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作为一种对压抑的补偿，娱乐获得了强大 的心理动力，这是娱乐得以席卷天下的 -------------------------------------- 最为深刻的心理根源。 欢迎转发到朋友圈，转载、合作请后台联系
1927年，西格蒙德·弗洛伊德在《一个幻觉的未来》中提出一个极具冲击性的观点，展现出心理分析在个体心理领域之外非凡的洞察力和恢弘的气魄。他冷峻地考察了人类文明之后，以深沉的笔触写道：
如果弗洛伊德那过于欧化的复合句让人读起来太累的话，让我梳理一下他的主要观点。他是在说，人类的文明建立在对人进行压抑的基础之上，而人类文明的内容不仅包括社会财富、生产方式、分配方式，还包括人类因为维持文明而进行自我压抑的补偿。 按照经典的心理分析的观点来看，毫无疑问，娱乐，正是对人类维持文明而进行自我压抑的一种补偿。 1 小岛往事这让我想起十万年以前，在某个太平洋小岛上，有这样的一段往事： 岛上有一大帮原始人，他们个性无拘无束，毫无劳动纪律，也没有任何生产和生活资料，他们其中的任何一个人，都无法依靠自己的力量独立地在这个小岛上生活下去。 于是，他们自发地组织起来，开始进行社会生产，喂马、砍柴，面朝大海，春暖花开。 既然要进行社会生产，他们制定了一系列劳动纪律，比如不许偷懒，不许抢劫、偷窃，不许破坏团结，有话要好好沟通，不许打架斗殴强奸杀人，等等。总之，凡是破坏社会生产，破坏整个小岛和谐稳定的行为，必须予以坚决的禁止。 也就是说，要对他们的天性进行约束、压抑。 但是原始人是为了生存不得已而遵守劳动纪律的，在他们的内心深处，原始的冲动从来没有消失，如果一直这样压抑下去，整个原始人生产队伍迟早会爆发，最终破坏整个小岛的社会生产。 于是，原始人发明了一些节日、游戏、竞技比赛等等娱乐玩法，在娱乐中，他们的压抑得到补偿和部分的释放，生产队伍得以继续维持，小岛的日子一天比一天小康。 十万年以后，尽管人类娱乐形式的丰富性和多样性已经到了原始人所无法理解的程度，但是从功能上而言，它从来都没有改变。 更为重要的是，相比于十万年以前，与社会财富的增长相同步，娱乐的深度和广度都达到了史无前例的程度。 以至于到了1986年，一个叫做尼尔·波兹曼的美国人写了一本叫做《娱乐至死》的书，指出宗教、政治、新闻、教育、体育等社会生活全方位的娱乐化。时至今日，娱乐的泛化只有过之而无不及。 娱乐，成为了信息时代浓墨重彩的底色。 2 时代变化几年以前的一个夜晚，月色如银，我和一个叫老谭（不是《欢乐颂》里面的那个）的朋友在珞珈山散步。作为兼具湖南人和综艺节目爱好者双重身份的政治学博士，他一直关注国内外电视综艺节目的动态和发展。当时，他提到一个令我感到耳目一新的观点。他说： 「芒果台在市场化之初，也并非没有考虑过要做严肃深刻的节目内容，但是为什么它最终还是选择了娱乐立台的道路？」 我表示愿闻其详。 「原因在于，他们早就看透了世情国情，严肃的东西早就不适应高压力、快节奏的现代社会，并且难免会触碰某些现实方面的禁忌，既然此路走不通，或者走通了也走不远，不如干脆彻底娱乐化，随波逐流，与世推移。事实雄辩地证明，他们的这条道路走对了。」他深沉地说道。 他一定是芒果台的知音。 从历史的大背景来看，近代以来，随着思想家对人类欲望合理性的论证以及工业革命释放出巨大的生产力，人类的欲望得到了极大的解放、膨胀和满足。而每一种欲望，都构成了一个庞大的产业。 数以亿计的财富，在人类的欲望中被呼唤出来。 进入二十世纪以后，信息技术得到了突飞猛进的发展，电影、电视等各种娱乐形式进入了一个野蛮生长的时期，并开始渗透到宗教、政治、新闻、教育、体育等等诸多领域。 更为深刻的原因在于——如果我们认同弗洛伊德关于文明建立在对人性的压抑的基础上的话——随着人类文明的深度发展，文明对于人性进行压抑的程度也在不断强化，并且，其形式也更为精致和隐蔽。 原始时代依靠军事暴力那种粗犷的压抑方式已经一去不复返了，在这个时代，文明采用的是制度、观念等难以察觉的方式来维持它自身的存在。 而作为一种对压抑的补偿，娱乐获得了强大的心理动力。 这是娱乐得以席卷天下的最为深刻的心理根源。 