对联格律与对联创作漫谈（之七）

 

对联格律与对联创作漫谈（之七）

齐应凯

 

（二）意境联的创作

关于意境联的创作，可以参考古人关于写诗和书法的重要论述，从中体会其中的要旨。如：“含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句，参化之妙。”（清·王夫之《姜斋诗话》）“搜求于象，心入于境，神会于物，用心而游，放安神思，心偶照境，率然而生。”（唐·王昌龄《诗格》）“心不厌精，手不忘熟。若运用尽于精熟，规矩喑于胸中，自然与物徘徊，意先笔后，挥洒疏落，则翰逸神飞。”（唐·孙过庭《书谱》）以下试以五言句、七言句为例，简要介绍意境联的做法。

1、五言句意境联

（1）以意代象。五言句体现了联的精练性，或说在写景方面用五言句概括非常难以写好，故而引进以意韵代替表象。这类的出句比较好做，多是抒情或哲理，可以参照以下从网络联坛中选取的作品中的“穷追无尽景”及“夜路多斜影”之句加以体会琢磨。以下例联来源于网络对联论坛：
　　 夜路多斜影；
　　 阳关少故人。

　　 穷追无尽景；
　　 始作不凡人。

 

铜钱常许愿；

清水少知心。
　　（2）炼字炼句。五言句一般用自对好些。在自对中注意炼字的斟酌，可起到不同的效果。

棋子劫生死；
　　刀头剃古今。
　　一劫一剃，严肃与诙谐的对应，令人舒心一笑。其中关键是劫与剃的炼字。
　　泉冷三更月；
　　松清四季风。
对仗工整，其意拙朴。作为小亭的挂联恰当。妙处在于冷与清的炼字。
　　萍知心是水；
　　荷语我非鱼。
上句隐切的手法题鱼，下句把人的心情写进，以虚赋实。在“心是水”与“我非鱼”处的炼字。
　　（3）对立与统一对的选择。对联的基础在于哲学性的对立与统一，或者说对句有正对与反对。选择何种对法也对作品的最后成型有影响。

凝眸无限意；

敛笑更含春。

此是反对法，以一般的正对法或有“回首”、“挥手”等顺应凝眸动作的句子，但在效果上则落入平常框框。故“敛笑”一对令人耳目一新。
　　偏心生左道；

正眼看前程。

此反对法则用的更恰当。偏心与正眼，左道与前程，都属于反对佳词。
　　2、七言句意境联

（1）奇特构想。作为七言句出联，在题风花雪月时易在格式上落入俗套，缺少新意。故需要奇思，才能有好句。所以常用到的是比喻拟人格以及手法的大胆使用。例如（三少爷的微笑，是国内一位非常有才华的著名联家的网名。以下其他人也是用网名）：　　
　　蜂媒作客蜘蛛网；（三少爷的微笑出句）
　　蝶使出差茉莉花。（清风一梦对句）
出句和对句修辞格合乎自然，对句更具诗意。　　
　　一水秋来枫作注；（三少爷的微笑出句）
　　满山春到花为媒。（风含翠筿对句）

对句更为出色，虽“花为媒”平仄有失，但不害句意。
　　雨润新荷蛙句句；（三少爷的微笑出句）
　　风扶嫩柳燕啾啾。（小任对句）
出句拟人化，“蛙句句”点的好。对句“燕啾啾”甚工。动感手法用的恰当。
　　云生细浪移船月；（三少爷的微笑出句）
　　烟荡春波晃柳钩。（春花拂袖对句）

 

玉树琼枝，喜鹊登梅迎野叟；（清风一梦对句）

冰天雪地，寒鱼破镜钓江翁。（三少爷的微笑出句）

（2）情景相融。寄情于景或景中抒情，做到情景一融。一般须抓住事物的特性，如竹与曲、松与老、梅与雪，等等。我们可以参照下面一些句子来体会。
　　红梅叹雪诗肩瘦；（三少爷的微笑出句）
　　绿蚁邀春画眼清。（夜雨无声对句）
　　
　　竹叶飞声吹旧曲； (三少爷的微笑出句)
　　梅花吐蕊绽新姿。 (古韵清风对句)
　　
　　老松阅世听风语；（三少爷的微笑出句）
　　旧竹思皇落泪痕。（牛布衣对句）
　　以下为我（网名“梦在飞翔”）于2008年在汉武楹联学校学习对联过程中的几个出句与对句：

池中探手敲蛙鼓；（程灵素对句）

林下提篮捡月辉。（梦在飞翔出句）

 

枫前设宴斟秋色；（梦在飞翔对句）

林下提篮捡月辉。（梦在飞翔出句）

 

行走江湖担日月；（梦在飞翔出句）

铺开锦绣绘山河。（荷影对句）

 

居水无非淘淡定；（一身清白出句）

傍山只为享清幽。（梦在飞翔对句）

 

（3）写景。写景自然要切景，纯写景之句须注意题材的宽度问题，以及视角的多元化观察问题。写景注意自然取胜。我们可以从下面一些句子中得到体会。

    池中月小荷香细；（三少的微笑出句）

    亭外风轻竹梦凉。（三少的微笑对句）

细，小近意。轻，凉亦近意。出句胜对句，因出句的景自然些。
　　
　　 池鸭戏水云闲看；（三少爷的微笑出句）

岸柳垂钩月漫逐。（老阎王对句）

 

水面成文风作品；（诗侣出句）

 云头布景日招贴。（梦在飞翔对句）

 

