明沈周《赠华尚古诗画卷》

江海寄余生书馆 2016-06-02

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明沈周《赠华尚古诗画卷》

明沈周赠华尚古诗画卷瀚海2004秋拍

作品鉴赏

阴山工作室按：一件名为沈周《赠华尚古山水卷》在网上广为流传，却无一人注明出处，不知道究竟是馆藏作品还是拍卖作品，而且搜索起来也不容易找到，究其原因是因为作品名称有问题，按照这个名称很难搜索到出处，因为它被擅自改动了。并不是说作品名称不能改，对明显不对的名称当然可以纠正，但有一点必须做，就是在改的同时要注明它原来的名称以方便他人搜索。费尽周折，最终在瀚海官方网站查到了这件作品，它的准确名称应该是“明沈周赠华尚古诗画卷”。这是一件2004年的流拍作品，没有估价，没有成交价。之所以收录它的原因并不是因为它的成交价，而是因为鉴定大师杨仁恺的介绍文章。

明沈周赠华尚古诗画卷

风流文翰照映一时

——明沈周《赠华尚古山水画卷》

文/杨仁恺

1999年初冬，我应美国纽约大都会博物馆之约，前往参加关于五代董源《溪岸图》的讨论，趁旅途之便，提前先去加州洛杉矶，回访友人劳继雄先生。在他的住所停留数日，然后由他陪同飞往东海岸纽约城。劳先生旅美有年，他是我老友谢稚柳的关门弟子，我们在“古代书画鉴定小组”相处8年，知之颇深，到他家里，有宾至如归的感觉。他作画授徒，住宅环境相当舒适，有时为人们甄别古今书画，受到大家的信任。我在他家的几日，见到送来的古今书画作品不少，大都具有一定的水平，其中有一件明沈周巨幅手卷，是沈氏晚年为无锡望族华尚古所作，纸本浅绛山水，高53厘米，画卷长1800厘米。如此大卷，在沈氏传世作品中实属罕见。卷前后钤收藏印晚明朱之赤、卧庵诸印记，清末翁同和、民初冯超然、吴湖帆题跋以及庞虚齐钤印等，诚乃煌煌巨制，开卷时随即感到气势夺人，不愧是吴门画派开山大师的杰作。　　

当我看完全卷，心情为激动已，于是操觚长题，不计工拙。随后继雄护送同往纽约，造访居住曼哈顿区老友王己千先生，在他寓所将沈氏巨迹请他过目。王老赞不绝口，欣然命笔在原卷引首上题“精妙绝伦”四字，皆为之兴奋不已。　　

纽约大都会博物馆把我安排在附近的宾馆，继雄暂与我同住一起，友人翁万戈夫妇也住在同一家宾馆的不同楼层，有机会互访，他在我的房间里看到了其高祖同和相国旧藏沈氏画卷，为之惊喜，引起了他的无限回忆，于是应继雄之请，欣然题识，更增加了作品本身的分量。在翁相国的题跋中，对尚古其人无考，直到冯超然才从文征明的《甫田集》中查出尚古的身世，同时，据之以窥测沈氏题跋内容，更加有所理解。而沈氏诗集中，已将画上的题诗原作刊入，更可以充分证明原卷的来龙去脉，可资征信。　　

沈周，号南田，别号石田，是明代中期吴门画派的领袖人物。宣德二年（1427年）十一月二十一日，沈周出生于苏州府长洲县（即今江苏省吴县）相城。沈氏是苏州的望族，但在元朝末年曾一度衰落。到了沈周曾祖沈良琛时，由苏州迁居到了相城。相城位于长洲县东北五十里处，毗邻阳澄湖，北接常熟虞山，正是个地杰人灵的好地方。沈良琛与元四家之一的王蒙过往甚密。其子沈澄（1376-1463年），即沈周的祖父，字孟渊。善诗文，能绘画。永乐初以贤才被荐，但他以高隐为乐，不久就辞官不做了。他回到相城后建造一所宅院名“西庄”，邀朋呼友，饮酒吟诗，十分优游惬意。直到88岁上绉去世。沈澄有两个儿子，长子沈贞吉，别号南齐，次子沈恒吉，别号同齐。兄弟二人同师从于翰林检讨陈继读书。陈继精于经学，工画竹。他对二沈的诗文学养影响很大，后来他的儿子陈宽又成了沈周的老师，可见两家的交往之深。沈恒吉是沈周之父，淡泊名利，隐居读书，以诗画自娱。　　

