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2003 16 总 215期
第11天：重写行动一第10-30页
首先让我们讨论一下电影写作的基本技术。你可能会感到奇怪。为什么我们以前没有提到这些内容．那是因为你可能自然而然地掌握了这些技术。你看了很多电影．不是吗?在这里把它们列出来，是为了让你在重写的时候能够利用它们．
1．展示
在电影中．语言是廉价的，太多说的内容会让你失去价值．讲述故事不是角色的任务．而是你的任务。而你需要做的是展示，不是讲述。选择这种艺术方式让角色完成剧本中的内容．比任何单独一种方式披露的更多。这是你在剧本中举行展览的一天．不管什么时候，当你停下行为向我们传达信息的时候，看看你是怎么做的?我们在这个场景中还看到了其他东西吗?从第10页到第30页．你的场景应该一个接着一个．给出关于角色的信息，建立起他身处的形势。行动一的作用就是建立起所有这些内容。到第30页．我们应该完成这些内容．面对新的局势。因此在这里用展示披露这些内容．而不是讲述。
2．对白
不是交谈让我们选择一条对白，只有三个单词．然我们看看它能讲述多少故事。这句话是：“来吧，路。”现在假如你是演员，你可以在以下情况下说这句对白：路是一条老狗．一个小动物，在赛马场上处于领先地位、让你赌上了全部身家的赛马；路是一个男人，一个女人，一个男孩，一个女孩．一个想跟外星人一起离开的人类．一个拳台上的职业拳击手．一个妓女．一个在朋友的臂弯中濒死的车祸受害者。
你明白了吗?对白是故事的一个功能函数。三个单词可以讲述整个故事．你要做的就是选择它的上下文．．现在看看你的对白．在那些表达得不够多的地方重新选择一追。
3．电影中没有心理活动
我们能够看到角色做了什么，听到他们说了什么，但是我们无法看到或者听到他们在想什么，除非设置旁白。但是你要想到，什么样更像真实的生活。我们惟一知道的心理活动是自己。那么在现实生活中你如何知道别人在想什么?
4．知何知道别人的想法
有没有人曾对你说过：。我没有生气!！！”想一想你如何理解这句话真正传达给你的意思。这个人真正的需要是什么?你怎么知道的?列出20种方式．让你可以在没有被直接告知的情况下知道这个人真正的感觉。
5．如何理解对白
现在你已经掌握了至少20种方式可以了解上述人物的想法，你可以把它们用在揭示你的角色上。当我们以为没有人在听，我们以为自己在谈论别的事情的时候，常常会讲出关于我们自己的最深的真实。
这里有一个例子：我在一所监狱里举行作家座谈会，其中有一个犯人整天下来没说一句话．于是我就说：“你对此有什么想法，杰拉德?”突然之间整个屋子里的人都倒抽了一口气，于是我得到一个信息：别蹑杰拉德扯上关系。
我问他当他夜里一个人在囚室里写他的故事的时候有什么感觉．他以为自己是在讲述写作上遇到的困难。他形容那种感觉就好像掐住了他，他感到无法呼吸，血液停止流动，然后血液冲破障碍，一道闪光冲击他的眼睛．他站起来用不连贯的词汇大声说话。他紧握着铅笔，一次又一次刺向空气．．我意识到他正在形容的是他经历的暴力犯罪。
6，瞬间故事
上个感恩节跟家人在一起的时候发生了什么?每个人聚集到一起。吃饭，看足球，洗碗碟。但是真正发生了什么?找到那些瞬间故事(比扣爸爸偷着喝酒：妈妈假装看不见，把桔子扔到女儿的腰上：女儿跑进儿时的房间．抱着20年前的泰迪熊一起坐在摇篮上)。告诉我们到哪里去看。
7．用小细节揭示角色
你会发现你在为你的英雄保守秘密。其他角色比你的英雄形象更清晰．因为他们在你之外，而你的英雄则没有那么清晰，因为这些细节的东西对你来说是当然的。现在你要披露这些细节．不断讲述真实。
8．好吧．让我们开始重写
看看你的第10-30页。你是否向我们展示了我们需要知道的每一个内容?主要角色是否出现在大部分场景中?这是我们看到他的问置所在的地方．他的问题是什么?
这部分让场景一个紧接着一个非常重要，看看你的场景，如果哪些场景类似的话，把它们组合到一起，让故事向前推进。注意场景的步调，它们是否过于迅速?你是否融八进去关注了需要的内容．然后又抽身出来?或者你是否在表达信息方面过于缓慢——一点关于他，再一点关于她，直到他们在第30页在地铁上相遇。不管你的步调是快是慢，它正在建造你的故事吗?它是你想要的方式吗?