  鸭浮水面拨春绿；（三少爷的微笑出句）

 鹅踞风头吟暮红。（大肠世家对句）

　　
　　（4）语意平凡出意境。创作此类联只能是可遇不可求。能碰到此类的作品，为对联之喜。如：

台前幕后两出戏；（三少爷的微笑出句）

眼里心中一个人。（清风一梦对句）
本联看似无奇, 但意味无穷，意境虽平淡, 技巧却高深，上下两联，双星拱月：拆开來看, 两句原本是各自表述的句子, 联起來之后就成了一个主题, 且上联台上演戏, 表里不一, 化一为二, 下联台下看戏, 心眼合一, 化二为一。属于对联中的反对。

（5）诙谐，趣味。此要点在于写者的心态调整，把严肃的话题转化为诙谐的东西。这类的句子比较有玩味性。

此柳风流招可爱；（三少爷的微笑出句）
　　那峰突兀见性情。（青鸣鹤对句）
　　
　　雷公声厉欺人胆；（三少爷的微笑出句）
　　月老话圆惑众心。（妙笔生花对句）

一妩媚，一张扬，极有情趣，令人莞尔一笑。雷公声震人胆，有其严肃。月老话迷众人，有其诙谐圆滑的特征。
　　3、意境联之长句。指四七句式、五七句式、四四七句式、五五七句式的意境联。此类句应该多注意的就是句意内容的衔接得当，前后句的韵脚安排恰当。因其写作的手法与七言句多为相似，故不多言，只举一些句子。

玉树琼枝，喜鹊登梅迎野叟；（清风一梦对句）

冰天雪地，寒鱼破镜钓江翁。（三少爷的微笑出句）
　　
　　枫叶无情，秋愁洒遍荒山径； (三少爷的微笑出句)
　　杏花着意，春色冲出柴户墙。 (夜雨无声对句)
　　
　　世外桃园，竹影萧疏容小隐； (三少爷的微笑出句)
　　山间陋室，心怀淡泊效大贤。 (万寿山人对句)
　　
　　探我行囊，唯有清风明月矣；（三少爷的微笑出句）
　　挂之拄杖，岂无流水高山哉！（大肠世家对句）
　　
　　松风爽爽，石上清凉，开卷神游千载梦；（三少爷的微笑）
　　竹月徐徐，花间暗冷，拍坛醉饮百年情。（三少爷的微笑）
　　
　　只一座楼台，能招几分月色；（三少爷的微笑出句）

才半壶浊酒，可消多少愁怀。（落霞孤鹜对句）

意境联注重的是意象的炼与酌，技巧注重的是字句的炼与酌。创作意境联大概的思路可以为：性灵不拘于一格，出奇制胜；不断的尝试，寻求突破；在墨海里立出精神，在生活的多元化观察；以诗的冲淡引入联的浓情。

（三）题联的创作
　　题联是很常见的对联创作方式，或题山水，或题人物，或题事件，或题书画，或题心情，可以说无处不在，无所不能。题的好，可生画龙点睛、蓬荜生辉之效果。今人撰写长联者大有人在，佳作也不少。有的毛病也不少，观其作品毛病有三：一是下笔千言，言之无物，敷衍凑合，内蕴空虚。二是营构无方，东拉西扯，庞杂重复，絮乱无章。三是不遵联律，不谐音韵，读之拗口。故题联贵在恰当，贵在切人、切事、切时、切地、切景；符合对仗和韵脚的安排规则，句式和结构的安排规则，而不是字数的长度问题。只有在短联里先站住脚，才能谈得上去创作长联。下面举几副“三少爷的微笑”的自撰对联作品，我们从中可以体会其妙处。

题渔樵

风一程，雨一程，渔父行舟沧浪水；

阶百步，足百步，樵翁劈斧白云山。

题冠豸山

小天下，峰无第一，水无第二；

冠人间，家本居后，客本居先。

题中秋

月娥梳洗，泄影荷池，与水平分秋一色；

云汉收拾，容身画舫，同吾共饮夜三更。
　　题神舟五号（一）

应仙子之约，或把嫦娥邀月下；

圆航天之梦，相携万户漫空中。

题神舟五号（二）

人开眼，向此间览月观星，抒怀宇宙；

龙抬头，忆昨日研舟制箭，平视美苏。

题读史

如是我观，史评万个英雄汉，千古风流，秦关汉月相依旧；

而今秋问，歌唱哪乡故土人，一时寂寥，檀板金樽共不成。
　　题新婚

相识相爱，与君三生印证，十八年前早谋面；

互主互宾，随我交谈一席，二三更后便知心。

下面是我创作的几副题联：

题富县高级中学

崇文乃富。学映月而效囊萤，卓行自十载采芹、一朝折桂；

重道为高。乐黉门以施雨露，夙志于故乡才俊、华夏栋梁。

 

题延安杜甫祠

并谪仙而盛誉盛传，万世文光增灿烂；

称野老却忧民忧国，一生诗笔悯艰危。

 

念社稷疮痍、黎元疾苦, 呼号平生何忘却；

凭心中悲悯、笔底波澜，磅礴大作久称传。

 

忧民许国有年，情怀非异外，不意成平生悯恻；

墨客骚人无数，地位问如何？惟公占半个诗唐。

 

哀挽陈立胜同志

暮年倏罹祸，亲朋惋怆岂止十分，除夕竟是长别夜；

瑞雪尽含悲，同道唏嘘绝非几载，草木犹发浩叹声。

    ——代延安市政协文史委撰

 

情注京延两地，又农耕又公司，知青岁月尽峥嵘。

桑榆正好，孰料除夕横祸偏留至憾！

    艺臻才气一身，能诗书能画印，国粹精华多熟稔。

心愿未达，遍传文采雅风岂是空名？

——代延安市知青处撰