明沈周赠华尚古诗画卷局部

沈周就生长在这样一个文化浓厚的人家，过着衣食无忧的生活。沈周自小即聪颖过人，青年时期博览群书，兴趣广泛。无论经史子集，还是佛经道书，或深研，或涉猎，因此到30岁左右，诗文已很有名。沈周性情敦厚，孝顺父母，友爱兄弟。他的交游广泛，而且平易近人，气量宽宏旷达。当时他的画名很大，求画的人众多。每天黎明大门还没开，求画的人所乘之船已塞满河道，他从不拒绝。甚至“贩夫牧竖”向他求画，他也都一一满足。因他的画风相当流行，所以赝品极多，他却不去追究。据说有一卖画为生的贫士，因母亲生病，生活拮据，不得已临摹了一件沈周的画作，来请沈周题字，以期能多卖些钱。沈周知道此事，十分同情他，便将画稍作修改后，题上名款，盖上印章。后来那个贫士果然将画卖了个好价，将母亲的病治好，因此对沈周感激不尽。　　

沈周生平极好客。45岁进修建了一所宅邸，名叫“有竹居”。每逢佳节胜日总是备好美酒佳肴，邀请朋友来饮宴唱和，或是将珍藏的法书名画拿出来一同观赏。沈周又好游，足迹遍布太湖、虞山、宜兴、嘉兴、杭州、南京、扬州、京口一带，所到之处，必以笔墨描绘，并作记游诗。这些真情实景和积累使沈周得以在师法古人的基础上融会贯通，创立出自己的风格。　　

沈周是典型的文人画家，具备深厚的文化素养。换言之他首先是个文人，之后才是位画家。他的诗初学唐杜甫、李贺等，后转学宋苏轼、陆游。有云“启南以诗名海内，而其咏物尤妙……皆清新雄健，不拘拘题目，兹其所以为妙也。”沈周又是著名的书法家。宗法黄庭坚，风格遒劲奇崛，后代学他书风的人有很多，在书法史上占有一席之地。　　沈周在绘画上的才能在当时被推为“明兴第一手”。在嘉靖年间苏州王稚登著《国朝吴郡丹青志》中更是将沈周列为神品，位居第一。在画法上，早年除受父祖影响外，还师学于陈宽。后拜精鉴赏、擅诗言语、工山水的赵同鲁为师。此外，他还曾受名画家杜琼和刘珏的指点。沈家富于收藏，历代名家法书绘画作品颇多，沈周的新友吴宽、史鉴等，也都是有名的收藏家，因此他有机会时时欣赏与观摩大量的名家巨迹，这些都使他扩大了见识，提高了鉴赏力。　　

南宋以来，江浙一带的生产力最发达，人口众多，逐渐成为全国文化中心。元季四家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙都是苏湖一带人，他们隐居终老，以诗文书画发抒性灵。四家的墨迹在江浙地区应是流传很多的，沈周自己家里就收藏了黄公望的代表作《富春山居图卷》和王蒙为其曾祖兰坡而作的山水画。早年的沈周师法于王蒙和黄公望，且多作尺幅小景，画风严谨细秀，用笔沉著，中规中矩，以骨力胜。40岁后拓为大幅，笔墨豪放，气势雄强。如他传世的杰作《庐山高图》，作于41岁，是一件高近两米的大画。此画为老师陈宽祝寿所作。陈家祖籍是以庐山著称的江西，沈周以王蒙画风来描绘庐山雄伟崇高的面貌为老师贺寿，取高山仰止之意，瀑布飞流直下，河道蜿蜒，构成了一个高无而深密的空间，在表现方法上，先淡墨皴染，再浓墨层勾提点染，形成明暗变幻的山石，高峻的群峰便有了族拥叠转的走势。点缀的细小树木更起到衬托作用。此图的笔法、点苔及山上的小树画法与王蒙很相似。只是王蒙多乾笔，而沈周墨色变化丰富，皴擦与渲染相融，在构图上也更协调，使整个画面浑然一体，尤具苍茫气象。可以说这是沈周在前人的基础上发展出的自己的风格。