这里有一个关于第l0-30页的性质例子。
想一下你如何跟一个人相遇并成为朋友。你们被彼此介绍，得到初步印象，你知道他长什么样．你们简短交谈，找到一点对他生活的认识．你对他知道的很少，但是至少你知道一件事情，你知道自己喜欢他。这是关于友谊的第1-l0页。
第10-30页是你们两个人走到一起对彼此增加了解。友谊在一开始常常是难以捉摸的。你们彼此打电话，你们似乎找不出共同的时间。当你建议在他家里见面的时候，他可能突然挂断电话，而你不知道为什么。后来．当你进一步了解他并进入他的家里之后，你发现他为它感到尴尬，因为它就像一个垃圾场．你同样发现由于你对他的进一步了解．你对他的看法也产生了变化．一开始你对他感兴趣是因为你对他存在疑问．现在你对他感兴趣是因为你找到的答案。
这就是行动一的内容——友谊，让我们进一步了解你的角色．让我们成为他的朋友。
2003 17
总216期缺
2003 18 总217期
第13天：重写行动II：第45-60页
1．翻新
到第45页，你的英雄已经对第30页发生的事情做出了反应。现在他已经有所不同．我们在这里，在一个象征性的场景中，开始看到这一点。同时．到第45页，我们开始看到你的角色在第10页透露的原始渴望的解决。我们开始看到他如何解决这个问题。
在著名儿童故事《小火车的故事》(The Little Engine That
Could)中，那辆蓝色的小火车吱吱嘎嘎攀登上陡峭的小山．嘴里重复说着那句家喻户晓的名言：
“我想我能做到．我想我能做到”。第45到60页应该提供同样的内容．你的角色正在向山顶攀登的过程，你要帮助他到达那里。
2．如果故事从你的指缝中溜掉．这么做
"找出你的英雄现在知道，但是在随意草稿中并不知道的内容；
"找出你现在知道的、作为随意草稿的结果，可能改变你的场景的内容；
"剔除重复的场景：
"把陈述的对白改为显示同样内容的行为场面。
如果你看到一句话告诉你：“我不知该怎么做。”把它变成：“计划是这样的。”如果你看到什么地方写的是讨论内容(“我们应试包围房子吗?’)，用行动来代替它(角色包围那所房子)。你的英雄可以感到恐惧．这没什么。但他依然要采取行动．他要对外界正在发生的事进行反应．而不能逃避它们。
从第45页开始，你的英雄正在接近一个没有回头之路的关口，即第60页的内容因此在第45页和第60页之间．他可能会企图回头看看他过去的生活是否依然存在。他发现它已经不存在了从第45到60页，他生活在“真空”期，也就是说，他已经离开了过去的生活，但是还没有进入未来的生活．因此他处于两者之间。生活在真空状态并不舒服．因此你要引诱他回到他所熟知的过去．让他进一步明白，他为什么要离开那样的生活。
仔细阅读一下你的剧本，看看里面有没有这样的场景。问自己它是否合适出现在行动Ⅱ。如果你陷在今日拔不出来，无法进行回顾的话，很可能是因为这个“回家”场景实际上属于行动I——也就是说是在他离家之前的内容．、看看你能不能找出这种行为应该在什么地方停止。如果你想要一个“回家”的场景．重写的内容要显示出你的角色跟行动I中的有什么不同。精神电影格言：只有回顾过去．才能展望未来。
第60页是他跳到半空中的时刻．从现在开始．他已经彻底脱离了过去的生活．开始迎接新的生活。
3．危机
在最近一段时期的电影制作中．似乎让人们害怕的最大危机不是黑手党就是俄国人，或者更近时期的．政治恐怖分子。
但是看看你自己，是这些东西威胁着你的日常生活吗?
