【大象视界|视频】萧平：极珍罕的倪瓒真迹惊现春拍！

d大羊 2016-05-30

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大象团队在南京独家采访萧平老师

香港的春拍仍然在如火如荼的进行中，大象团队的另一路人马已经出发关注6月初的北京拍卖了。在北京宝瑞盈春拍，我们看到了一幅极为珍贵的元四家之一倪瓒的真迹！这件《桐露轩为约斋写山水轴》清代经广东收藏名家潘正炜《听帆楼续刻书画记》著录，后经大名鼎鼎的张葱玉先生收藏，之后徐邦达先生又在著作中将其认定为倪瓒真迹。我们的视频制作团队为此特别采访了著名的书画鉴赏家萧平老师，一起来看我们特别为此制作的专题视频吧！

倪瓒是无锡人，号云林，家族为江南著名豪富，40岁以前优游岁月，过着富裕而“风雅”的名士生活，吟诗作画，调声律，游四方。在他后半生约20年正值元末社会动荡，战争连年，倪瓒散尽家财，在太湖一带漂泊。

倪瓒（1301-1374）

倪瓒的山水画，宗五代董源一派画法，构图多取平远之景，描绘太湖一带疏林坡岸，近水远山，自谓“逸笔草草，本求形似”，但描绘出的意境却总是与其心灵相通的荒寒寂静。也正是在太湖的日子，倪瓒形成了萧疏静洁、空旷冷峻的“一河两岸”的经典图式。而这种经典图式的背后，则是绝妙而不可复制的老辣笔墨。

倪瓒超脱尘世的情怀落在画作之间，成为了一种孤傲的“洁癖”，清代名家钱杜说：“云林惜墨如金，盖用笔轻而松，燥锋多，润笔少，以皴擦胜渲染耳。”倪瓒不随便附和流行或过度修饰，追求华丽，他的画面有一种超逸的灵性。

在视频中，萧平老师特别提到了倪瓒作品中竹叶和茅亭的画法是倪瓒所独有的，难以仿造！

根据萧平老师的研究，倪瓒在前景树的排布上往往极为讲究，而且通常每棵树树叶的画法都会有所不同，而在这幅《桐露轩为约斋写山水轴》上，我们却发现有两颗松树上叶子的画法是雷同的，这应该是由后来的修补。我们如今所见的作品，应该是张葱玉先生收藏时的老装裱，一流的裱工，因此，粗粗看去完全看不出修补的痕迹。

倪瓒以“诗书画”三绝而著称于世，画作上方，倪瓒自题一首五言诗：“霜木棱棱瘦，风筠冉冉青。古藤云叶净，怪石藓痕零。处士身逃俗，移文谁勒铭。榛荒□旧宅，莫访子云亭”，萧平先生也特别提到了题字也是十分开门的倪瓒真迹。

倪瓒真迹的另一个有趣的特点是极少用印，在这幅画面上，我们只找到一方倪瓒的朱文印“云林子”，不过倪瓒的作品每每会被后世的粉丝们敲上各种收藏章，这或许是处女座倪瓒先生并不乐意看到的吧，呵呵。

“季彤秘玩”，为潘正炜之收藏印。潘正炜（清）字季彤，号听颿楼主人，道光、咸丰（1821-1861年）间番禺（今广州）人。精鉴别，富收藏书、画。著《听颿楼集贴》、《听颿楼书画记》、《听颿楼续刻书画记》。

“暂得于已快然自足”、“希逸”、“稀世之宝”、“韫辉斋印”为张珩之收藏之印。张珩（1915-1963），古书画鉴定专家。字葱玉，别署希逸。建国后，曾担任故宫博物院鉴定委员，上海市文物管理委员会顾问文化部文物局文物处副处长兼文物出版社副总编辑。1961年，文化部组织以张珩为首的书画鉴定小组，到全国各地巡回鉴定书画有近10万件之多，发现了一批湮没已久的书画珍品。

张葱玉（1914-1963）

张葱玉之后，又一位鉴定泰斗徐邦达先生在著作《历代流传绘画编年表》中将其定为倪瓒的真迹。（在书目中，打上星号的都是徐邦达先生亲自过目并且认可为真迹的作品）

徐邦达（1911-2012）

据考，此图经由清潘正炜、鉴定专家张珩、徐邦达之手，后从卢芹斋收藏，流散于海外，再次回国是在1962年10月1日的Parke-Bernet Galleries纽约拍卖会上，以第426项藏品拍回。

2016年北京宝瑞盈春拍

倪瓒（1301-1374）桐露轩为约斋写山水轴

创作年代：1364年

著录：。

1.《听帆楼续刻书画记（第一册）》P1317，（清）潘正炜编。

2.《改订历代流传绘画编年表》 P47，人民美术出版社，1995年。

3.《中国书画全书（第十一册）》，帆楼续刻书画记P904，中国书画出版社，1997年4月。

说明：1.潘正炜（清）字季彤，号听颿楼主人，道光、咸丰年间番禺人。精鉴别，富收藏书、画。著《听颿楼集贴》、《听颿楼书画记》、《听颿楼续刻书画记》。