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【作者简介】 邓寿康，字莽然，号高阳狂客，丙申岁十二月十二日生，广东乳源人，教师。全球汉诗总会、中华诗词学会会员。秉性耿直疏狂，嗜酒好诗，辞情濡境，崇尚性灵，辞风遑论婉约豪放有情而皆为之。诗余亦作诗艺探究，喜与吟友切磋交流，经年积随笔半卷。有《风笛》、《莽然长短句》行世。 前言：论坛观帖，好信手涂鸦，随录观诗管见。今择发几则，以为交流并求证于方家。 （一） 霜天晓角·题图两首 画里 小河幽咽，流尽花如血。岸草新肥时候，风摇落，尘一叠。 未歇，燕子说，愁肠转成结。又见柳丝吹絮，待谁扫，桥头雪？ 题图诗词关键在于扣准画意，将静止的物态通过联想化为可视动态的形象，把自我情感蕴藉于境界之中，方能吟咏出唯美佳制。 《画里》小令构建缜密，切入点好，以小河起兴，花、岸草、风、尘、燕子、柳絮等物象相承，意脉一贯。物景是抒情的载体，要让画面活起来，须赋予情感生命。诗人深知此法，感小河幽咽，叹落花如血流水无情，虽春草新绿然尘埃难了，燕语添愁，思绪如柳絮。情于景生，景从情动，凄美的情景浑然天成。结拍一问，意味悠长。纵观小令，灵活运用比拟手法，意象丰满，生动形象，诚如李渔所云：“非对眼前写景，即据心上说情，说的得情出，写得景明，即是好词。” 稍感不足，“未歇”一词，落字失之圆润，使过片衔接有阻滞之感，在音韵上也削弱其抑扬顿挫美感。瑕不掩瑜，可谓佳构。 画外 桥头路绝，可堪离人接？波浅银荷回照，流萤度，词几阕。 梦觉，灯欲灭，相思斗暑热。春去夏来难禁，更留取，窗前月。 《画外》基于画面所示，诗人展开相关的合理想象，纵收有度。开拍一问，宕开词境，铺陈开去，似虚即实，虚实相助，情景相融，“更留取，窗前月”一结，意在言外，耐人品味。此词在构建和遣情方面有章有法、颇有特色。然在遣辞上，“相思斗暑热。春去夏来难禁”却是败笔之处，着实令人费解。就此一处，就使词的意味大打折扣，词的美感荡然无存。惜乎？从此可见作者疏于诗语锤炼。应知“诗不厌改”此言非虚。 （二） 题《八骏图》 摄日风尘起素绸，追风俊足踏神州。 信知龙种应飞去，流洒神姿翰墨酬。 八骏图熟悉，即使不附上图也清晰在目。首句“摄日风尘起素绸”，风尘可解，摄日何意？风尘又焉能起素稠？也许作者别有所指，恕余愚钝！承句“追风俊足踏神州”写实，紧扣图意，自然而紧凑，但遣辞不当，“俊足”是指漂亮的的马脚吗？未知是打错抑或有意而为？此诗最得意当属转句——“信知龙种应飞去”，可谓精粹！我想结句本应奇峰凸起，谁知结也平平——“流洒神姿翰墨酬”，大失我望。此结易为假八骏奔腾用意象喻自我襟抱是否更好些？这样会一气呵成，也会形成激越豪迈之势。诗作构思紧密相承，这是可贵的。失之诗语推敲而不能达意，则令人遗憾。诗贵造语。绝句空间极为狭小，要想展现无限诗意，只有精心酿造精确的诗语，方可达“意新言工，得前人所不能道”之境，更好地传情达意。 上述个见，旨在交流，若失偏颇，谅之！ 过巫峡 巴山日落影纷长，暮气催花暗里香。 梦转千滩帆近月，船歌一棹过潇湘。 陆机云：“石蕴玉而山辉，水怀珠而川湄。”大凡山水旅游诗都少不了诗人情性宣泄，故诗中玉和珠尤为重要。此作形色神气俱全，雅致亮眼。起句状日落之形，形象生动，为转句造势铺垫。