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田蕴章书法讲座091笔记----论刘炳森书法 頭 1、论刘炳森书法：刘炳森先生也是非常强调向古人先
生学习书法，他的书法水平也是相当高的，特别是隶
书。但是就他的书法水平与他所取的职务及待遇还是
不相称的。他的字过于的油滑，他的隶字属中上水平
颜体就是中下水平，学养上基础不深，导致他的字偏
俗，意境不够高不够深。
  2、“頭”字写法： 1）頭是是两平字，上两部是平的。左右两部间距需
注意。左豆下横出不要超中线，为右页留位置。右页
撇被左竖挡着，横折被撇挡着，下横探出左竖。如果
按用力程度来说，左竖用六分力，右竖则用十分力。
  2）頭行书的写法：行书点画的力量不是靠使劲来的，
用的是巧劲。有楷的基础行书点画才能写出一种力度。
頭字行书的另一种写法，左页类现在简化的页字。行
简化成楷，还是草简化成楷，都是挺难看的。
  3）頭草书的写法：注意笔顺的过程。左三个拐弯代
表页，欠字也可这样写。頭还有其他的写法。
   如是我见：我现学的柳体頭的字与田老介绍的不
同，估计是异体字。  田蘊章書法講座092講座------論歐陽中石書法 集 1、論歐陽中石書法：中石先生他的書法和他的影響 力，在中國處在一流的位置上，多年但任中國書協的 顧問，以他個人造詣來說，跨度非常大，從他的學識、 技藝來說。大家知道，他教過哲學、邏輯學，在戲曲 方面也很有研究。他的書法受益于吳玉如先生，戲曲 方面受益于奚嘯伯先生。這二位都對文學、書法和戲 都非常有研究。中石先生在這兩方面都非常強的，包 文學方面。因此我們對他非常敬重。說到他的不足， 只能說他書法水準名不副實。盛名之下其實難副。他 的字比他老師的字要貴，但吳玉如比他的字要好。在 這個意義上說，他的書法水準名不副實。但我們說中 石先生是非常有學養的，能正確看待這些問題。中石 先生包括他的學生都是以學習為主學字為輔。這應該 是值得我們學習的。我們說吳如玉學碑帖，衷法二王。 你學他走的路，而不應該直接去學他的字。中石先生 也存在這樣的問題，學吳的太多。吳老的不足因為他 的學養可以托得住，不足成了他的特點，但你學就學 不好了，要學法而不是去學他的風格。所以中石先生 也一樣，字就顯得過於圓熟。 2、“集”字寫法： 1）集字中上點短撇處理，以前講過。長橫要有力量。 兩豎也要顯得有力，下豎鉤是主筆。上四橫中三橫為 虛筆，帶虛尖，第四筆為實筆。後長橫寫之前要心中 有數。有一種長橫坡度比較大，有的前面用切筆，這 種筆劃在柳體比較常見（是的我證明，大田再一次證 明瞭，柳切筆入紙而不是逆鋒入紙）。橫筆注意間 距，筆劃之間不能是機械的堆砌。下兩點注意，不要 是向內帶弧度的點，要飽滿，右點要重，因為多是終 筆。 2）集字行書寫法：有省上四橫寫成三橫。也可以寫 成四筆，寫成三筆顯得簡約。如下四點省成三點。注 意上撇點豎三筆的連寫法。不是佳字連寫，而是隹字 連寫。當你對書寫怎麼樣美、書寫怎樣才對，產生疑 惑時，要學會去查。要集中臨帖，一點一點系統的臨 摹。 3）集字草書寫法：變化比較大一般人不會認讀。注 意不要與“舉”字的草書混淆。只有你懂了法才能任 意馳騁，但是當你不懂時，你會覺得處處是陷井。所 以我們寫字要勇於不敢。
