一教就会：怎样画彩墨荷花

雪小石 2016-05-22

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原创 2015-08-08 风荷国画艺术

“出淤泥而不染，濯清涟而不妖……”荷花一直被世人所喜爱，无论是她的花姿叶容、她的高雅清丽，甚至于她的清香暗度，都让人沉醉不已。炎炎夏日，池塘里的荷花不顾高温和酷暑，灿烂地盛放，青荷盖绿水，芙蓉披红鲜，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红，走近碧水绿荷，短暂告别闹市的喧嚣，在荷池旁让心绪从浮躁走向宁静。同样地，看不到荷花也不要遗憾，因为作为书画爱好者，我们可以拿起画笔画出一纸的烂漫，此前的素材中，我们学习了水墨荷花的画法（感兴趣的朋友可点击此链接回顾——《一教就会：怎样画水墨荷花》），接下来，我们了解和学习一下彩墨荷花的画法。

一、荷花花朵的点厾画法

用羊毫笔或兼毫笔点厾为宜。先调些淡红色，然后在笔尖上蘸深红绝，以笔尖向上、笔肚向下迅速落下，下笔从花瓣尖向花瓣根部按下并迅速提起。

用色常以纯洋红色，还可用胭脂色或演练色略加白粉成粉红色。画时笔中含水分不宜过多，过多则容易渗化难以成形；过干又会生涩，花朵无润泽轻盈的感觉。花瓣之间表现时要注意花形本身结构的身心聚拢，不能散，同时兼顾到前后层次。

二、荷花花朵先点厾后勾勒画法

用笔与画法同上。趁花色未干时，用比花色深的颜色，按花瓣形状勾画出花瓣弧形结构线，使线色融为一体。

三、完整地画一幅彩墨荷花

1.羊毫斗笔蘸藤黄加墨先调成墨绿色，笔尖再蘸上浓墨，以叶盖的脐眼向叶盖的边缘扫厾下笔。用笔要大胆肯定，落笔至叶盖边缘即回锋收笔向脐眼方向提笔，渐渐虚提，使人感到顺气连。黑色下深上淡，变化自然。↓↓↓

2.画第二片叶盖，用同样方法在与前一叶盖交接处，用墨色要略淡点，分清前后层次。在叶盖脐眼处仍需要留出空白，不能混成一团。↓↓↓

3.笔肚用淡洋红色，笔尖蘸深洋红色，在画右上角荷叶后面画上一朵成型的和另一朵初放的花朵，画上荷梗，梗与梗之间要有交叉、长短，不要平均。↓↓↓

4.用淡墨绿色点厾出花朵后的叶子，画时用笔可从中心往外点。↓↓↓

5.加画画面左下的尖叶。↓↓↓

6.用赭墨色撇出两三根芦草，趁墨色未干勾画上叶筋。↓↓↓

7.用淡墨绿色在荷梗间厾画出苔点及萍点，用色须分深浅。↓↓↓

8.勾画出莲蓬，点画上花蕊、荷梗上的刺，落款、钤印完成。↓↓↓

四、构图范例讲解

范例之一：四尺对开

以荷花为主体的花鸟画的布局有别于其他题材的花鸟画布局，原因是荷盖叶面占有画面的面积比例较大，一般开局的入手又是先定荷盖叶的正、侧、仰、偃，后穿荷梗、尖叶、花，所以，构图时须充分考虑这个因素。

此幅构图为布白法。一幅画一般要留出空白，另有几块大小不一的空白和其呼应，画面就会和谐而有美感。它的构图构成横平（前叶盖的形态）竖直（后叶盖的形态）成上升式，两片荷叶成左上升右开式，在这个开式“合”的点上画着一朵荷花，迎着荷花“合”的势上一只蜻蜓飞入，恰到好处。然而细究起来，如果仅仅是这样一个书面，肯定构图布局呆板。第三层次位于竖直叶盖后面，向左下角斜发的叶盖是整个画面势全势足的关键，它既破了横平竖直的僵局，又助势平衡，还使左下角密了起来，画面的疏密节奏产生了。

范例之二：四尺对开

墨色浓淡关系处理，决定画面韵味好坏。画面应有聚有散，疏密不可平均置放。此图描绘荷塘清晨雨濛情趣，画中叶子是用宿墨点厾画出，浓淡有致，变化有序。画时着力追求笔墨情趣，似在不经意中使画面呈现出赏心悦目的艺术效果。

构图是用前后交叉的向心式布局，荷叶、荷花、荷梗均采取向内的走势，花藏叶后，让人寻味。藏露是处理画面的一种方法，藏露之间关键在于藏得巧妙、合理。

范例之三：中堂

画面写秋天两枝败落残荷，画时墨色调入了赭石色，画叶干湿墨兼用会显出焦润感觉，画时洒上些赭墨色点即会有秋雨的视觉感受，再在弯曲的荷梗上添上一只孤立的翠鸟来点缀，画面给人一种秋风萧瑟、万物凋零之感。

此画构图采取开合章法，画面中右下角展开的荷盖为开，使画面展开有气有势。合是指画面左上角向右下折下的荷盖为合，使画面气势回收不外泄。

范例之四：中堂

池边荷花盛开，正值盛夏炎热天，连禽鸟也到荷荫下消暑。整幅画面清闲淡雅，秀润天成。虽然水静无波，水面伫立的一对白鹭使花叶纷披的塘面增添了情趣和生机。

此幅画用宾主法构成，荷花点的比例虽大，亦复杂，但只能作为宾，以陪衬的角色出现，而白鹭却是该画的主体。

范例之五：八尺三开

本画以疏简纵逸笔法，酣畅墨色用大笔泼写出荷叶，淋漓畅快，几乎点了一半的画面，几枝尖叶破了杂乱的荷梗。下部画面，在涟漪水波上戏游的鸭子打破了荷塘安详的气氛，观者会感到情趣顿生。

此画采用三角式构图，从右下角斜发至左上角，上插物象使人感到“接天莲叶无穷碧”的气势，这种虚实关系如果处理得法，会使画面完美。