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龚晴皋（1755～1831），字晴皋，号绥山樵子，别号拙老人、避俗老人等。以诗、书、画饮誉重庆、四川一带。 龚晴皋书法创作最旺盛的时期为1810年至1830年，是书法理论家阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”的时期。龚晴皋正是这北风南渡转换关口的一位重要的书家。他勇敢地实践傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的“四毋”主张，引导人们把书法推向道劲硬朗、任性恣情的艺术境界。
这件作品在字形和用笔上对《兰亭序》的自由变动较大，且不论这种改变的得失，此作在章法上为我们提供了一个值得重视的范例。将原作的手卷形式临写成立轴形式，必然会改变原作的章法特征，而此作完全可以看作是龚晴皋的重新创造。全篇十行，第一行最密，44字，中间第五、六两行最疏，均为32字，每行字数差距极大，因此字形及行距、字距的差异也相对变大。对于整篇空间布置来说约略可以分为三大部分，即前三行和后三行各为一部分，中间四行为主体部分。两侧部分字距、行距较紧，中间部分疏阔。两侧部分字形略小，在整体上两侧与中间部位对比，使中间部分在视觉上更加凸显。仔细观察每一行，在书写上仍然有着自身的内在节奏。如第一行，“永”字至“稽”为一节奏段，“永和”两字稍大旋即归于细小，收敛而宁静；“山“字”至“至”字为第二节奏段，字形稍大，内部更多起伏，更可分为三个小分段，“山”字至“兰”字一段，“亭”字至“也”字第二段，“群贤毕至”为第三段；此行的第三个节奏段是“少”字至末字“竹”。此行三段，由平静收敛到情起轻动，然后字形变大，结构开始开张，情绪飞扬。情感的表达至中间两行趋于高潮，这两行在大体上有共同的特征，即两端部分细而静，中间主体部分大而动。第七行开始将活跃的情感有所平复，初开始四字在整行中略小外，大部分的对比不如前两行。第八、九、十行正文部分除首字较为粗重外整体平和，复归于平静。落款部分稍作波澜以与中间部分呼应。 此作虽然有着丰富的内在变化，但是字与字并不相连绵，均独立成形，且以方直笔画为主，因此在整体上仍可得散淡之趣，整篇在如此数量的文字排布中仍能得其空灵之致，极为难得，不得不为之叹服。 作者/查律/版权归作者所有 查律言艺/公众平台首发 转载请取得授权并注明出处 |
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