如是我見：柳體方筆很多，怎樣才能寫的像田老那 樣舉重若輕，揮墨自如呢？
 让我们在领略大师书法技艺的同时，也为他们的戏剧艺术折服吧。 田蘊章書法講座093筆記------論日本書法 鬼 1、論日本書法：自抗戰后日本的前衛派書法或少字
派書法，都屬于書法界的異類。
2、“鬼”字写法：
1）鬼有幾種寫法，上加撇是規范的寫法。注意有撇
豎橫折的組合時三筆相互位置之間的咬合。田下橫要
探出左豎，這體現了書法美。下撇注意速度的變化，
起筆慢，再由慢漸變快，收筆時收勢出鋒，不宜過早
或過晚。豎彎鉤起向下漸細，再向右行筆漸粗，起鉤
向上，歐陽詢起鉤相較偏向右上1點方向。明清后像顏
柳起鉤稍向內有點過，向外顯散。所以有些人用直鉤，
直接向上挑鉤。
2）鬼字行書的寫法：右三角變成點了。楷書也有寫成 點的。注意主筆豎彎鉤要寫的有力量。行書注意圓筆
與方筆的結合，要即有陽鋼之美，也要有陰柔之美。
3）鬼字草書的寫法：比較簡單，注意行筆方向，最
后點是否與上筆連，是不一定。
如是我见：本節中田老再次強調筆畫書寫時速度的
變化。在這點上我是深有體會的，同樣的字，不同人
寫出來有千百萬化的形態，而這種變化恰恰是在這些
細節上體現出來，而書家的功力，美就美在這些細節
上，墨跡是不會騙人的。
田蘊章書法講座094講座------丑書橫行 故
1、丑書橫行：明末清出傅山所提《四寧四毋》：寧
拙毋巧；寧丑毋媚；寧支離毋輕滑；寧真率毋安排。
這四句是他針對趙孟頮而言的。這四句話是沒有錯的，
但對后人帶來很大影響，篡改了原意。傅山的原意是：
兩壞相較取其輕。清末取消科舉后，許多人的書法開
始放縱起來，特別是康有為、包世臣提倡學魏碑后，
丑書更是橫行無阻。魏碑中很多東西是拙撲而不丑的，
是美善的、是有很高級技巧，是有高級書法真諦的。
但也是有許多丑的東西，因此成為發展丑書的一個極
端。當年的館閣體束縛了一些人，到了康有為、包世
臣又放縱了一些人。對魏碑應具體分析，哪些是好的，
不好的。還有文化大革命流毒對書法的影響。以前的
丑書是寫得不好而丑，而現在的丑書是丑而媚，是故
意就非常糟糕。現在丑書橫行其中很大原因，書法協
會中許多評委自己也是寫丑書的，因此他們也是有責
任。
2、“故”字的寫法：
1）故左右兩部份都要寫好，單寫古字橫要長，豎要
直，為顯得不死板，可寫的稍偏側些。文字點高起，
與丈區分。也有單字文直接用反文的寫法，這樣寫不
規范。故字從結體上看，右低于左部。撇與左部筆畫
之間是高是低注意位置。
2）故行書寫法：左兩豎筆一起帶過，也可以分開寫。
最后是反文的捺。行書一定要簡略，但簡略你卻認識。
3）故草書寫法：有幾種寫法，最后一筆暗收，注意
這樣寫顯得含蓄。注意與墳字草書類現在簡化字區別。
如是我见：以后在讀書法作品時一定要注意，千萬
不可鬧“故地一游，成墳地一游”的笑話。結體上，故
字的結構還是一致的，柳的故字同樣右稍低于左部。有
人說柳中宮緊，在我看來，柳更強筆畫與筆畫、部件與
部件之間的有機組合，而不像田歐這樣規整。如柳體向
左的中豎與兩撇處理上比田歐變化的多。兩橫筆起筆
收筆的變化，柳沒有田結體上緊凑但它們之間是有對話，
有關系的，而田筆畫與筆畫之音很緊湊。給你拘謹束縛
之感。 田蘊章書法講座095筆記----媒體的誤導 夜 1、媒體的誤導：一首詩中一個字“帆”，吳玉如將
