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赵少昂，著名国画家，岭南画派代表人物之一。
1905年，赵少昂生于广东。父亲早逝使得家庭失去了顶梁柱，全靠母亲在外挣钱谋生，供赵少昂在私塾求学。他早早地便尝尽世间酸楚，愈发勤奋刻苦，从不敢浪费一分一毫母亲的血汗钱。
因此，在艺术之路上，赵少昂也走得谦卑，他自比寒蝉，从不敢奢望一飞冲天，只默默地靠饮露水汲取养分。
从少年时，赵少昂便痴迷于绘画，私塾中的图画课上，名列第一的总是他，先生也对赵少昂赞赏有加，称其“天分加人一等”。有一次上课时，赵少昂随手画了一条游鱼，边走边自我欣赏，竟忘乎所以，从楼梯上跌落下去。
凭借着在绘画上的天资与勤奋，赵少昂很快得到了岭南派大师高奇峰的青睐。16岁那年，他拜入高奇峰门下，成为了著名的“天风七子”之一，而后更被誉为高奇峰的最佳传人。
尽管跟随业师学画不过仅半年时间，但赵少昂却感受到了前所未有的创作激情。他在晚年时曾回忆道：“老师最伟大的地方是点燃你心里的美感火焰，我在美学馆的半年，有充沛的激情去临摹和创作，高师（高奇峰）的精神一直教导着我，心中有师、笔下有师，这比身边有师更加重要，师门教的如果就是技法，你没有融会创新的话，一辈子你也离不开老师的。”
怀揣着对老师的感恩与对艺术的恭敬之心，赵少昂立志走得更远。他不仅希望自己的艺术作品能够受到世人认可，更希望将岭南画派发扬光大。
1930年，其作品《双飞白孔雀》在比利时万国博览会上荣获金牌，同年，岭南艺苑在他的筹办主持下开班授课。
此后六十年，他在艺术教育之路上再没有放缓过脚步。1980年代，七十多岁的赵少昂仍坚守讲坛，很多人不理解，问他为何不放手安享晚年，赵少昂说：“我曾（经）想过七十岁以后就不教了，但现在学生却越来越多。若只是为了我个人，我是不会再教画的，因为我开一次画展就可以得一笔可观的收入，但我要为中国培养人才，希望后代为中国艺术发扬光大。”
抗战爆发后，赵少昂携家人躲避战乱至湛江一代。
当时，国立中央大学和国立艺专均向他抛去橄榄枝，邀其担任教授一职。上任途中，赵少昂一路写生并举行画展，将义卖所得收入赈济灾民，广受好评。行至桂林时，赵少昂陶醉于甲天下的山水风光，遂停留在此写生，竟连上任当教授之期都耽误了。
赵少昂一生注重师法自然，写实与写生在他的艺术生涯中占据了很大比重。他笔下的花鸟虫草，兼工带写，造型逼真准确，神态栩栩如生，下笔纤毫毕现，风格清新秀丽，“撞水撞粉法”运用得尤其精彩，仿佛将造化之美尽收笔底，呼之欲出。
徐悲鸿曾为赵少昂赠诗一首，曰：“画派南天有继人，赵君花鸟实传神；秋风塞上老骑客，烂漫春光艳羡深。”
1948年，赵少昂任广州大学美术科教授，并移居香港。在此期间，赵少昂继续深入探索西方技法，并结合传统技法融汇创新，形成了独特的个人风格。
这一时期赵少昂的作品，已经逐渐摆脱了高奇峰的影响，他在绘画中融入了更多水彩画的技法，使得画面更加简洁、生动，富有生命力。
赵少昂《碧水净无尘》 《碧水净无尘》中，枯黄的荷叶尚带绿意，干枯的荷叶和莲蓬已铺上一层薄薄的雪花，一只孤寂的小鸟在荷杆上栖息闭目。宁静的画面中，雪花与小鸟、荷叶、莲蓬的静相得益彰，画面在静与动之间灵动地流转，画令人静，人令画动。（摘自《走进赵少昂的“秘密花园”》） 他在用色上也更为大胆，明艳而不媚俗。他在其《论一画之成》中写道：“譬如画一牡丹，其花色艳丽绝伦，不欲以绿色夺其视线，于是衬以墨叶，使其更觉娇媚。”
他的作品《芭蕉》、《晓来微雨蕉花紫》、《高秋风露冷》、《昙花》、《玉绣球》等，都以墨色枝叶来衬托花卉的鲜艳，而整体上又极为清净素雅。（摘自《走进赵少昂的“秘密花园”》）
在构图上，他亦不流于俗套，他曾说：“平常人所画，多以天占六分，地占四分，主要事物居其中。但聪明人每每反是，偏放角落，取其奇也；最高或最低，取其异也。以不平凡出之，所以表其难也。间或绘残荷尺幅，叶占全画十分之八，仅留一角十分之二，点以浮萍，缀以水马，亦别有幽致。”
原广州市美协主席卢延光说，赵少昂的绘画风格非常中式也非常西式，既吸收了古人的精华，也吸收了素描水彩写生的技巧，极为出神入化。
1994年，90岁的赵少昂深居简出，每天的户外活动不过是坐着轮椅去附近的茶楼吃些点心，喝杯清茶，吃得简单、缓慢，茶楼的掌柜、跑堂都敬重他。吃完后，他再慢慢回到简朴的居室之中画画、看书、讲课授徒，生活宛如清水般洁净，这对于赵少昂来说，就是最好的颐养天年。
赵少昂一生谦卑恭敬，不管是对人还是对艺术。他自比寒蝉，也爱画蝉。
对此，他曾解释：“蝉是最好的，它只是靠饮露养大，其它东西也不用吃，因为露水是最清洁的，撇开所有的东西，都是为了清洁，所以我借蝉作比托。回顾八十多年来，尤其是经过这么多的战乱，真好像发了场大梦，哪会再希望什么呢？只是希望能够写番两笔好画，聊以自娱而已”。
没有野心，没有倨傲，不理俗世纷争，赵少昂的一生就像他作品中经常用的一方闲章——“此生只愿作闲人”。他曾说：“因为我写画，所以此生只愿作闲人”。
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