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李白（701－762）是我国盛唐时期的伟大诗人。李白的诗歌具有积极的浪漫主义色彩与不朽的艺术魅力，是我国古代文化中不可多得的瑰宝。 2006年的一个初冬，笔者到安徽出差。车进皖南的当涂县时已近黄昏，藏友告诉我，前面不远就到李白墓了。 陵园淹没在一片农舍之中。刚刚雪霁，陵园后的青山还披满残雪，黑白杂色，落日余晖勾出陵园的白色轮廓，整齐而古意。只是悄无人迹，在灯火点点、炊烟凫凫的氛围里显得有些凄凉。想当年诗仙“五岳寻仙不辞远，一生好人名山游”的豪情万丈，死后却躺在这么一个无名地，是为了印证诗仙说过的“青松岂知春”、“古来圣贤皆寂寞”吗？ 史志记载，李白晚年潦倒，只好投奔族叔、时任当涂县令的李阳冰，不久回患“腐肋疾”，63岁那年，诗仙留下了抱憾无穷的《临终歌》“大鹏飞兮啸万世，游持桑兮挂石袂”，在当涂撒手西去。起初葬于龙山，50年后，宣翕观察使范伟寻觅数年，访得诗仙“一生低首谢宣城”的遗愿，遂将其改葬于此。历千余年兴废，经十多次修葺，今天的陵园已是亭台楼阁俱全，面积达6万余米。 过甬道，穿回廊，七拐八弯，一行人跟随导游小姐看热闹，听她牵强附会的肢解诗仙当年的生活。我独自落在后面，边看边想。李白的诗歌性灵奇异、汪洋恣肆，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，正所谓“想落天外”、“横被六合”、“独步千古”。可诗仙自己并不看重诗作，甚至将此称为是“中管晏之谈，谋商王之术”的敲门砖，而毕生追求的却是“为君谈笑静胡沙”，这从诗仙反压永王磷受挫、61岁又投奔李光弼的行动中都能看出来。然而诗人毕竟是诗人，“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”，此等的率性、天真和浪漫，怎能出将为相，在官场上虚与委蛇呢？ 走近“李白邀月像”，但见一色汉白玉造就的颀长身躯，手举金樽，大有伟人风范。李白在《与韩荆州书》中说自己“长不满七尺”，按现在的尺寸推算大约也就1.63米左右。吴道子曾画过一幅《李白行吟图》，画面上的诗仙40多岁，柔弱的身躯微倾，一袭布衣，满脸的敏感和聪慧，很像那么回事。吴道子大李白20岁，一直在唐玄宗身边做御用画师，天宝年间曾与李白同僚，早李白四年谢世，所以他笔下的李白真实可信。吴道子笔下的那个李白，不像眼前的这个李白一副不食人间烟火的模样，仿佛不可一世的文坛霸主，无一点风骚。 走进太白堂，众多名人题诗和挽联在印象最深的是：“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”我想世人喜欢诗仙的“东下齐城七十二”、“会须一饮三百杯”、“烟涛微茫信难求”，也喜欢他人性的彰显、缺憾和性情。比知交友，小地主汪伦不过送了一点酒，他便受宠若惊，激动地题诗“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。他也“傍碜款”，好友元丹丘是实业家，他便猛吹“中有不死丹丘生”、“丹丘谈天与天语”，有些肉麻。再比如为了当官，他便写出了千古马屁第一书的《与韩荆州书》。当不了官也不怨葡萄酸，于是苦歪歪地自吟：“行路难，多歧路，今安在？”“蜀道之难，难于上青天。”侧身在西望长安，使人从此凋朱颜。诗仙仿佛生活在我们周围，才华横溢，有七情六欲。 出了后门就是李白陵墓了。青松无言，芳草萋萋，环绕着青石驿就的陵墓，墓碑上镌刻的却是“唐名贤本李太白之墓”。“名”则名矣，有诗为证，但如何论“贤”？太白好生诞语，性爱自由，并不是非礼勿听、非礼勿施的正人君子，在他生活的那个时代，“贤”得实在勉强。回家后参看了一些资料，先前的称呼多称他“翰林”，是否古人也认为为诗不是正道，正道该是仕途呢？可诗仙太白能沾上一点官味的也就是这个“翰林”了。只是到了后来，翰林又不能与没官位的“博士”相对应，就只好以“名贤”来搪塞了。难怪诗仙一门心思要做官，时光流逝了千年，连一个墓碑上的文字都还有这个讲究。我心里有些发酸，为诗歌，也为诗仙。 描绘李白的连环画有许多版本，均大同小异讲述李白一生的故事及在诗歌领域里的巨大成就影响。计有：上海人美社1979年1版64开《李白》，高适绘；江苏人民出版社1980年9月1版64开《李白》，刘昌华绘（获“1981年全国第二届连环画评奖绘画创作二等奖”）；陕西人美社1981年一版64开《李白与杜甫》，高适绘；朝华出版社1986年1版16开精装本彩色《李白》（英文版），潘小庆绘；和平出版社1988年1版24开《铁杵磨针》（李白的故事），夏书玉绘；岭南美术出版社1983年1版64开《李白》，邹莉绘；宝文堂书店1983年1版64开《李白戏权贵》（电视剧连环画），钱石昌改编，杜友农摄影；海南轩际新闻出版社1995年12月1版竖32开《一代诗仙李白》（中华百杰图传）；四川人民出版社1985年5月1版24开《李白与杜甫》，叶毓中绘（获“1981年全国第二届连环画评奖绘画创作二等奖”）；朝华出版社1985年1版16开彩色《李白求师》（法文版）潘小庆绘；中国旅游出版社1983年7月1版60开《李白漫游记》，赵志田绘；安徽人民出版社1982年5月1版64开《李白的故事·捉月》，罗异、王苏、广全绘，等等。 江苏版《李白》获奖本由福建画家刘昌华绘画，采用铅笔技法绘制，用笔用线熟练，特别画江流、水势更显功力，构图形式变化多样，有的用外框，有的不用外框，特写、近、远景视物而空，耕耘交为细致。李白的开解略显清瘦，突出他怀才不遇，政治上不得志的一面。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，是对李白诗歌成就的绝妙概括。四川版《李白与杜甫》获奖本由叶毓中绘画。画面采用白描勾线，线条致密，结构严谨。长直的线条显出画家坚实的用笔用线的中国画功底。用线之余铺的黑块，借以加强画面的表现力。人物造型略带装饰性，注重人物性格、表情刻画，以及在特定环境中所起的作用。构图多变，有的俯视，有的平视，有的仰视，少数画幅平面构成，全篇体现着连环画用线韵律之美。
文：田伟明 |
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