|
时代在变，人的审美在变，盆景艺术也在改变，现在更讲究自然美
李为民：盆景是用时间雕琢的艺术
走进木渎五峰村，李为民在他盆景创作基地里忙活着。近四亩的庭院里，大大小小摆满了近万盆盆景。
“这个是三角枫，从一粒种子开始种到现在，那个是五针松，别看小小的一盆，已经养十几年了。”李为民带着我走在他的盆景园中，边走边介绍，每一个盆景，都像是他的孩子一样，他都悉心呵护着。 数量多的小盆景，他会按照年份分类摆放，便于管理。为了照顾好这近万盆盆景，一年365天他从没有休息日。 李为民与盆景的结缘，源于他的外公——中国现代著名作家、盆景艺术家周瘦鹃。周瘦鹃中学时代即开始文学创作活动，新中国成立后，周瘦鹃一边写作，一边从事园艺工作，在自家庭园里栽花培草、种植盆景，开辟出了有名的周家花园。年幼的李为民自小在这里玩耍，结下了不解情缘。 30多年来，李为民已经把创作盆景作为他最重要的事业，除了五峰园的创作基地，在外公曾居住的紫兰小筑里，如今他也种植了千余盆盆景。 “盆景是用时间雕琢的艺术，随着时间的变化，通过不断地钻研，让技艺和盆龄一起成长。”李为民继承了外公的盆栽技艺，维持着这里的生活和梦想。 □商报记者贾茹/文蒋世颖/摄 苏州园林是苏州盆景的模本 苏州盆景是浓缩的苏州园林 “盆景有五大流派，苏派、扬派、川派、岭南派以及海派。”不过，在李为民看来，严格来讲从解放前到现在是四大派：苏派、扬派、川派、岭南派，海派是解放以后叫出来的。 而到了现在，“派”的概念愈加没有那么明显。“今后可能会分为南北两大块，南派以广州为代表的岭南派，北派包括长江流域的川派、扬派、苏派、海派。”李为民解释，这两个区域气候不一样，树种也不一样，自然是两种风格。 苏派盆景技艺以“六台三托一顶”为特征，是苏州的传统艺术之一，早在宋代的《太平清话》中，就有范成大制作水石盆景的记载，历代以来苏派盆景名家辈出，近代逐步形成了具有地域特征的艺术风格，成为我国盆景艺术的五大流派之一。2011年，苏派盆景技艺被列为第三批国家级非物质文化遗产。 对苏州盆景风格影响较大的，是明代成化、弘治年间的沈石田、文征明、唐伯虎、仇十洲四大画家，后世称之为“吴门画派”。苏州历代文人自制盆景的，宋有范成大，明有文震亨，清有胡焕章，现代有周瘦鹃等。周瘦鹃曾经说过:“我的盆景，一方面是自出心裁的创作，一方面是仿照古人的名画来做。”他曾仿明代唐伯虎的“蕉石图”、夏仲昭的“竹趣图”和“半窗晴翠图”、清代王烟客的“新蒲寿石图”等制作盆景。 苏州古典园林艺术成就对苏州盆景的影响也很明显，在某种程度上来说，苏州园林是苏州盆景的模本，苏州盆景是浓缩的苏州园林。 时代在变盆景艺术也在改变 现在的盆景更崇尚自然 “时代在变，人的审美在变，盆景艺术也在改变，现在更讲究自然美。”李为民说，新中国成立以前，苏州盆景制作有不少清规戒律，每一株树往往要扎成“六台三托一顶”十片，才能称之为盆景。所谓“六台三托一顶”，是将树干蟠成6个弯，在每个弯的部位留一侧枝，左、右、背三个方向各3枝，扎成9个圆形枝片，左右对称的6片即“六台”，背面的3片即“三托”，然后在树顶扎成一个大枝片，即“一顶”。 后来周瘦鹃和朱子安、张世锦等人，主张盆景应以自然美为主，反对矫揉造作。他们在初春树木末萌动之前，从近郊山林中搜集老树桩，栽人盆中，放置向阳背风处或温室内，保持一定湿度，待发芽成枝后，随剪随扎，入秋即成形。