ART一点团队优质出品 严禁复制转载 05版的电影《傲慢与偏见》里，有个场景令人印象深刻。 女主伊丽莎白坐舅舅的车第一次去达西庄园，在奢华的房间里有一间雕塑室，里面摆满了各种雕塑。 镜头切换，伊丽莎白驻足，与一尊雕像对视。 虽然只是电影，但那真真是十九世纪的一件作品，名字叫：A Veild Vestal Virgin，戴面纱的维斯塔贞女，出自意大利雕塑家Raffaelle Monti手下。 特写镜头之下，闭目无言的贞女头戴薄纱，安静地跪坐在那。 令人难以相信的是，这竟然是完全用大理石雕刻的作品，包括覆盖在贞女头上薄如蝉翼的轻纱！简直有冲动上前掀开雕像面纱是不是？ 这样的雕刻好手在17-19世纪有不少，他们特别善于用大理石表现柔软的材质，使大理石雕刻的血肉之躯富有真正的生命力。 要知道，大理石的硬度在摩氏硬度里是3，和铜的硬度相当，要在一整块天然大理石上仅用雕刻来表现面纱的效果，难度系数非常高。 在基督教雕刻艺术中，面纱是常见的一种传统题材，教义认为，上帝的创造不是全部展现给人类的，而是隐藏在一层轻纱之后。 而肉体肌理的质感，也在以假乱真的薄纱之下，愈加真实，动人心魄。 雕塑在这一刻仿佛有了呼吸。 来看看这些大理石上雕刻面纱的大师级作品。 1｜拉菲罗·蒙蒂 Raffaelle Monti 1818-1881 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 拉菲罗·蒙蒂是19世纪的雕塑家、作家兼诗人，他出生在米兰，1848年移民去伦敦。 拉菲罗的父亲埃塔诺·蒙蒂也是一位著名的雕塑家，拉菲罗正是师从于父亲学习雕塑。 拉菲罗创作了《A Veiled Vestal Virgin》等一些列作品，据说，这些面纱下的雕塑，通常是其为死去的处女而作。 蒙着面纱之维斯特处女 1846-1847年 The Veiled Vestal Virgin
这件作品目前被收藏在查茨沃斯庄园（Chatsworth House），查茨沃斯庄园是英国德文郡公爵（Duke of Devonshire）的家宅，电影中所见的那间雕塑室里的收藏，多是六世公爵的藏品，完全博物馆级别。 1846年10月在米兰，德文郡公爵六世邀请蒙蒂工作室为他定制大理石雕塑，完成后这件作品被送到了查茨沃斯庄园。 蒙蒂所雕刻的维斯特（Vestal），是古罗马的守护神，伺候维斯特女神的处女，就叫“维斯特处女”。她们要负责看顾好点燃在维斯特神坛上的圣火。18世纪中叶，从庞贝废墟中挖掘出维斯特的神殿，让以维斯特为主题的创作热潮长达50年以上。 慈悲之修女 Sisters of Mercy
悲之眠与喜之梦 1862年 The Sleep of Sorrow and the Dream of Joy 英国维多利亚和阿尔伯特博物馆
真理 Veritas 1853 2｜安东尼奥·科拉迪尼 Antonio Corradini, 1688-1752 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 安东尼奥·科拉迪尼是意大利威尼斯的洛可可雕塑家，他同样擅长用大理石表现面纱柔软的材质。 科拉迪尼在18世纪初期稳固雕塑师的“艺术家”地位上发挥了巨大的作用，他被视作是第一个将雕塑艺术从石匠专业中区分开来的雕塑艺术家，并于1724年在学院里建立起了专业的雕塑艺术系。 科拉迪尼十四、五岁的时候，就在雕塑师安东尼奥·塔西亚（Antonio Tarsia）手下当学徒了，后来还成了他女婿。 1709年起科拉迪尼慢慢有了自己独立的事业，还有许多来自东欧的客户。 18世纪20年代的时候，科拉迪尼在意大利完成了大量雕塑工作。
戴面纱女人的胸像 1717-1725左右 Bust of A Veiled Woman 以假乱真的薄纱之下，隐约看到女人沉静的脸庞，仔细看，甚至能看到她胸前若隐若现的十字架。
谦逊 1751年 Modesty/Chastity/The Veiled Truth 这座墓碑的雕像置于意大利那不勒斯圣塞维诺教堂，修建者为圣塞维诺王子（Prince of Sansevero）雷蒙德（Raimondo di Sangro）亲王。 雷蒙德的母亲（Cecilia Gaetani dell'Aquila d'Aragona）在他一岁时就离世了，于是他请科拉迪尼为母亲做了这座墓碑雕像，表现的是智慧女神的寓言。 科拉迪尼以精湛的技术刻画出覆盖在雕塑肉体上的轻薄面纱，看起来就像是隐藏了一位孤儿长年以来的痛苦以及许多未能言说的秘密。
谦逊（细节）
巴黎卢浮宫博物馆藏 3｜朱塞佩·圣马蒂诺 Giuseppe Sanmartino, 1720-1793 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 在同一所教堂的礼拜堂中央，还存放着一尊更为引人入胜的雕像，被称为是“裹纱的耶稣基督（The Veiled Christ）”，其作者是朱塞佩·圣马蒂诺（Giuseppe Sanmartino）。 这是雕塑家朱佩塞1753年所创作的作品，当时仅33岁。 艺术家运用坚硬的石头塑造出死去的耶稣披着透明面纱躺在枕头上的柔软质感，展现耶稣在薄纱之下的受伤躯体。 轻纱上深邃的衣纹褶皱几乎可乱真，甚至，你能感受到耶稣前额的血管还在跳动着；手脚上受伤部位，以及身体边缘的凹陷部分由于死亡而显得肉体松弛，极富戏剧性。
The Veiled Christ
裹纱的耶稣基督（细节） ↑ 逼真到可怕的地步，难怪当时甚至有人怀疑上面那层纱并非雕塑，而是以某种炼金术将纱布融合在纱布上，因为实在令人匪夷所思。 原本，这件作品是委托给制作了前面提到的“谦逊”的科拉迪尼的，然而科拉迪尼在1752年去世，只完成了这件耶稣雕塑的陶泥小稿模型。 于是，雷蒙德亲王将这件真人大小的雕像委派给了朱佩塞——这位那不勒斯的年轻艺术家。 朱佩塞更具有晚期巴洛克艺术思想，他对于渗透在轻纱之下耶稣躯体所蕴含的意义，有着完全不同于科拉第尼的创作理念，所以，朱佩塞也没有被此前的模型所束缚，才创作出了如此令人窒息的作品。 在朱佩塞的想象中，耶稣罹难的场面寂静无声，苦痛却又与希望并存，将耶稣受难转化成全人类命运与救赎的象征。
裹纱的耶稣基督（细节） 4｜乔瓦尼 Giovanni Strazza 1818-1875 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 这位名叫乔瓦尼的意大利雕塑家也是当时著名的面纱雕刻好手。 这座面纱雕像便是其中最典型的作品，它在罗马完成，刻画的是名为玛丽的蒙面处女，一座神圣的半身雕像。 雕像在1856年被送往纽芬兰，人们在一名主教的日记里找到关于她的只言片语：“这简直是完美的艺术。”
蒙纱处女 The Veiled Virgin 仔细看，面纱之下女子面部的表情特征、细节，甚至编发的纹路都清晰可见，又同时呈现被纱覆盖的透明与垂感。
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