篆書楷化，同時在此基礎上又將楷書草化。書法水平
不高的人以為是錯字，媒體進行誤導，實際這個字是
沒錯的，媒體為自己的錯誤一而再的道歉。漢字是根
據人右手的生理特點創選出來的，用左手、鼻子等身
體其他部位寫，媒體大加報導是大可不必的。
2、“夜”字寫法：
1）夜短撇在古碑帖中比較常見，撇長寫是規范的寫
法，但比較少用。捺擋撇的寫法有一種姿態美。夜的
一種異體字，下寫成旦。另一種寫法，撇起筆取中，
整體向右，知道這種寫法就可以了。
2）夜行書的寫法：結體還是楷書，同樣是捺擋撇的
寫法，這種寫法占很大比例。捺反捺的寫法。
3）夜草書的寫法：筆順稍做的調整，省點，橫向左
連寫豎。
田老在此強調，不要學他的字，他是起橋梁的作
用。是告訴你書體的寫法，因為碑帖上的字不能展現
筆順和寫法的。要學學古人經典。
如是我见：越學書，越發現自己的無知。
田蘊章書法講座096筆記----收藏今人書法作品危險性 疾
1、收藏今人書法作品危險性：買今人書法作品存在 深層的社會問題。
2、“疾”字寫法：
1）現在我們講的病部并不準確，這個部首有自己的，
讀：chuang(同床音）。本義：人患病后，倚斜著。
還比如：豎心旁，幫部首時，中間寫成長豎。王字旁，
實際是這樣說是不對的，這是玉字旁，在古時王與玉
很相近，為區別兩字，字上兩橫近是王，三旁勻均是
玉，后加點歐別。到寫成部首，玉就不加點了。 《詞海》中這個還讀：le(同訥）。左撇當豎鉤處理，
但又不是完全的直豎，稍偏斜一點，下頓鉤處理。下
矢字也有異體寫法。注意整體的間距。另外上點也可
高起，不過多數人點與橫連著。
2）疾字行書寫法：關鍵是左邊兩點被斜豎所代替。右
撇與橫之間的連寫。原則上說毛筆字寫好了，硬筆字
自然也會寫得好。
3）疾字草書寫法：左豎鉤左挑后連右部，省略寫法，
近去草寫。
如是我见：查得柳體《玄秘塔》中此部首的兩種
寫法。
田蘊章書法講座097筆記----當代書法名人悲哀 福
1、當代書法名人悲哀：名人多因名廢字。
2、“福”字寫法：
1）福字不可寫的太瘦，應寫的挺撥、豐滿、圓潤。
歐體福字不肥不瘦。另外一種異體字。注意右邊點畫
間距。左右之間也要相互關照，迎讓，主要是左讓右。
2）福字行書寫法：左部行草相近，筆順與楷不同，
橫撇變為橫豎。右點福有變撇連橫的寫法，口省為點，
這是半行半草，王羲之《圣教序》有這樣的寫法。行
書中有許多的寫法，先學會一種。
3）福字草書寫法：左部更簡略的寫法。右三個拐彎
的寫法。
如是我见：本節中，田老也講到了用墨，用墨也講
不同書體用墨有所不同，濃淡的表現，同樣貴在自然。
柳體的福字與田歐相近，但因筆勢不同字的形態差異 很大。 田蘊章書法講座098筆記----書畫與國劇的關系 醉
1、書畫與國劇的關系：兩者表現的體裁大致是相同，
比如書法作品中多寫諸葛亮的《前出師表》《后出師
表》等，而京劇中有大量描寫這些內容的戲曲作品。
兩者都強調書卷氣的表現，強調內修、文學的修養。
許多京劇大師往往書法造詣也是非常高的。如奚嘨伯、
余叔巖、歐陽中石等。還有京劇大師梅蘭芳國畫也是
相當好的。專而不博不能做到大，博而不專不能做到
深。所以兩者是互為表里，互為外功，兩者非常有必
要學習了解的。
2、“醉”字寫法：
1）左酉字，單寫上橫要長，規范字的與常用字略不
