1李白·菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程，长亭更短亭。 久候不归思妇愁。一片平远的树林之上飞烟缭绕有如编织，秋天的山峦还留下一派惹人伤感的苍碧。暮色已经映入高楼，有人独在楼上叹息。她在玉阶上徒劳地久久站立，一群群归宿的鸟儿飞得匆急。什么地方该是你回来的路程？一个个长亭接连一个个短亭。写思妇楼上遥望，继而玉阶伫立，却从楼望所见落笔，避开顺叙俗套。“烟织”“山碧”均为思妇远望所见。结句不怨行人忘返，却愁归程遥远，流露体贴品性。 2李白·忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。 秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 年年盼望总成空。玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥梦醒时秦家楼上挂着皎洁明月。秦楼月下，想起每年柳色青青，灞陵桥边依旧上演凄怆的离别。秋日重阳佳节登临乐游原上，从咸阳古道来的音信依然断绝。音信依然断绝，西风轻拂着夕阳的光照，只见汉代的坟墓和宫阙。借秦娥对情人的思念来表达作者对某种美好事物的追求。用“西风残照，汉家陵阙”这样气势宏大的场景来对比一个深闺女子的情感世界，把个人的忧愁融合到历史的忧愁之中，造成了一种悲壮的兴亡感。 3白居易·梦江南 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，
能不忆江南。 江南春色总难忘。江南是个好地方，那里的风景我以前很熟悉。日出时江边盛开的红花比火还要红艳，春天里一江绿水仿佛被水中蓝草浸染。这让我怎能不常常回忆起江南。以“江”为焦点生发，通过江花“红胜火”和江水“绿如蓝”的异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。 4白居易·梦江南 江南忆，最忆是杭州。 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。 何日更重游？ 最忆潮头与桂子。江南真令人回忆，最想回忆的就是杭州。在灵隐寺月下寻找月宫掉落的桂子，在郡衙门亭子垫着枕头观赏钱塘潮。何时可以再次重游啊？传说灵隐寺多桂，那里于桂花飘香的月夜还会有从月宫上掉下的桂子；钱塘潮则每昼夜从海门涌入，异常壮观，天下闻名。寻桂子、看潮头自当感受最深。 5白居易·梦江南 江南忆，其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢？ 江南美女能歌舞。江南真令人回忆，其次想回忆的就是苏州的西施馆娃宫。在那里喝一杯带来青春活力的春竹叶酒，并欣赏那吴娃双舞犹如醉酒芙蓉的舞姿。何时可以再次遇上啊？在苏州当年吴王为西施兴建的宫殿饮酒观舞，也成了作者回忆十多年前江南生活难忘的往事之一。 6白居易·长相思 汴水流，泗水流。 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠。 恨到归时方始休，月明人倚楼。
愁似水长归始休。汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口瓜洲，江南的群山默默无言也似有哀愁。忧思悠悠，恨意悠悠。直到你归来才会罢休，现在月明之下只一人倚楼。前半以水流之长写愁，靠吴山也有点愁而得以成立。后半直接说愁而要归来方休，便乘势以现实只能独自月明倚楼作结。 7刘禹锡·忆江南 春去也，多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。 景物与人同惜春。春光正在离去啊，临行时殷勤谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝逐春风飞舞像是挥手举袖，丛丛的兰花被露水蘸湿如同泪下沾巾。那独坐庭院的伤春美女面对柳和花也把愁眉皱紧。构思新颖。以拟人手法，把人的表情动作赋予春光，让它有依依难舍之情，表达了惜春的旨意。结句还写一个女子的惜春情态，既惋惜春光的归去，也领受春光的依恋。 8刘禹锡·忆江南 春去也，共惜艳阳年。 犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。 惟待见青天。
莫让暮春轻易过。春光正在离去啊，都来珍惜这阳光灿烂的暮春时。那小溪的流水上还漂浮着美丽的桃花瓣，最好默默地看呀想呀沉醉在竹叶酒杯前。只盼天天都是晴朗天以便抓住这最后的春光。以醉酒赏花惜春，虽只是作者当年所能选择的办法而未必普遍适用，但其珍惜大好时光的基本观点，仍可肯定。 9刘禹锡·潇湘神 湘水流，湘水流， 九疑云雾至今愁。 君问二妃何处所？零陵香草露中秋。 满怀愁思吊湘神。湘水日夜流淌，湘水日夜流淌，连九嶷山上的云雾至今还在愁。你问舜帝的两个妃子娥皇女英在哪个处所？在零陵香草于寒冷露水中变得憔悴的地方。写二妃魂归湘水，愁满三湘，突出一个“愁”字。传说舜南巡死于苍梧，葬于九嶷，其二妃娥皇、女英，赶至湘江边，哭泣甚哀，泪洒于竹，染竹成斑，后投水而死，成为湘水女神。 10刘禹锡·潇湘神 斑竹枝，斑竹枝， 泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。 自感人神同怨愤。挂满泪痕的斑竹枝，挂满泪痕的斑竹枝，点点滴滴的泪痕寄托着不尽的相思。楚地被贬逐的人要听那哀怨的瑶瑟，我在潇湘深夜月色明亮时仿佛听到。写二妃心恋舜帝，瑶瑟诉怨，突出一个“怨”字，而作者也自比屈原，怀抱因忠信而见弃的怨愤，愿作湘神知音。
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