。朋友们仔细看一看，是否这样？例诗二的第三句前两个字（“小草”）是仄仄，粘了第二句前两个字（“铁干”）的仄仄，并且将第二句的那个光棍（“起”）仄声，从第二句第三个字的位置移到了第五个字的位置（“望”，仄声），以保持出句第五个字为仄声，其余未变。再看例诗三，这是一首仄起的七绝，第三句“洛阳亲友”平平仄仄(字下加横表示可平可仄)，照粘了第二句的平平仄仄（“平明送客”），把第二句的光棍仄（“楚”）调到了最后，具体地说就是变成了那个“问”字，仄声，而把第二句的六七两个平声前移到了五六两个字的位置上。例诗四是平起的，第三句前四个字的仄仄平平照粘了第二句的前四个字的仄仄平平，把第二句的尾字平声（是个光棍）调到了第五个字的位置上，把第二句的两个仄声（“不改”）推到了六七两个字的位置，即仄声“一体”。这样就保证了第三句的尾字是仄声，并且全句也是“既出双入对，又光棍独行”。
以上谈了五绝、七绝的平仄声问题，五律、七律的平仄声怎样交替，怎样对立，怎样粘？这个问题好回答：律诗的后四句的平仄、粘的规则，与前四句（如同五绝、七绝）完全相同，把前四句的平仄、粘的规则重复一遍就是了。
这一谈，谈得比较费劲，朋友们读起来可能感到枯燥，但是，这是在谈格律，谈规则，只能这样。诚不知我谈清楚了没有，请朋友们多提宝贵意见。
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