这是他们创造的当年挖掘、当年栽培、当年剪扎成形、当年欣赏的快速培育法。用这种培育盆景的方法，制作的盆景其形式各异，更富自然美。同时，在技法上开创了以剪为主以扎为辅的先例，改变了过去以扎为主以剪为辅的办法，这项较先进的粗扎细剪法，深得全国行家们的赞许。 “新中国成立后，所谓'六台三托一顶’模式的盆景就比较少了。”李为民说，现在虎丘万景山庄里应该还有两盆很大的三角枫，还看得出是这种模式。随着时代的变化，现在的盆景崇尚自然，盆景本身就是自然的浓缩。“日本在五十年代的时候也很流行很工整的等边三角形造型的盆景，现在也见不到了。” “盆景是模仿自然，把自然移到盆中，再进行艺术加工。”李为民说，每个人的修养和对盆景的理解不同，做出来的东西也不一样，但基本要素要有。自然界中的树千奇百怪，不同的树种表现的手法也不尽相同，移到盆中要在遵循自然规律的基础上进行艺术加工，否则就不美了。“比如针柏应该展现它柔美的一面，就像美丽的女子，而刺柏则要表现其刚性的一面，就如威武的男子。” 童年最喜欢在紫兰小筑玩耍 如今继承外公的盆栽技艺 1957年，李为民出生在苏州，随父母住在第一人民医院附近的望星桥畔，那里离外公的紫兰小筑步行也就十分钟。每天放学后，李为民最喜欢的就是去外公的院子里玩耍。 “那时候还小，哪里懂什么种植，就是在院子里白相相。”不过，就是这样的耳濡目染，让李为民爱上了盆景艺术。李为民说，那时候虽然年纪小，但是院子里的布局却记得清清楚楚，外公不仅喜欢种植盆栽，还喜欢摆弄花花草草，他写的书，也多与花草有关。李为民的记忆中，外公在生活上很简朴，他没有相机，家里连自行车、电扇都没有。“外公的钱来的也不容易，几乎都是爬格子爬出来的。苏州的紫兰小筑，也是他靠写作的钱买的。” 有了这个紫兰小筑，周瘦鹃从上海搬到苏州来，更可以在院子里摆弄自己的花草。可惜，后来遭遇“文革”。“盆景是活的东西，不能没有人照顾，为了让它们有个好的归宿，由大舅做主，近三百盆盆景全部给了苏州园林，被安放在蓦园。”李为民说，大舅本来是接外公的班，学的也是农科，还创建了上海植物园的盆景园，在“文革”中受到牵连，在外公去世的第二年，1969年因肺癌离开人世。 “当年紫兰小筑里的那些盆景，如今大概都分散在各个园子吧。”李为民说，“文革”结束后，园林部门让我们去认领，可是盆景的变化太大了，有的甚至死掉了，全都认不出了，后来便没有认领，都捐给了园林。“现在苏州有三个园林里有盆景专类园，留园、拙政园和虎丘，虎丘的万景山庄在全国也算得上大的盆景园。” 虽然没有了外公的那些盆景，但如今在紫兰小筑里，李为民继承了外公的盆栽技艺，维持着这里的生活和梦想。他利用院子前面一块200多平米的地方，加之屋顶的空间，种植了千余盆盆景。“盆景是用时间雕琢的艺术，随着时间的变化，通过不断的钻研，让技艺和盆龄一起成长。”李为民说，本事是在这个院子里练出来的，他喜欢做这件事情，并且会一直坚持下去，让盆景艺术在这里生根、发芽。 做好盆景要熬得住时间 希望能有更多年轻人加入 在李为民看来，外公那时候做的盆景和现在不同。“那时候是文人盆景，不讲究树要做的怎么样，重要的是意境。而现在做盆景，首先树要好，功力也要好，这个是中国盆景和日本盆景的区别。” 李为民坦言，日盆景传承好，这个是优势，但他心里总不服气。“日本人能做到的，中国人也可以做到。很多年轻人，盲目崇拜，认为不玩日货就不算玩盆景，觉得日本人的一片叶子都是好的，这是不对的。” 