真正的危机．那种让人感兴趣的危机，是我们跟自己的角力。生与死，爱与放弃，成功与失败．各种冒险与损失，作为某人，作为无名小卒…
当一个人拥有的每一件东西和希望一起被当成赌注摆在赌桌上．就创造了一种强烈的危机感。
你可以为你的英雄找到一个终极敌人，让他进行追踪和战斗，但是真正的胜利是他内心上的成就。就连詹姆斯"邦德这样一个成功的角色，在追逐最强有力的撒旦的同时，我们看到的也是一个面对不可逾越的障碍的硬汉．永不言不．永不退缩的精神。他是一个英雄正是因为这一点。因此，继续，创造一个终极敌人．然后让内心的成长来决定真正的故事。
4．黑洞以及如何填补
症状：你在行动Ⅱ的困境中．你已经迷失了方向。为了创造这个故事，你写了12个场景．但是你的英雄不见了，你不知道他去了哪里，你的场景是跟踪次要角色去了尚吉巴。
把故事还给主要角色。坏蛋不是主要角色，不要让坏蛋窃取这个故事。
这里有个一分钟作业：
从大约55页抽出一个没有主要角色的场景。现在，把他插入这个场景
中．让他说：
你的英雄
这是我的故事．现在我要把它拿回来。
现在发生了什么?用一分钟的时间写这个场景。让他把次要角色和无用的行动扔出去．让他夺回行动的权力．推动故事的进展。
5．现在该说话了
在你的一分钟电影的莱个地方．存在一句对白，它表达了你的英雄的想法。比如说．她“简直疯了．不愿意再这样被动下去”．她说：“我要做这件事，要妨碍我，想都别想。”
很好，这就是第60页的说明。看看你刚刚找到的这一句，再看看你在第60页写的内容．它们都表达了同样的意思．只不过强调的程度不同。
用你能够想出的最强烈的表达方式给出第60页的这个说明。
好了．现在开始重写第45到60页。
2003 19
总218期缺
2003 20
总219期缺
2003 21
总220期缺
2003 22 总221期
第19天：修改行动II
1．当你不知道你在谈论什么的时候
你深陷在行动Ⅱ的某处．找不到出路。你依恋那个场景，这个角色，一遍又一遍地
读它．你找不到需要进行修改的地方。这里有一个魔术般的解决方法：
找到一个你曾经读过上千遍的．不合适但又．止你不舍的章节，阅读两页。注意那些
角色们的对白内容重复了三追的地方。
他们说的话有一些是没有用处的废话．
比如：
他：那么．我们该走了吗?
她：我不知道。
他：你想去吗?
她：我该穿什幺?
他：如果要去的话，我们该走了．
她：我不知道应该穿什幺。
找出无用的部分．把它们用框框起来．然后用X把它划掉：
他：那么．我们该走了吗?
她：我不知道。
他：你想去吗?
她：我该穿什幺?
他：如果要去的话，我们该走了．
她：我不知道应该穿什幺。
现在找出整个章节中类似的内容．并进行同样的处理。
2．当你找不到出路的时候该做什么
你有没有觉得自己被写出来的东西彻底打倒了?你是不是焦急异常．对自己写出来的东西大吃一惊?你发现自己在大声喊叫：
“我写了一堆垃圾!它们啥也不是!”
很好，你已经有进展了。这是一个象征．意味着现在是改变一些东西的时候了．还记
得吗?你不需要从头开始。你已经完成了．
再一次拿出你的视觉助手。坐下．平静下来．藿新找到你对这个故事的量初激情。不要想．不要问问题．清空你的头脑，不要去穷根究底．不要做出任何判断。你现在的工作就是重燃量初的感觉。闭上你的双眼再次重新感觉这个故事。
在你回到那种情感．想起你为什么要写这个故事之后，前进。你要明白自己并未停滞不前，你只是处在交义点．你还可以前进。你是不是有上千个场景但是没有故事?你的稿纸是不是一片混乱?皱巴巴被你抓成一团?停手。把它们清理好．打出来．理顺。
为了找出需要修改的地方．让我们回到你的生活中这是找到修改内容和进行修改两步行动之间的量短距离。
3．你的生活处于行动II的什么位置
你对外界环境进行反应了吗?(30-45页)
你经历过最初的成长吗?(45-60页)
你把自己全部投入目标了吗?(60页)
你解决自己的旧生活并开始一种新生活了吗?(90页)
你在自己的生活中所处的阶段量示了你在剧本中需要修改的内容．
就这部电影应该是商业片还是私人作品．像是否有一些矛盾的决定?你跟你爱的人之间是否存在一些困难?他们是否问：
“你什么时候才能找到一份真正的工作?”你已经下定决心．但这似乎是一场艰难的斗争．因为你得不到太多外界的支持。
你的行动Ⅱ可能非常出色。你的英雄将经历地狱最深层的考验，而且没有出头之日。行动Ⅱ非常长，里面的考验一个接着一个，你让你的英雄一次又一次体验同样的地狱生活。你要为他点亮灯火，让你的英雄在45-60页的内容中通过考验．现在你应该让他获得胜利。你妻注意能在60页之后的什么地方联系起这些考验。事实上，这里有一点失衡的地方，你让他在60页之前就找到了一个目标．然后在接近75页的地方让他又抓住了另一个目标．而在此之间则有很多考验。在联系所有你让他经历的考验之后．你就会意识到．你为他设定的第一个目标的场景对他来说根本没有必要．，尽管他拍着胸膛赌咒发誓，但他知道自己还无法控制局面．他在炫耀自己根本没有掌握的东西。删除这样的内容。在他真正做决定之前，不要让他做出任何保证。顺便说一下．他可以惊慌失措．这没什么．他必须真诚。
