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树木画法 树木是山水画的主要景物之一，尤其是南派山水，树往往是主景，山反倒是附景，需要设计千姿百态形象优美的树木。树木通常分为枝干、根系和树叶三个部份，根系有时可不画，但枝干和树叶是必画的，且要注意树有伸枝，要敢于将树枝伸出去，不要缩成一团。 松树画法：松树是北派山水不可或缺的景物，南派山水有时也画，但南派山水松树宜画得简略写意一些，而北派山水松树宜画得大气繁密一些。（图41） 图41A北派松树法 图41B南派松树法 松针的画法有六种，车轮针、穗形针、扇形针、碗形针、写意针、乱丢针等。笔法上也有工笔法和写意法之別。工笔法是用小号狼毫笔逐笔仔细勾画成形，写意法可将笔毛刮成扁锋勾画。松叶的排列通常按品字型重叠交错排列（图42） 图42 枝干的画法通常顺着树干的两条双勾线画些鱼麟片状，中间留出空白，注意大小高低交错排列，不要排得太整齐，在主树干的一些地方画些节疤更显得生动。中远景的枝干可以随意些，点皴一些纹理即可。根系的画法主要画些不规则的根枝。（图43） 图43 枯树画法：枯树画法主要有两种，近景工细类画面多用双勾法加皴，勾画出枝干的两条线，顺着两条线点刷结合皴出纹理，以掩盖双勾线为佳。中远景写意类画面可一笔法，即用一条粗黑线勾画。 枝条的画法多种多样，比较典型的如李成、郭熙的蟹爪枝，范宽的鹿角枝、马远的直条枝，元人的细条枝等。（图44） 图44 柳树画法：柳树树干的画法同上，柳叶的画法可用尖锋笔勾画出一丝丝的柳条状，线条应均匀流畅，线条上可点一些柳叶点。写意画法也可用扁锋笔刷画出柳条状。（图45） 图45 杂树画法：杂树画法很多，主要区別在树叶上，古人将杂树归纳为阔叶树，夹叶树和针叶树三大类。 阔叶树可画出叶形，如梧桐、巴蕉、棕榈等。夹叶树通常用圆圈形、椭圆形等图案表示。针叶树除松树外，如柏树一类细针树可用秃笔点画（图46） 图46A 图46B阔叶画法 图46C夹叶画法 写意树通常用点簇法，用正锋、钝锋、侧锋或刀笔点簇出树叶形态即可。（图47） 图47A点叶叶型
图47B完全用点簇法点画的叶型
图47C勾画与点簇混合画法 丛树画法：丛树通常是远景画法，近景山石中也有运用，多用钝笔、刀笔点簇，或勾画出丛树大体形态，间以勾画一些小枯树。（图48）
图48A具象丛树画出丛树的基本面貌
图48B抽象丛树点簇出大体树形即可 树木的组合造型：树木不宜单株独立，要适当组合，通常有二株分形、多株分形、二株交形、多株交形，高低交形及混合分形、混合交形等组合方式。（图49）
图49A二株交形
图49B二株分形
图49C多株混交
图49D枯树、松树、杂树多株混交
图49E松树、桃树多株高低混交。
图49F松树、枯树高低分形
图49G写意树多株分形 名家树谱：历史上名家画树各具风采，创造了许多千恣百态的造型和画法，并成为画中的亮点和画眼，成为千古传颂的美谈，现举部份典型画法示例如下：（图50）
图50A王维树法：双勾加皴，形态生动。
图50B李成树法：创蟹爪枝，苍古凄凉。
图50C范宽树法：创鹿角枝，后人常用。
图50D郭熙树法：形态优美，气象萧疏。
图50E马远树法：直折树干，长伸枝条。
图50F倪瓒树法：恣态万千,简洁天趣。
图50G唐寅树法：造型优美, 古朴苍桑 国画名家推荐：
邱汉桥，（1958.10.9-），号抱扑子，湖北孝感人，思想家、我国成就卓著的山水画大家。中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。提出当代绘画新理论发展纲要邱汉桥十八字法 “ 锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。 邱汉桥25岁作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《乡梦》等入选辽宁省美术大展并入选文化部国外巡展和全军美展。30岁在中国美术馆举办个人画展。32岁作品《外面的世界》获法国尼斯国际双年展最佳作奖，33岁作品《三月寻故里》获中日艺术展铜奖。36岁作品《世纪魂》获全国第八届全国美展最高奖。40岁作品《丰碑》获香港全球华人艺术展特别金奖。43岁作品《雨后斜阳》荣获联合国和平金奖，联合国秘书长安南签发奖章及证书。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。 |
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