|
【导读】孙过庭，名虔礼，字过庭，吴郡(今苏州)人，生卒年月不详，大约活动在唐太宗贞观至武则天垂拱年间，唐代著名书论家。其代表作《书谱》不光是一部名垂千古的书法理论著作，同时也是一都小草创作的宏丽巨著，研习《书谱》对后学者，特别是草书学者，可获得理论实践的双重收效。 对于草书、在中国古代书论中有多种称谓，但究其实质只不过是对向一事物从不同角度理解罢了、从其明显特征上看、草书不过由三种样式构成，即章草、小草(今草)、大草(狂草)。 小草有哪些特点?可通过与章草、大草的比较得知。 首先与章草相比，从用笔上看，小草完全脱，去了章草的“波磔”笔法，运笔过程中提和按的动作较多，于是线形变化较章草来得丰富。从字形结构上看，不像章草因为隶书的扁方因素的影响多呈横向发展，而是受行楷两体的影响较多，所以逐渐变为长方结构，在线条的连接方式上，小草虽然也多呈字字独立的面貌，其连接方式也为字内连接，但很明显，小草线条之间的锋向更加多变，细线牵丝的数量也明显增多。 与大草比，小草用笔不如大草跳荡，更多的是手指的灵活运用，而不像大草的胳膊的挥运。小草行间的穿插较弱，整体还是以“平正”为主，不像大草的相互穿插避让。从字形上看、没有大草占据的空间大。另外，在单字的草法上，大草的线条抽象性更加强烈，有时甚至要靠上下文的联系才能够识读。事实上小草与大草的出现是并行的，可称其为今草，张怀理所谓“草之书，字字区别，张芝变为今草，如流水速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包，若悬猿饮涧之象，钩锁连环之状，神话自若，变态不穷。”(《书断》) 在其发生期并没有出现“大草”与“草”的划分，只是到了后来，出现了像王羲之、智永、孙过庭等书写的较为独立、字形较小、相对规范的草书和张旭、怀素等的狂放不料、字形较大、连绵不绝的草书样式的时候，为了学书的便利，便把前者称为小草，后者称为大草。而狂卓电可说是大草的一-种，只是在大卓的创作过程中情绪更加奔放激烈，艺术技巧更加忘我。 《书谱》是一篇经典的小草之作。在艺术特色上，它已具备了重视法度、非常娴熟的店代书风的风范，是典型的“二王”书风，特别是王羲之书风的继续，所谓“凡唐草得二王法，无出其右”(米芾)、从《书谱》中的字形结构看，孙过庭非常推崇王羲之，很多字的写法与王羲之小単相比，几乎可以乱真、在用笔上开辟魏晋飘逸书风之外另一条秀美流畅之路，正如他自己所言“质以代兴，妍同俗易”。 对于孙过庭和《书谱》的评价，历来毁誉皆有，主要的还是赞成的占多数。大体有： 唐吕总《续书评》：“(孙过庭草书)丹崖绝壑，笔势坚劲。” 宋米芾《书史》：“孙过庭草书《书谱》，甚得右军法；作字落脚差近前而直，此乃过庭法、凡世称右军书，有此等宇，皆孙笔也。” 明王世贞《弇州山人稿》：“此帖浓润圆熟，几在山阴堂室，后复纵放，有渴猊游龙之势。细玩之，则所谓‘一字万同’者，美璧之微瑕，故不能掩也。” 清刘熙载《艺概》：“孙过庭草书，在唐为善宗晋法。其所书《书谱》，用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉著，婀娜愈刚健”。 清孙成泽《庚子销夏记》：“唐初诸人无一不摹右军，然皆有蹊径可寻，独孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，挥臂独行，无意求合，而无不宛合，此有唐第一妙腕。” 对孙过庭《书谱》持反对意见的主要是唐代的窦息，较有代表性，他认为“虔礼凡草，闾同之风，千纸一类，-字万同”。 以上是古人的看法，下面我们用现代的眼光从用笔、行气节奏、章法构成上分析一下《书谱》。 一、用笔 《书谱》用笔的最主要特点是爽利。何为爽利，快而不迟疑！如何达到?要注意两点,其一，，精熟字法，其笔势方向要过目不忘。这一点需要常读帖，所以清人姚孟起《字学臆参》中说“碑贵熟看，不宜生临，心得其妙，笔始入神”，颇为见地。其二，书写材料要讲究，毛笔选用硬毫不取软毫，硬毫挺，适合表达干脆利索；纸张不可过于吸水，不可太绵，绵则滞笔；墨要加水，如此其线润泽俊朗。 二、行气节奏 《书谱》的行气节奏无疑是属于犀利劲健型的。这只要与孙过庭所取法的王羲之草书相比较，就一目了然。王羲之的行气处理方式很明显地表现出悠然自得、飘逸典雅的状态，在字字连接时常采取笔断意连的方式，线条在流走过程中并没有出奇的大起大落，即提按起伏不大，呈现着“渐变式”，而不是“突变式”。但在《书谱》中我们看到的是出锋犀利、简直、刚劲，轻重过渡起伏较大，所以行气变化正好与羲之相反。 三、章法构成 章法意识是一个逐渐发展的过程，它应包括单字结构法、字字连接法(简单地理解为行气)和行间布局法三个方面。完美的章法应该是三者的相互浑融，因为时代和书写工具的限制，所以即使在字字连接发展到就算目前几乎还没达到如此高度的王羲之时代，也没有解决好行间布局这一后期问题。“他们(指‘二王’)虽然在字距之间的布白安排上是无与伦比的，在每行之内的大小分布，各种态势的组合，，各种黑白之间的关系，的确都达到了一个很高的水平，但行与行之间则大多数是较为整齐地排列着的，即使有一些黑线的渗透，也多属偶然。”
《书谱》情况如何?孙过庭显然有所觉察，行间之间开始渗透，但却没有处理好“浑融”这一关系。我们通篇看《书谱》，会发现它的“变化性”显得单调，比如粗大的字或纤细的字之间的过渡总是成片出现，而不是合理穿插的，这说明他在“字法”上的注意力显然大于在“章法”上的注意力。
正像所有事物总有两方面一样，虽然《书谱》存在用笔单薄、章法散乱的不足之处，但正如王世贞所言“美璧之微瑕”，因为它继承了王羲之草书的优秀传统，并在用笔、结构等方面往更加放纵活泼的自由征途上迈进吖步。通篇通过中锋、侧锋、偏锋、破锋、藏锋、露锋等多种笔法的运用，造就烂漫披纷、活泼自在的草书意境。另外本帖字数较多，草法精当，几乎囊括了小草应该具有的所有优点，再加之本身为墨迹本！所以历来被奉为学习草书的最佳范本之一，，草书由此人门将会使习书者取得事半功倍的效果。
|
|
|
