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张子锐（1918～ 湖北荆门人）一位民族乐器的改革家、理论家。曾就读于南京国立音乐院，毕业于中央音乐学院作曲专业（1954） 他一生饱受磨难，历尽坎坷，却始终不渝为中国民族乐器的改革和中国音乐的振兴禅精竭力。 他先后改革了七十余种乐器和配件，最为著名的是：张氏系列阮、系列抱笙和根据中国古代六——六乐理音位设置的律吕大扬琴。 他研制发明了二胡钢丝弦替代蚕丝弦（1950），使二胡群组进入民族乐队成为可能。时经陈振铎先生鼎力支持而用于实践，延用至今… 张子锐先生的乐改实践建立在中国古籍《吕氏春秋·古乐》《周礼·大司乐》等文献中有关六雄六雌、六阳六阴的哲学思维和六律六吕的音律概念之上。 因此，他常说：我没有创造什么，只是一个发现而已。中国音乐的智慧都在古籍文献里… 通过多年的钻研和实践，他得出：乐律、乐理、乐器、乐谱，是一国音乐的四根擎天大柱，能支起一个国家音乐文化体系的宏伟大厦。至于作曲和演奏，那是艺术。文化是根基，艺术是花朵。 他还说:'中国六经‘诗、书、礼、乐、易、春秋’，自秦始皇之后，‘乐经’失传了，成了五经。其实，‘乐经’就是中国乐理。' “有人说，中国没有乐理。尧舜时期的排箫就是乐理，就是键盘”中国音乐如果没有自己的乐理，是站不起来的。 “中国的琴、瑟六——六律制比西洋钢琴的七——五律制丰富得多，可惜没人去研究它……”
所以，他认为：“中国乐器不是技术，而是文化。乐器不应归工业部，应该归文化部或教育部。中国古代‘大司乐’编制中，‘大师’掌乐理、创作，‘小师’负责演奏、演唱教学，‘典同’主要研制乐器，三者各自分工又互相配合，共同完成音乐实践，是先秦音乐编制的世界创举”
“中国音乐教育一百年来不教中国乐理，不教中国乐器研制，照搬西洋‘皇家音乐学院’的体系，是个很大的失误，浪费了一百年的人力物力……”
这位一生致力于民族乐器改革，为民乐发展做出突出贡献的老专家，却没有任何职称，名义上只是个技术员。
他和老伴儿多年没有自己的房子。在结束了十五年的租房生活之后，如今住在小女儿家（右为岳峰教授二胡研究生张艺，2004年采访时摄）
2016年5月1日，南京师大岳峰老师带着师生团队来到苏州，第五次拜访了这位民乐界世纪老人。 （详见待刊拙文和编著《天行健～民乐功臣张子锐》[岳峰 张艺 万云洁 孟凡雨]） 文字：岳峰 摄影：蒋国粹 高正贤 编辑：孟凡雨
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