明沈周赠华尚古诗画卷局部

另一件中年时期的名作《仿董巨山水图》轴作于成化九年（1473年），沈周47岁。画仿董巨，远年山景取高远深远法，布局丰满，林壑深邃。与《庐山高图》同为大幅作品，都以表现高山大川为主，虽具有董巨及王蒙的遗风，但在笔墨的运用上则更灵活丰富。　　沈周在临仿宋元诸家上下了很大的功夫，继承了董、巨、米及元四家的笔墨技法，中年以后他逐渐形成了自己的风格。以园林景物为题，表现文人日常生活场景，如著名的《东庄图》（藏南京博物院），描写吴宽家中亭园，亭桥竹树，环境幽静，颇具文人气息。笔墨温润，设色浓郁，风格雅致。　　

沈周晚年有一些得意于吴镇的山水作品，蕴沉郁苍茫气象。其时他自己的面貌早已成熟，所作多为实景山水，图中常有人物，有树木、有山水，结构精工，笔墨沉着雅逸，往往施以较浓重的色彩，而充满诗情画意。这种画浑厚而不粗犷，磊落而又蕴藉，充分显示出画家深厚的文化底蕴。如《落花诗意图》（藏南京博物院），画山中暮春时节，落英缤纷，一老者拄杖临流独立，万分感慨。此时的沈周已是近80岁的老人了。　　

沈周在花卉瓴毛画上也取得了很高的成就。画法一方面来自南宋牧溪的水墨粗简一路，同时吸取元人墨戏和水墨淡色的写意法，风格雅逸，别创一格。早期作品有《辛夷墨菜图》卷（藏北京故宫博物院），分两段，一为工笔设色，一为墨笔。前段以没骨法写两折枝辛夷花，后段则以水墨粗笔画菜一棵。代表了早期的两种面貌。沈周中晚期画有《卧游图》册（藏北京故宫博物院），不仅有山水小景，还有老牛、雏鸡、芙蓉花、枇杷、杏花等画幅，笔墨朴厚简括，设色浓重雅致，与山水画格调一致。晚年的《写生图册》（藏台北故宫博物院）用笔老辣厚重，形象生动，繁简有致，可见其技法更加老到。他的写意花卉，到了文征明的弟子陈淳时加以变化，徐渭更由此发展出了水墨大写意花卉画。方兰士道：“白石翁（即沈周）蔬果翎毛得元人法，气韵深厚，笔力沉着。白阳（陈淳）笔致超逸，虽以石田为师法而能自成其妙。青藤（徐渭）笔力有余，刻意入古，未免有放纵处。然三家之外，余子落落矣。”可以说沈对明代写意花卉画的发展，起到了相当重要的作用。　　

沈周的绘画在师法宋元文人绘画的基础上，有自己的创造，发展了水墨写意山水与花鸟，丰富了文人绘画的题材与风格，在中国古代文人画发展中起着承前启后的重要作用。沈周画艺精、人品高、学问博，很自然成为吴郡文坛的巨擘。他又喜奖掖后进，门生众多，其中以文征明最著。后世将二者并称为“文沈”。一时追随者无数，形成了中国绘画史上最重要的流派之一——吴门画派。　　此沈石田所制高头大卷，为其赠送梁溪友人华尚古者。诗书画三绝，诚如翁同和尚书跋中所云，评价极高。余观是卷气势雄强，笔墨飞动，变化无穷。诚沈石田晚年得意之作，胸中丘壑引人入胜，已臻艺术之高度境界。辽宁博物馆藏有沈氏80岁后所绘《烟江叠嶂图》，亦称巨制。如与此卷相较，则当退避三舍矣。海外见之，眼福不浅。

