|
一、没有空白，便没有书法，书法作品所有的笔墨都处于被空白包围之中，空白之力每时每刻都在对笔墨线条进行围困、挤压、撞击等视觉力的作用，同时笔墨线条又对空白产生反作用力，从而构成黑白对峙的力的视觉式样，笔墨线条只要一落入空白的力场就再也不能离开它的压力而存在，就像我们生活在大气压力中，是无法离开它而生存的。 二、章法上布局太满，就没有透气处，有板滞感。究其原因，正是缺乏较大块的空白，使空白的张力太平均、太微弱，没有足够的力使笔墨文字灵动起来。所以无论行草或方正的楷书，在最未一行往往留着一段空白，几乎成了章法的一种程式。在作品中安排几处大块的空白，的确是视觉上的一种需要。 三、四周空白小于行距字距的作品，总有要瀑溢出来的感觉，而且显得很松散，无论加上多么宽的绫边和厚重的框架，还是无法阻止其外溢的趋势，唯一的办法就是增加（留）边沿的空白量，使四周的空白有足够的张力把墨色形态凝聚起来，组成一个紧密联系的整体。简单的估计方法是边沿的空白大于字距行距。如果行距的空白大于边框，其张力使边框所不敌，故有四散瀑溢之虑。 |
|
|
