欧阳修的豁达 我觉得欧阳修最有趣的东西就是他的豁达，所以他对苏东坡产生极大的影响，将唐宋的文学经验转换到一个比较豁达的方向。佛学与老庄的东西也进来了，以往的激情慢慢缓和下来。 扬州有一个“平山堂”，为欧阳修任太守时所建。你坐在那里，眼前一片的江南美景。这个“平”字也是欧阳修要追求的，他不要发那个高音，而是要发一个很平和的声音，不那么费力，有一种从容或者自在的感觉。 人生的豁达，人生的从容，大概都来自于不必非去坚持非此即彼。能够悠游于生命的变化里，耐心地看待某一段时间中我们还没有发现的意义。聚和散是变化，花开花谢是变化，月圆月缺是变化，可是在某一段时间我们不知道变化的真正意义的时候，会沮丧、感伤甚至是绝望。可是如果知道它是一个自然过程，为什么要去感伤呢？那么这个时候，人就会用一种很豁达的心境去看这些事物。 富有而不轻浮 《南歌子》是一个比较调皮的曲调，更接近民间，有点俚俗。欧阳修的这首词作中用了很多类似民谣当中调情的对话。
“凤髻金泥带”，一开始就在描述一个女孩子头发的样式。“金泥带”和“龙纹玉掌梳”都是发髻上的装饰。“走来窗下笑相扶”，它的画面性是可以拍成电影的，你能感觉到这个女子对夫君的那种亲切和她的那种神态。 “爱道画眉深浅入时无。”作者用了一个典故，这个女子在问他的夫君：“眉毛画得怎么样，要不要改一改？”作者此时仿佛恢复成为一个普通男子的角色，忽然有了一种自在，他觉得这是生活里面非常令人喜悦的东西。我觉得这一点是北宋词最迷人的地方。 “弄笔偎人久”，好像要描个花样，可是好像又不愿意做，一直靠在人身上撒娇，很亲密。“描花试手初”，她在试着描画要刺绣的花样。“等闲妨了绣工夫”——在岳飞的《满江红》里写道“莫等闲，白了少年头”，很悲壮，可是绣花这件事情没有那么严重，今天绣或者明天绣也无所谓。 不知道大家了不了解，就是能够写出这样词的人非常幸福，因为绝对是升平时代——没有战争，经济非常繁荣，才能写出这样的词来。时间这样慢慢地过去，生活中有这么多小小的事件，有可爱的东西，可是又不轻浮，富有而不轻浮是非常难的事情，北宋让我最佩服的就在这里，它的生活有自己的品位。 我还想说的是，这些文人其实背后有一个无常感，所以在生活里面，会有一种深沉。“等闲妨了绣工夫，笑问鸳鸯两字怎生书。”问夫君“鸳鸯”这两个字到底怎么写，这当然是一语双关：一方面大概真的不好写，她可能刚刚在读书，这时要夫君教她；可是另外一方面，“鸳鸯”两个字又有调情的成分。 我不知道大家有没有从中感觉到宋代的戏曲发展起来了，这里面有很高的戏曲性。我指的戏曲性是指其中一些词句其实非常像戏剧里面的动作、表情，作者在写诗，可是他把很多的语调和对动作的模仿写出来了。像《大宋宣和遗事》这类作品，还有口语化的《传灯录》在宋代都出现了。大家记不记得《白蛇传》？它就是在宋代出来的东西。 这个时期有了很多民间的戏曲、小说的描绘，这首词不止是一个诗句的形式，人物角色都开始出现了。我特别选了《南歌子》，大家可以感觉到文学的形式在欧阳修的笔下有了很大的变化。 本文摘自《蒋勋说宋词》 *作者：蒋勋，台湾作家、画家、诗人、美学家，本文是蒋勋美学粉丝团整理编辑，仅供交流学习所用，不作商用！版权归蒋勋所有，转载请注明作者及出处。^_^ |
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