（来源：《收藏家》2004年第11期）

明沈周赠华尚古诗画卷局部

款识：长卷恶篇不足形容高尚也。沈周。

王己千题引首：“精妙绝伦”

冯超然题签。

冯超然、吴湖帆、俞子才、杨仁恺、翁万戈跋

题跋：

1.尚古佚其姓名，此画未题年月，真号具在，奚事考璅璅考证哉！后有识者定韪斯言。剡藤十丈犹嫌短蹙，缩龙蛇在此中。我道秦碑汉篆法，左行抝气横空白发江湖老散僊，僊人岂藉姓名传世。书赋药浑闲事，捻遍尘编一悯然。光绪壬寅九月，旧仆李元自京师来，持此卷索售，乃辍数月粮得之。松禅题记。下钤“松禅居士”“翁同和七十岁以后书”二印。

2.尚古生，姓华，名珵，字汝德、常之，无锡人，与白石翁交善。是图订交时写赠者，卷长数丈，诗、书、画一气浑成，画笔力能扛鼎，墨酣神畅，几欲夺仲圭之席；书法遒劲，得涪翁神韵，允推“三绝”。宜为翁阿傅所珍秘，无愧巨眼。惟尚古佚其姓，殊难考证。去冬偶读文待诏《甫田集》，有尚古生传，始详其氏。一旦得之无意，岂不快哉！倘师傅在，当亦掀髯一叹也。癸未五月，晋陵冯超然识。

3.华尚古小传华尚古，名珵，字汝德。尝仕有官称，以其仕不从，又性好古，故遗其官不称，称尚古生。尚古生常之，无锡人，出南齐孝之宝之，后世累高赀不仕，至济时，甫以赀为郎，后以二子升朝，累赠光禄署丞、户部主事，尚古，其次子也。少绩学，与弟珏俱录学官，为弟子员，俱刻厉自奋。既而珏举进士，为稽勋郎中，而尚古七试辄斥，循资贡礼部卒业太学，选授光禄寺太官署署丞。太官掌内廷法膳，共具浩穰，而事关中禁仓杂，皆从中涓取，办其徒率饕波骄扬，往往凭恃为奸，利稍不厌其所欲，辄能中人以法。尚古周慎详，雅而洁廉，自将又平实沉厚，见者沮丧，讫其去，无有周举，一时卿僚，方重得尚古，而尚古归矣。其后有司复授恩利起之，卒辞不就。盖尚古仕虽晚，而辄知止，足又乐闲旷，既家居，率以良时胜日，领客燕游，南昉钱塘，北尽京口，数百里中名山胜境，靡不践历，遐瞩高寄，黯点兴思，有古逸人之风。家有尚古楼，凡冠履、盘盂、几榻悉拟制古，尤好法书名画、鼎彝之属，每饼金县购不厌而益勤，亦能推别真赝美恶，故所蓄皆不下乙品，时吴有沈周先生号能鉴古，尚古时时载小舟从沈周先生游，互出所藏，相与评■，或累旬不返。成化、弘治间，东南好古博学之士，称沈先生，而尚古其次焉。尚古家居孝友，而接物闿朗、未尝督调恒负人之惧古称长者，尚古有焉。尚古今年七十有几，先未有子，以稽勋之子钲为子，晚得一子名铸。余家吴门与锡比壤，颇闻诸华之胜。其间履德植义，固多有之要，不如尚古生之笃意古人也。尚古所藏古名人文集，若古人理言遗事、古法帖总数十费，皆数百千不惜，又喜散财利物而不求知主名其事，皆足有足称者，照固富人有识者所能，可以不书，书其大者以传。

4录文衡山《莆田集》于嵩山草堂，慎得居士。下钤“嵩山居士”、“冯超然”二印

5.甲午暮春之初，吴湖帆、俞子才同观。下钤“吴倩长寿”。