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卞文瑜 笪重光 层峦烟水 水墨纸本 手卷 27×345.5 cm 出版：《中国绘画总合图录·第二卷》， 日本东京大学出版社，II-4、II-5，图S1-022，1983年。 此卷用水墨渲淡画平远山水，俨然高人逸士山野隐居的所在，丘壑、沙汀、树木、溪流、屋舍、人物皆安排得井井有条，繁而不乱，咫尺之间具千里之势；用笔上则是枯浓随宜，无一懈笔，看起来似乎是毫不费力的随兴挥洒，实则法度暗含，神理泊凑。 层峦烟水局部 卞文瑜（1576—1655 ），明代江苏苏州人，字润甫，号浮白、萝庵。善山水，故宫博物院等大型公立博物馆均藏有他的作品。卞文瑜以擅画山水著称于世，其绘画风格大致可分为两个阶段：早年和中年的山水画受赵左影响较深，承袭吴门遗风；同时又从董其昌讲求笔法，将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合。晚年卞文瑜的山水画风格变化较大，开始摆脱赵左的影响，而上追宋元诸家。由于结识王时敏、王鉴等人，使得卞文瑜在其晚年沉潜往复于宋元名作，王鉴盛赞其晚年的作品：“笔法遒美，元气灵通，与生平画迥不相类。”从卞文瑜传世的作品看，他晚年的画作笔墨苍润，意境深远，正如吴梅村在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说：“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画风格和艺术特色的准确概括。 层峦烟水局部 此卷后经清代著名书画家、鉴赏家笪重光题跋，笪氏在题跋中说到卞文瑜的后人珍藏了这卷真迹，请笪重光题跋并补画成为一件合作作品。清代有王原祁与石涛合作竹石图轴，四王与四僧的代表平生唯一一次合作，收藏在台北故宫，传为美谈，至今为人所称颂。与此类似，此卷也不是同时的合作，两位大师势均力敌，可谓珠联璧合，可以说是二人绘画生涯中最为特别、最值得重视的铭心之作。 层峦烟水局部 笪重光（1623—1692），回族，清朝著名书画家，字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人，江苏省句容人，一作江苏丹徒人。顺治九年进士，官御史，巡按江西，以劾明珠去官。罢官归乡，隐居茅山之麓，学导引，读丹书，潜心于道教。卒年七十。笪重光工书善画，与姜宸英、汪士鋐、何焯称四大家。精古文辞。有《书筏》、《画筌》传世。 层峦烟水局部 笪重光生活的时代，正是董书最盛之期，他在书法却能不随顺时流而能逸出董书风气，他的同乡后辈王文治（字禹卿，号梦楼）对他的书法推崇不遗余力：“国初善书之家如华亭沈绎堂、慈溪姜西溟皆能胎乳古人，摆脱时径。至于披露天真，俾字里行间飘飘然有凌云之意，则吾乡之笪江上先生所独也。”观赏此卷笪氏题跋，正可印证其清代前期第一流书家的风采。 层峦烟水局部 此卷后经戴植、王养度、韩绳夫等收藏，有韩绳夫、华叔和题跋，可谓流传有绪。戴植（清），字培之、芝农、师芝道人，江苏镇江人。书画收藏甚富，家藏文徵明《石湖清胜图卷》、汪士慎《梅竹图册》、金农《杂书册》等，今全由上海博物馆收藏。王养度（清），字蒙泉，浙江杭州人。王文心祖父。斋名蒙泉书屋、春草堂、三羊斋。精鉴赏，富藏书画。 韩绳夫（1916—？），一名熙， 字价藩，亦作介藩，号致轩。韩德均、钱润文夫妇长子。富藏书、书画古器。 层峦烟水局部 这件晚明“画中九友”之一卞文瑜晚期杰作，以及清代笪重光合作与题跋，在两人艺术生涯中都是极为特别的作品，并且经清代、民国收藏家递藏，在古代书画不断升温的时机在朵云春拍露面，必定会受到广大古代书画藏家的热切关注，获得引人注目的市场佳绩。 朵云轩2016春季艺术品拍卖会 |
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