另一方面，按照弗洛姆老师的分析，在当下这个获得大量自由而又竞争日益加剧的时代，人们在拥有自由（尽管是人们自以为是的「自由」）的同时，却又会「逃避自由」。 而娱乐，正是逃避自由的绝佳途径。 这是娱乐工业得以蓬勃发展的又一心理动力。 从这个角度说，娱乐，隐然已经成为这个时代的大趋势。 从中国社会的小背景来看，改革开放建立了市场经济体制，娱乐工业开始得以萌芽和发展。 上个世纪90年代末到本世纪最初的十年，中国人的玩法还比较单一，各种电视综艺节目和电影等娱乐形式开始萌芽和出现，但其影响力仍然相对局限。 2010年左右，随着智能手机的普及化，微博进入公众主流视野，各类社交媒体蓬勃发展，各种娱乐形式的深度和广度都得到了进一步的拓展。 时至今日，一线的娱乐明星可以在微博上啸聚数千万粉丝，相当于一个欧洲大国，关于他们的图片、文字、视频泛滥于朋友圈、微博、新闻客户端……这在传统媒体时代是无法想象的。 2013年以后，随着国内政治、经济环境的变化，各种娱乐综艺节目、电视电影更是呈现爆发式的增长，引发各种现象级的关注和讨论。 本号此前的文章曾经有分析，从2013年开始，中国社会在社会情绪上已经进入一个「沉闷时代」，其表现之一，就是人们开始从社会公共事务中退出，退回到自己的私人空间和心理世界，心理上进行疗伤的需求开始逐渐凸显和强化。 对人进行心理上的疗伤，恰恰是娱乐最直接的功能之一。 娱乐产业的大发展，正好与社会进入「沉闷时代」的时间点相吻合，这并不是coincidence。 而按照中国社会政治、经济环境的演变逻辑，娱乐产业发展的趋势还将进一步强化。原因很简单，人们真的需要它。它是安慰，也是补偿。 在这一逻辑下，商业大佬们早早地开始了娱乐产业的布局：万达影业、阿里数字娱乐…… 3 性格优势泛娱乐化的一个表现就是，多个社会领域必须要具有一定的娱乐性，才能玩得下去。 正所谓，做不了段子手的演员不是一个好总统。 作为民主国家的美国、加拿大等国，政治早就实现了娱乐化。作为美国总统的奥巴马，不仅要能应付得了记者，推动得了社保法案，捉拿得了恐怖分子，还得是一个合格的段子手。 下一届美国总统候选人川普，则是一个地地道道的网红，毒舌指数堪比国内的金星，被网友称为大龄版本的王思聪，其娱乐属性超过此前任何一届美国总统候选人。 恰恰是这样一个哪怕在美国的政治传统中也显得有些离经叛道的人（更不用说中国了），在众多美国和世界民众的一片错愕之中，攻城掠地，所向披靡，一举锁定共和党总统候选人资格。 这也是仅仅在一个泛娱乐化的时代才能出现的奇特景象。 《纸牌屋》中，总统安德伍德已经说破了这一真相:政治，早就是娱乐业了，何不表演得精彩点？ 安德伍德的话也暗示了在泛娱乐时代作为一名成熟政治家必须要具备的基本素养，那就是精湛的、堪比娱乐界明星的演技。 当然，这一判断同样适用于企业或其他社会组织管理者。 心理分析从心理动力学的角度，将人类的性格分为这样几类：自卑型、表演型、占有型、攻击型、炫耀型和温和型（具体性格分析详见石勇老师《告别曾经弱小，你要内心强大》一书）。 从人生成就而言，在这个世界上能够做大事的性格类型，就只有三种：自卑型、表演型和占有型。 单就表演型性格而言，他们具有极强的虚荣心，在世界面前从来能够毫不犹豫地亮出他们的自我，能够敏锐地捕捉观众的心理反应，擅长调动和煽动观众的情绪，是天生的演员。 与其他性格类型相比，表演型更适合生活在舞台上，生活在镁光灯下，生活在无数观众的关注之中。 这是自卑型和占有型所不具备的优势。 事实上，表演型从来都是时代的宠儿。只不过在当下这个时代，因为传媒技术和娱乐工业的发展，给他们提供了更多的机会。从概率上说，表演型性格的人拥有更多的胜算。 在泛娱乐化的时代背景下，毫无疑问，表演型性格的春天来临了。 我们看到的各路网红、演员、著名公知、民主国家的政客等等，正是表演型性格中的杰出代表。 透过漫无边际的网络信息，我看到一波波的表演型性格的人们正在涌来，在这个时代，寻找他们自己的舞台。 而那些倾向于隐藏自己的自卑者，将更容易失去他们的机会。 出品 | IMP心理（ID：xinli-fenxi） 作者 | 秋肃 |
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