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7 月7日。昨接通知，知省书协赵雁君先生来讲课，于8时30分准时到画院。一看人颇多，以老年人为主，活到老，学到老，值得尊敬。 赵先生讲的题目是《书法创作和展览》，分两部分，一为创作和展览，一为创作和临摹。应该说讲的都是常识，说常识并无贬低赵先生讲课质量的意思，更多的时候常识是最有用的。赵先生对展览于书法促进之功十分认同。一个普通的书法爱好者参加展览可以促进学习，提高水平。且以现身说法，生动详实。我们都知道赵先生就是从参展得奖起步的。赵先生说参展首先是对自己的挑战，不能为参展而参展，明天截稿今天就写一张送出去了。要有明确的目标，预设达到什么样的效果并为之而努力。否则还不如不参加。现代书展的特点是“好色”，重视形式特点，但赵认为形式要为书写服务。制作，比如写小字的用册页拼接装裱成立轴，就算写错了一张也可以把写错的那张重写，而不必整个作品重写。写小字的多，因为大字能写好的少。要参展必须注意几个要点： 1。要提前准备，及早写，确定目标后至少一天临摹一天创作，不要机械重复。 2。不是所有的文字内容都能成为书法创作的对象，文字内容至少要有三分之一以上是自己有把握写好的。 3。作品要有字眼（就如文章的文眼），而且应该安排在作品悬挂后的视平线上方。 4.同样的水平，写小字占便宜，因为评委要拿起来看，过得去的就进初选了。 5.要把尺幅尽量写足，规定不超过8尺整张，你写个4尺对开一定没戏（这个先前真不知道）。小楷除外。 另外写到一定水平，能不能进展和获奖和运气有关，入展和获奖不能说哪个水平更高些，只是在这次评选中获奖的运气好些罢了。他还否认了评选中的暗箱操作的说法，说是十分公开、公正的。 下半场，赵先生讲了创作和临摹。临摹是学习的起点，也是终生的学习手段，许多大家终其一生，不少间断。同时也要有气度接受新的形式，王羲之在当时也就是新体，孙过庭评“古质而今妍”就是明证。学习书法需要临摹是没有异议的，但有的人机械临摹没多大价值。举例有人临兰亭白又八通，但最后一通和第一通并无差别，那又为什么要写那么多次，全是无用功。在选好帖子后，第二次临写应该解决第一次没做好的问题，不停地对照、改进。这样的临摹才有意义和价值。学习的过程要从“线——字——字组——行——篇”，这里最容易被忽视的是字组，好多学习者直接把学到的单字组成作品，就容易产生气韵不畅的弊病。这点认识我在宁波的一位书友那里得到过启发，所以深有同感。特别讲到读帖应该细致入微，观察笔触的不同，同一个笔画如果全都雷同就是大忌。技法上的学习只要方法得法是可以解决的，当代人没多少差别（距离），如果写到一定的阶段觉得写不下去了，可能还会觉得退步，其实这正说明你的眼界提高了，正是产生质的飞跃的潜机。每个成功者都会经历这样的阶段。同时也说明这时候你的素养不够了，需要上下求索，需要充电了。 到门口时碰到几个认识的友人，小谈了一会儿，进场时只能坐到靠后几排了。赵先生略带绍兴口音的普通话很容易听。可会场的纪律不怎么好，末排的讲话声有段时间真不小，好似从老年大学过来的。全场手机声也此起彼伏，有个前排的接电话的声音盖过了讲课者。陈主席大概忍无可忍，回头厉声斥曰：到外头开。赵先生反倒觉得不好意思，连声说：“没事，没事。” 关于赵雁君先生，个人也有点慧眼识珠的小得意。十余年前，一老同学问我欲送人书画，浙江可选谁？我说若是讲升值潜力，可选赵君。记得当时小城里赵先生一副四尺对开也就千余元足矣。至于现在润例几何倒也没去关心过。但赵先生成绩是有目共睹的,虽然近年来的变法令我有些看不懂。 |
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来自： 昵称10853521 > 《书法》
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