你的角色是否断言他将反对一切不正常的事情，而且没有人能够阻止他?这很好，除非你发现没有人做出这种尝试。要说清楚他为什么而战斗．看看什么地方能够让你清楚地显示出有一些东西妨碍他那么做。
你的行动Ⅱ是不是想回到行动l?你永远不能肯定其中是否全都不是背景故事。那么聚焦于30一45页．找到最初的成长场面．让所有后续的场景都建立在它的基础上。
当你看到你的角色变得矛盾．为他做出决定，在随意剧本中，你和你的英雄融为一体．但是现在你要控制你的角色．不要让他脱离你的控制。
找到第45页的那个初步成长场面．在那以后不要让他走回头路。就好像你的角色正在分娩，你可以让她说：“这太难了．我要回家。’但实际上她并不能．她必须留在那儿把孩子生出来。你要让她不断前进。
你可能会对你的角色在75页学到的东西感到神经过敏。你抗拒改变。这里有一个很好的线索。重复这个声明：“我赞成自己。”在接下来几分钟里把它重复上千追。现在重读第6天和第15天的内容。然后修改行动Ⅱ。我发誓会有用的。
4．前进．说出像想说的
你会发现这里有一些你非常想声明的东西．一些你真正非常关注的东西．你要在这里，在行动Ⅱ的某个地方加以说明。只有现在你才会明白，它原来并不真正存在。你想要完全把它抽出来．但这里是你真正妻傲的事情：让它变得更清楚。
如果你的角色在房问后面低喃．让他走到前面大声清楚地说出来．你不想让他缺席、虚羁或者装假．那就弄曩他并让他保持清醒。写出一个内容丰满的场景．表达出你对这种做法的热情。
现在插入你回避的场景．比如说，如果他疏远的妻子来看他。他是否跑出门去迎接?让他们面对面对质。一旦你完成了这个场景．你就能明白这里真正需要说些什么．然后找到一个好方式来曼示它。
2003 23 总222期
第2天：修改行动Ⅲ
1．结束前的仪式
用一个词来形容你的截稿日期：它是你的朋友。集中精力按照原定截稿日期完成任务。让它成为你的最优先选择。睡眠、饮食以及电话。跟你的截稿日期相比都是次要的。估计一下你的速度。如果到结束的时候你还完不成的话，不妨想象一下因为错过截稿日期而让你浑
身痉挛的样子。然后从你应该傲的地方重新开始组织。
如果你不这么做的话．你将花费更多时间完成这份工作。如果你的身体允许你在星期一完成，而你拖到星期三的话．那么你的身体也会出发生紊乱．无法配合好工作．不要以为我们在建议你错过你的截稿日期．现在我们正在开始结尾的过程中。
2．让我们谈一下结果
今天需要做一些事情。你要知道．在你的电影之上有一种生活。
写上8分钟：当我的电影完成之后将做些什么?(我的意思不是指卖掉它挣上百万美元。我如道体能做到这点．我的意思是第22天你要做些什么)
你要庆祝吗?洗衣服?放弃你的工作?结婚?还是别的什么?你需要知道当剧本完成之后你要过什么样的生活。
因此用8分钟的时间写下你的想法。
在完成你的8分钟。剧本后生活”的写作之后．回答这个多项选择题：在改写的时候你最主要的感觉是什么?
(1)剧本一团混乱，你不如道自己有什么．．
(2)它可能是才华横溢的．也可能是可怕的，你不能肯定它到底是哪一种。
{3)你认为自己应该回到开头．开始一个新的故事。
(4)以上所有。
你正在经历的可以称之为完成焦虑症。在完成过程中的所有问题都不是剧本中的问题。
3．对你来说这是真的吗?
你做事情不是不经常半途而废?那么注意以下内容：
你可能在行动Ⅱ的时候突然开始了另外一个故事。行动Ⅲ看上去几乎跟行动I一样。看看你不是这样。
4．一种普通感觉
死亡的概念可能会吓着你。你觉得如果你结束了什么东西，那也就意味着你即将死去(我遇见过很多作家都有这种感觉．你并不是惟一的一个)。但是这就是问题所在．你怕的不是死亡——而是更多生活。如果你可以让你的角色从a点前进到z点，并愿意让他一路经历未知的冒险．那么他就不会以死亡作为终结．他会以更有活力作为结束。毫无疑问．我们通常会认为如果我们从6点出发到z点．这就是我们得到的一切。这就是结尾。但z点是我们永远达不到的，也就是说．你不会死亡。因此．让你的英雄上路．给他生命。
如果你怕的话．你应该这么做：
做!
精神电影格言：行为Ⅲ的修改能否成功跟你完成事情的渴望成正比。
2003 24
总223期缺后面的都缺。。。。。。。。。。
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