她一生所作唯一人物画，却有5位名流倾情题跋
《仕女图》是“民国最后的才女”张充和一生所作唯一的人物画，画的机缘也十分偶然，它的始与末，都是动人的故事。 此作虽为张充和第一次试作人物画，但由于她书法功力好，文化涵养深，过目的古画也多，所以下笔不凡，画面静谧的气息也颇能为沈尹默先生的诗句“为谁合眼想平生”传神。
画幅上方诗塘有张充和为郑泉白书写的小楷《玉茗堂·拾画》三阕，书于1944年，亦即作《仕女图》的同年。这是现存少数几件张充和重庆时期的小楷作品之一，是研究她的书风演变的重要资料。如果我们把诗塘的小楷和五年前书于昆明的《白石词》和《淮海词》手卷做比较，不难看出，这五年内张充和小楷发生了变化：诗塘的小楷更多了些隋人墓志的意味。这是张充和在沈尹默先生的建议下临习元公姬氏墓志的结果。
画面和裱边上有八则题跋。仕女上方有张充和的自题，写的是沈尹默先生的诗， 《仕女图》就是根据这首诗的诗意作的。诗文如下：“四弦拨尽情难尽，意足无声胜有声。今古悲欢终了了，为谁合眼想平生。三十三年六月四日为权伯方家。充和。”书体是行草，相当流畅，风格和前面讨论过的为李方桂先生书写的行草条幅相近。张充和题跋旁是沈尹默先生的题跋： “充和素不解画，因见余小诗，遂发愿作此图，闲静而有致，信知能者固无所 不能也。尹默。”
其他的题跋者是章士钊、汪东、乔大壮、姚鹓雏、潘伯鹰。
章士钊（1882 - 1973），字行严，别号孤桐，湖南善化人。曾任《苏报》主笔、北京大学教授。抗战期间，章士钊在重庆任参政员，1949年后曾任中央文史馆馆长。1940年，张充和在重庆主演昆曲《游园惊梦》，文化界为之轰动，章士钊先生特赋七律一首志感，诸诗人纷纷唱和。由于章士钊先生在诗中将流寓重庆的张充和比作流落他乡的蔡文姬，张充和以为不妥，曾当面批评章先生。所以，在《仕女图》题跋中，章先生提到“为防又是懊侬词”，并说“词意尹默、伯鹰均知之”，指的就是被张充和责怪事。数十年后，张充和与郑肇经在中断了多年音问后重新通信，张充和曾填《玉楼春》 词寄郑先生，上片为“新词一语真成谶，谶得风烟人去汉。当时一味恼孤桐，回首阑珊筵已散。”意即自己最终离开故国，在异乡成家，竟被当年章孤桐的诗句所言中。
汪东(1890-1963)，字旭初，号寄庵。早岁游学东瀛，后回国参加辛亥革命，曾参与编辑《民报》等报刊，为章太炎的入室弟子，精文字训诂音韵之学，曾任中央大学中文系教授、系主任、文学院院长。汪东还是近代词坛一大家。抗战期间，汪东在重庆任国民政府监察委员，后任礼乐馆馆长。张充和也曾在礼乐馆供职。
乔大壮(1892-1948)，原名曾劬，字大壮，以字行。成都华阳人。少年游学京师，入京师大学堂（北京大学），研究经史诗文，复入译学馆，通法文。曾任中央大学艺术系教授、重庆中央大学师范学院词学教授、国民政府监察院参事。书法早年学习虞世南，篆刻以秦、汉为法。在重庆期间，和张充和有交往，曾为张充和镌“充和”小印。
姚鹓雏(1893-1954)，原名锡钧，笔名鹓雏，江苏松江人。京师大学堂高才生，南社社员，通俗文学中杰出的社会小说家。曾任进步书局编辑，《太平洋报》、《民国日报》、《申报》等报刊的副刊编辑。
潘伯鹰，安徽怀宁人，原名式，字伯鹰，后以字行。早年从吴间生习经史文词，能诗文、小说，后潜心书法，出版有《中国书法简论》等书。
以下为章士钊等的题跋。
章士钊题跋 菩萨蛮 十年前，余居海上，权伯兄嘱为《桂之华轩骈文》作序，未就。今在渝州为先题美人画帧。 桂华轩馆音尘绝，师川心事吾能说，濠上自情亲，仍须问水滨。 十年文债老，蜀道知音少，送客偶偕行，琵琶江上情。乙酉初春，孤桐章士钊。 珠盘和泪争跳脱，续续四弦随手拨。低眉自辨个中情，却恨旁观说流落。 青衫湿遍无人觉，怕被人呼司马错。为防又是懊侬词，小字密行书纸角。《玉楼春》。词意尹默、伯鹰均知之。士钊。
汪东题跋 乍意倦，轻拢慢捻，暗伤春老，四弦斜搔。梦落胡沙道，阖眼幽吟，谁告丹青已晓。《醉吟商》小品为权伯先生题充和画。甲申八月寄蔫汪东。
乔大壮题跋 直须秋月照无眠，肯信春雷弹不起。亡友邵次公小令，奉为权伯先生词宗题充和女士写画。大壮甲申。
姚鹓雏题跋 慵睡起，明镜黛螺新试。沐罢鬓云娇委地，画罗双风紫。红泪文姬洛水，梦断胡笳声里。玉柱初调，炉篆细，春风绕指柔。乙酉春月，姚鹓雏。
潘伯鹰题跋 四弦心事几人知，八字眉痕无计展。波外翁乐府句奉为权伯先生题张充和女士画。伯鹰记。 |
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