同。中間寫三橫是把兒左右彎用一橫代替。注意不要
寫錯，如果有人說：在魏碑中有見。那么這里再說明
魏碑中錯字很多，在以前的北方等邊遠地區，文字水
平不高，即使是魏碑中的名碑，也有錯字。所以不可
參考。酉還有一種異體字的寫法。醉字也有把左右兩
部反寫，也是對的，但我們盡量寫規范寫法。右卒部
嚴格講是另一種寫法。上寫衣加十，《說文》解釋：
做衣服最后一刀。這種寫其實是正寫。單寫卒時也可
用這種寫法。醉兩部合寫時，左寫的窄，為讓右。右
部注意間距，長橫稍向下，不然下面顯太空。把右邊
上寫成衣字也是可以的。
2）醉字行書的寫法：右上類九字的寫法。還有另一 種異體字的寫法。最后一筆豎，嚴格寫成垂針更好。
寫成垂露也可以。
3）醉字草書的寫法：不容易被認讀，注意筆順。草
書中凡酉字都有固字的草法。同一部首，放在不同的
地方處理上也是不同的。卒了的單寫也比較固定，最
后一筆可以寫成反捺。寫醉字要左右兩部份都寫好了
才能把這個字寫好。
如是我見：國粹中的許多東西是有相通之處的。想
來京劇中特有的發音、氣息，特有的表現方式，其實
與書法中不同字體不同筆畫特征是一樣的。特征性即
為個性的展現，相通相融即是思想文化的一脈相承。
最近常聽京劇，有許多詞聽不懂，查了詞譜原來內容
這么美。與中國古典詩詞一樣也很有味道。通過京劇
這種藝術表現方式，瞬間讓人覺得五臟六腑都到一種
滋養。青衣優雅，老生深沉內斂。原來人是可以這樣
活著的。
田蘊章書法講座099筆記----談假字贋品的問題 花 1、談假字贋品的問題：贋品自古有之。做假有兩種 原因：1、為更好的學習，沒有其他的目的；2、為經
濟目的，騙錢；更多人特別是今人100%為騙人。鑒定
真假可以通過：科學的方法，通過紙墨等的年代；同
時代的作品，要通過水平、眼力來鑒定。
2、“花”字寫法：
1）注意簡化字草頭與繁體草頭的區別。筆順是：豎、
左橫、右橫、右豎。另外有一個異體字，注意區別與
蒼字。
2）花字行書寫法：最后一筆不同楷，向左內收筆。 橫可左接豎，也可右接豎。田老取法趙孟頫。
3）花字草書寫法：筆順先寫橫，上兩點與下連寫。
在通篇草書時，可能省左點。
如是我見：學到花字，想到一個字的間架結構也
好、筆畫特征也好，不正像一棵樹，一株植物，需要
合乎一種規律，是一種自然和諧的展現嗎？大道自然。
田蘊章書法講座100筆記----評田氏家族書法 器
1、評田氏家族書法：一門歐楷高手。“父子一門三
墨客，弟兄二代四書家”。小楷英章擅長；中楷以上
弟兄兩個在伯仲之間；行草上蘊章稍長。項章的字更
嚴謹、厚重、規范。蘊章的字更靈活、變化多點。天
賦上蘊章好些，功夫上英章下的苦些。
2、“器”字寫法：
1）不算常用字，有規范字與和其它異體字，中間不
犬字而是工字。結體注意四個口的安排。以及筆畫之
間的間距。中間長橫是主筆，其中上兩口略輕下兩口，
左口略輕與右口中。
2）器字行書的寫法：中省了犬字上點。四口收筆注 意筆鋒走向。
3）器字草書的寫法：口由点代替，上两点稍近，下
两点稍远、稍重。
如是我见：对于一个字中许多笔画相同的部件，
也要注意不能雷同，注意表现力的不同，及相互的
区别，这些区别往往是照顾人们的视觉审美。 |
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