陈和西面相敦厚，眼睛泄露出善良与天真。我曾经给他拍摄过一些特写，捕捉到很多精彩的镜头。 我们几个玩艺术的家伙常常在陈和西倡导下或登山散步郊游钓鱼，或按摩洗脚看画展，竭尽“FB”之能事，也有过若干次莫过于在岳麓山看雪、湘江河月下泛舟赏月、尚书房喝茶之类文人雅聚。我们常坐他的现代城市越车野去看各类画展，我也常常加入到他组织的油画家们的如“雪地里撒把野”为题的一类艺术狂欢。 这些年来，我摸透了和西的秉性，但凡他在创作上有障碍的时候，或者心情郁闷的时候，他会以爬山散步洗脚喝茶为由头，把我们几个约出来。把心头的疑惑我们一起讨论。经过一段时间由宣泄、徘徊、思考、探索再抵达另外一个高度，和西的创作就这样经过周期性的阶梯式的飞跃。我是近年来和西的多次飞跃的见证者之一。 这些年来，陈和西一直在抗拒来自外界的诱惑，这些诱惑有物质的，也有艺术流派的。道行不深的艺术家，常常容易被潮流所裹挟，为市场所左右，容易动摇自己的艺术主张。可陈和西很坚定。他一直在抗拒着潮流的吸引，坚持走自己的路。做到这一点非常不容易。 对于一个探索者来说，前面本就没有现成的路可以走。 陈和西一直在探索自己油画创作的语言，并为此做出了很多努力。传统的油画路子，已经有无数的前人走过，客观真实地复制风景已没有意义。 陈和西的画风在不断地转变，他的绘画语言也在不断变化，并经常尝试不同的手法超越自己。他的作品不仰仗写生，不对自然做直接地摹写。在照相术如此发达的今天，写实的摹写显然已经越来越失却了意义。他认为过分依赖写生会没有个性。他的写生一开始就不是完全意义的写生，在写生的同时就开始了意境的营造和勾勒。 陈和西从中国风景画与西方风景画中，优选出自己认为最有表现力的东西，用西方的模式来营造中国画的写意，也从中国画中寻找西方绘画没有的东西，融入油画创作。 陈和西力求在作品的整体上和别人不同，在技法上有突破。他讲究画面的整体情趣，善于营造比较平和自在的生活画面，静态、悠闲的诗意画面与现代紧张的生活状态形成了鲜明的对比。 陈和西从客观风景得到的启发，再通过心灵加工，赋予作品更多的是一种主观化了的意境。也许构图可以取自于自然，但是意境的营造和对景物抽象概括的描述要靠个人的全面修养。让画面景物达到一种高度的和谐，是创造者在作品孕育过程中为外人所不知的秘密。 陈和西作品的最大特点是建立了系统的、个人化的绘画语言，他把油画的色彩技法与中国画的意境构图结合起来，揉在一起，从中找到了自己最合适的方法。 2001年我与陈和西相识，之后一直在关注他的作品及其作品的变化。我发现他在不断地变，不重复自己，不停歇地寻找着自己最合适的表达语言。 陈和西近年来不同味道的田园油画使我陷入一个宁静的世界，让我享受到一种心灵的安宁，它们慢慢浸润着我的感觉与灵魂。和陈和西交往多年，我渐渐读懂了他和他的油画。我每次看他的作品，都有新的感受。他的每一幅风景都是心灵的表达。 陈和西的油画像中国画一样营造一种意境，画面氤氲着楚地的潮湿，表达出一种宁静悠远的诗意。那些菜园、山塘、田垄，点缀在风景里的农夫，他们是静默的，凝固在一种悠远里。画面蒸发的是一种初夏的热气，那是让我熟悉的山地的气息。让人感觉是湖南而不是别的地方的气息。那些劳作的背影、晚归的牛 或者鸭群…… 当我回过头去再看陈和西各个阶段作品，作品中那长久的温润给我一种莫名的感动。他的作品就是他心灵的写照。他的宁静的田园是对世俗的一种对抗，是对当下浮躁的世风的一种反叛。他一直是以对现实抗拒的态度给自己的心灵做调整修复，保持了艺术家本原的气场。这种状态是无法模仿的。也许陈和西风景画创作的技法可以通过学习而得到，但是心灵的气场要通过自我的修炼才可以得到。所以，渗透了画家人格力量的作品，任何人是无法模仿的。陈和西不喜欢复制，他的每一件作品都是独一无二的。 陈和西的意境田园风景油画越来越以自己个人鲜明的特色和独特的语言引起美术界以及收藏界的关注。陈和西已经被公认为中国南方田园风景油画的最优秀的画家，他的作品自1984年以来连续入选六届、七届、八届、九届、十届全国美展。2000年以来，他的大量的作品被各家有远见的画廊不断地收购收藏。成为投资的热门的品种。每一次去陈和西的画室总是让我耳目一新，他最近的作品水墨的晕染效果更加强烈，色彩的提炼更加简洁。他的强大的创造能力和不断开拓的精神让我不得不佩服。 和西啊和西，你又把我吓一跳! 文/叶梦 作品欣赏 《采蘑菇》 120x240cm 2013年
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