|
文人有两种，一为才子型的，风流倜傥，心性高迈，思如泉涌，才气横溢。如唐之王勃、明之唐寅、近之苏曼殊。二是学者型的，文章经世，情理学问，山泽道貌，名士风采。如唐之韩愈，宋之朱熹，近之陈桓。大儒钱名山无疑是后类文人。 钱名山（ 1875-1944 ）江苏武进人，名振鍠，字梦鲸，号名山，又号谪星。别署星影庐主人，也署藏之，偶署庸人。擅长书法，曾为名画家谢稚柳先生的老师。 钱名山生于光绪元年，已为清代末世。钱氏自幼聪颖，十岁即能作诗，十六岁即中秀才，十九岁中举人，二十九岁成进士。曾授刑部主事，后因服父丁忧，而不求仕进。钱名山先生的书法在艺林是颇有名的。于右任曾亲口谓：“名山老先生书法比我好。” 而张大千的字或多或少也受过钱氏的影响，而朱屺瞻则自述：“ 画艺之成，曾受名山先生之启发。” 钱名山题谢伯子画 钱氏早年学颜真卿，中年后学汉隶北碑，晚年学写怀素，而得《兰亭序》之力尤深。钱氏作书不主张悬腕，认为字是靠腕力送出的，悬腕影响到力的运行，写字不能沉着痛快。故而谢稚柳作书作画，也受其影响，不作悬腕。而观两人字，气息仿佛，以静美胜出。 民国时，除钱氏外，当时书家有名者尚有清道人李瑞清、曾熙。钱名山与李瑞清为同年举人，与曾熙为同年进士，三人交谊殊厚。而其时曾、李二人又同为张大千的老师，两人并称民国书坛宗匠。曾、李二人以篆法作书，且常悬腕作颤笔、抖笔。而作书从来不悬腕的钱名山则不以两人书法为然，认为李瑞清、曾熙故意以颤笔屈曲为古，只不过是惊骇世俗而已，并不能称作书家。 钱名山墨竹和自题诗 其实这里有一个概念，即所谓书家书法和文人书法之间的区别，这之间的区别在当时可能尚且是界限模糊，而到了现今，则是逐渐清晰了。 曾、李二人的书法是为字而字，因此颤笔的运用能增其艺术趣味，而钱氏作为文人，他的字不过是为了写书著文，借以修身养性，所以以工整而不奇峭，书写实用为主。所以三人对于书法认识相左，是出于各自的不同目的。但即或同样是文人书法，因着个人的学识禀性，其品格也有高下之分。名山先生，道德文章，其字堂正，清标绝俗，当属一流字品。 钱名山先生有闲章 “海上羞客” ，是因为其寓居上海时，抗战爆发，上海沦陷。又有一枚闲章 “癸卯进士 ”，凡不相识人求字，具钤此印。 钱名山先生书法于艺林中甚得推崇，其字以颜字为宗，广习阁帖，中年后取法倪元璐，黄道周，后来又遍临汉魏碑，博采兼综，自成机杼。康有为见其字，大为赞叹“除我之外，当世更无此公匹敌”。其长婿谢玉岑、学生谢稚柳以及张大千、徐悲鸿都极钦服其字。徐悲鸿尝致书谢玉岑“但求(钱字)精品，多多益善”。晚年喜写墨竹，清流绝俗。 一九四四年钱名山在上海桃源村因胃溃疡辞世，享年七十。 文中图片来源于网络,关注书画类资讯城市画苑 |
|
|