接着气色紧承，一个“催”字就把诗意鲜活起来，暮气里流溢淡淡馨香，身处其间，嗅之令人陶醉！转句独具神韵，不仅逼真地把三峡夜色魅力鲜活了，动静结合，相得益彰，景色可视可感，使人如身临其境一般，且透过浓缩的镜头叫人浮想蹁跹。技法上此句为结句蓄势。结句清新雅健，声形气韵相融一体，非常精妙！诗人于此提升了境界，一棹船歌、飞流而下情景生动形象，诗人在秀丽的环境中那种愉悦、洒脱之情跃然纸上。全诗景中有情，情中有景，情感始终不即不离依附于物境之中，不着情字而情自现。加之诗绪空灵飘逸，诗语疏空灵动，富于想象，运笔错落有致，给人面目一新感觉。在同类诗中，堪称上乘之作。 （三） 满庭芳·题画 四尺单宣，三分秀色，闲耕笔墨融融。双啼绶带，误入牡丹丛，翠掩虬根凌乱，青石畔、魏紫娇容。循疏密，相谐成趣，但爱满枝红。 经年存挂碍，凡尘点点，世事匆匆。借多情，潜身林樾花农，笑我痴心谁懂，皆化作、浅淡焦浓，流连这，添香水墨，妙手舞春风。 词之为学，意内言外。长调《满庭芳·题画》以条幅画起拍，誉其画工勤勉。上片“翠掩虬根凌乱，青石畔、魏紫娇容。循疏密，相谐成趣，但爱满枝红。”状花神韵，寥寥数语，以细腻精道笔触化出虬根凌乱扎入青石之中、翠绿如盖、疏密有间的枝条繁花盛开、随风轻轻摇曳的场景，何其传神！其间可见诗人欣欣的情愫。过片链接自然，转入情感倾诉。下片诗人不是直白抒情，而是善于从眼前画境去渲染情绪。“流连这，添香水墨，妙手舞春风”作结，呼应前面情景，相映成趣。整首词纵横交错，情景合一，言在外而意在中，深得作词之法。稍嫌“挂碍”一词晦涩。 （四） 蝶恋花·无题 一夜清风吹醒梦。春去还来，正待花香送。盈袖挽帘谁可控，转身但凭琴箫弄。 曾几念君难与共。尤掩焦愁，却晓心中痛？踱步不停吾自讽，月明冷落唯惊恐。 作词，选调最关紧要，此词在择调上善占先机。《蝶恋花》词调音节通畅和谐，起落交错，有益清新雅健和委婉迂回的词风营造。观本词果其然。全词从起拍到结拍，平仄字句合乎韵律节奏，或起伏或跳跃，或急促或舒缓，构成撩人心扉的音弦，尽管凄婉，也不失其音乐美感。其次值得借鉴的是构建胸有成竹、意在笔先，也就是擅造遣情之境。词人善从月夜这个易于生发离愁别绪的特定环境去吞吐自我情愫——清风吹梦、花香暗送、盈袖挽帘、抚弄琴箫等系列意象都是情愁寄托的客体，正是处在这种情境中，才会陡升思绪、愁思绵缠，痛从中来，形象历历，感人的魅力自然天成。最后“月明冷落唯惊恐”用景语作结，含有余不尽之意。若以情语作结，则会索然无味矣。于此可见词人表现功力不凡。观此词大致精道，然“尤掩焦愁”“踱步不停吾自讽”还是需要再斟酌，词艺方可达至臻至美之佳境。 （五） 霜天晓角·嫦娥奔月 冰轮玉满，衣袂因风展，挥彩袖临空舞，箫声起，祥云漫。 惊春光乍现，又俗尘离远，还恋那灵山水，常于夜，偷偷看。 此帖一看就是女词人所作。有一种婉柔、一种灵巧在词境里面。上阕写嫦娥奔月情景，力主曼妙优美具象，给人一种绮丽的美感。下阕道依恋凡尘心境，“偷偷看”巧妙把这种心态表露无遗，非常传神。何故眷恋？留恋那山那水或许还有那人那情，“惊春光乍现”是凡心难了的具体的诱因，此句还暗喻人间的变化，可谓高着！惜衣袂飘飘与挥袖空舞意重。除此瑕疵，可堪精品。
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