李为民说，盆景艺术是门时间的艺术。一棵小苗从养出来做成盆景，至少要十年以上，这中间要耐住寂寞，没有捷径。苏派盆景如今玩的人少了，80年代苏州没有大面积拆迁的时候，苏州许多人家有院子，玩盆景的人还比较多。现在很多老先生已经不在了，年轻人也不愿意再学。“盆景是园艺中最难的一种技艺，不仅需要技术，还需要美学等知识。”李为民称，现在苏州职工盆景学会中的成员主要为中年人，最年轻的也有四十几岁，年轻人很少参与。他呼吁，“苏派盆景发展的关键是有群众基础，希望能有更多年轻人加入，把苏派盆景壮大起来。” 梦想有个属于自己的院子 全年无休非遗传承难 “做盆景的人都有个梦想，希望能有一个属于自己的大院子，我也是。”李为民说， 盆景是活的艺术，对环境要求很高。十几年前，他在吴中区澹台湖公园开辟了一个盆景园，里面种植了近万盆盆景，后来由于公园要拆除整体重新规划，盆景园内的所有盆景无处安置，李为民只得将宝贝搬家。他为此四处奔走，终于在木渎五峰村给自己的宝贝找到一个避风港。如今，在五峰村也两年多了，近四亩的庭院里，大大小小摆满了近万盆盆景。不过李为民仍心存担忧，万一这块地方要是有变动了，这些盆景该怎么办呢？ “盆景在园林里可以传承，在私人这就比较困难。首先土地就是一个问题。”李为民坦言，日本好的院子，基本都是传到第五代人手里，这样盆景可以有一个很好的环境进行养护。而他最大的梦想，就是能有个自己的院子，可以一直种下去。李为民现在居住在紫兰小筑，每天早上给院子里的宝贝们浇了水，出门到五峰园打理，晚上吃了饭在家里继续创作小盆景。有时候五峰园的工作没完成，就带回去晚上在家里做。一年365天，从没有休息日。“在五峰园有时候做的是粗工，浇水、拔草，回去静下心来做的都是细工，如造型之类，这个要花费的功夫大了。” 对于国家非物质文化遗产苏派盆景技艺，李为民希望能得到更好的传承，可是收个好徒弟并不是件容易的事。之前李为民有一个徒弟，后来因为吃不了苦放弃了。还好现在有个本地的小伙子，跟着李为民学习了一年多。“带徒弟，不仅要传承这门手艺，还要教会他们怎样生存。”李为民采取的是松散式的教学方法，院子里有土地给徒弟种植，种出来的盆景算是徒弟自己的，这样可以提高学习的积极性。 多年来潜心研究小型盆景 让盆景艺术走入千家万户 李为民说，随着城市的变迁，养盆景的人越来越少，大盆景不适合普通老百姓在家里养，为培养大家兴趣，因此开始提倡让小盆景走进市民家中。 “小盆景可以走入千家万户，走进百姓生活，价格上也更可以接受。”李为民说，现在人的房子没有那么多的地方可以放大盆景，有时候在阳台上也就是放放小盆景，或者是放在厅堂里欣赏。 “大盆景其实以前是不多的，最大的四个人也可以抬得动，现在有的都要用吊车了。”李为民介绍，外公周瘦鹃那个年代的盆景，是可以放在厅堂的，基本一个人是搬得动的。文人的盆景讲究精致，外公的紫兰小筑里，是有一块区域专门养小盆景。 “大的盆景就一定好？一定值钱？这是误区。”李为民说，日本参展的盆景，最大的八十厘米。中国盆景评选也是有标准的，最大的不超过一米二。日本的盆景现在也是越来越小，在阳台上、厅堂里可以观赏。“不过盆景虽然小了，管理的要求却更高了，不像多肉类的好养活。” 李为民做的小盆景，树高不超过20厘米。“也就是一跨。”他伸出手来形象地比喻。微型盆景不超过15厘米。小盆景一般采用组合的形式展出，五盆一组，再配上架子。价格上，也是几百到几万不等。 |
|
|
