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鉴赏:生查子(不见去年人,泪满春衫袖)作者:欧阳修(宋代)

 轻风无意 2016-06-07

去年元夜时,花市灯如昼。
月到柳梢头,人约黄昏後。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪满春衫袖。


去年元夜時,花市燈如晝。
月到柳梢頭,人約黃昏後。
今年元夜時,月與燈依舊。
不見去年人,淚滿春衫袖。


qù nián yuán yè shí , huā shì dēng rú zhòu 。
yuè dào liǔ shāo tóu , rén yuē huáng hūn hòu 。
jīn nián yuán yè shí , yuè yǔ dēng yī jiù 。
bù jiàn qù nián rén , lèi mǎn chūn shān xiù 。

鉴赏

【注释】 元夜:即上元节之夜,也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。

【评解】 词的上片,回忆去年观灯时的欣悦的心情;下片写今年元夜观灯,触目感怀,不胜悲伤。《生查子》这首词的特点是语言平淡,风味隽永,表达了人物十分细腻的深情。词中运用今昔对比,抚今思昔,触景生情。感情真挚,不须作任何雕饰,而《生查子》这首词便成为非常感人的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。

【集评】 虢寿鹿《历代名家词百首赏析》:《生查子》这首词是节日怀旧之作。通过前后对比,逼出“泪湿春衫”一语,见其伤感之甚。文章以错综见妙。

薛砺若《宋词通论》:他的抒情作品,哀婉绵细,最富弹性。

《唐宋词鉴赏集》:这首小词,在“清切婉丽”中,却显得平淡隽永,别具一格。

【史考】 有人认为《生查子》这首词不是欧阳修所作,理由是《六一词》与其它词集互杂极多,不足为凭。力辩《生查子》非朱淑真所欧阳修如《四库提要》,乃出于保全淑真“名节”,卫道士心态,何足道哉!细赏《生查子》,似非六一居士手笔,实乃断肠之声。淑真另有一首《元夜诗》,可与《生查子》互看:“火烛银花触目红,揭天吹鼓斗春风。新欢入手愁忙里,旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。赏灯那待工夫醉,未必明年此会同。” 也有人认为此乃欧阳修词,见《欧阳文忠公近体乐府》卷一。

《词的》误作李清照词。

又《汇选历代名贤词府全集》卷一、《续草堂词馀》卷上误以此首为秦观词。

《词品》卷二误为朱淑真词。

《见山亭古今词选》卷一误作无名氏词。

《瀛奎律髓》卷十六王諲《观灯》诗,方回注云:“如李易安‘月上柳梢头’则邪僻矣。”是宋人已误以此为清照作矣。

【鉴赏】 《生查子》这首词以灵光独运的艺术构思,使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照,从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。

上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼”,极写元宵灯火辉煌。自唐代起,就有元夜张灯、观灯的习俗,至宋而其风益盛。孟元老《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩,金碧相射,锦绣交辉”。可知,“花市灯如昼”乃状其实况,略无夸饰。但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景,因而一笔带过,不多着力。

“月上柳梢头”二句含“宾”就“主”,再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”,交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”,既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现,也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎,垂柳依依,是那样富于诗情画意。“人约”,点出男女主人公并非邂逅灯市,而是早有密约。这表明他们即便尚未私订终身,至少也彼此倾心。

值得称道的是,欧阳修没有正面涉笔他们相会前的心驰神往,见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷,而仅用一句“人约黄昏后”提示,深得艺术三昧。

下片抒写今年元夜重临故地,不见伊人的感伤。“月与灯依旧”,说明景物与去年一般无二,照样月光普照,华灯齐放。但风景无殊,人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈:去年莺俦燕侣,对诉衷肠,今年孤身支影,徒忆前盟,主人公怎能不抚今思昔,泪下如注。因何“不见”,一字不及,或话有难言之隐,或许故意留下悬念。全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗(去年今日此门中),却较崔诗更见语言的回环错综之美,也更具民歌风味。

【鉴赏】 《生查子》这首词与唐朝诗人欧阳修崔护的名作《题都城南庄》(“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去?桃花依旧笑春风”)有异曲同工之妙。词中描写了欧阳修昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情,抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。

上片写去年元夜情事。头两句写元霄之夜的繁华热闹,为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融,写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象,制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。

下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照,引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤,表达出词人对昔日恋人的一往情深。

《生查子》既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜,又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。写法上,它采用了去年与今年的对比性手法,使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比,从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构,形成回旋咏叹的重叠,读来一咏三叹,令人感慨。

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