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多情自古伤离别| 离别诗词选

 水墨苕溪 2016-06-17



芙蓉楼送辛渐二首其一

（唐·王昌龄）

七言绝句·押虞韵

寒雨连天夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。

按：“吴”一作湖

【历代诗评】
《唐诗镜》：
炼格最高。“孤”字时作一语。后二句别有深情。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：神骨莹然如玉。薛应旂曰：多写己意。送客有此一法者。
《唐诗摘钞》：
古诗“清如玉壶冰”，此自喻其志行之洁，却将古句运用得妙。
《精选评注五朝诗学津梁》：
自夜至晓饯别，风景尽情描出。下二句写临别之语。意在言外。
《唐人万首绝句选评》：
唐人多送别妙作。少伯诸送别诗，俱情极深，味极永，调极高，悠然不尽，使人无限留连。
《唐诗笺注》：
上二句送时情景，下二句托寄之言，自述心地莹洁，无尘可滓。本传言少伯“不护细行”，或有所为而云。
《诗境浅说续编》：
借送友以自写胸臆，其词自萧洒可爱。


重别李评事

（唐·王昌龄）

七言绝句·押寒韵

莫道秋江离别难，
舟船明日是长安。
吴姬缓舞留君醉，
随意青枫白露寒。

【历代诗评】
《批点唐音》：
此作不似盛唐。
《增订评注唐诗正声》：
悠悠缓缓，无限缠绵。末句妙，粗人不解。
《艺苑卮言》：
王少伯“吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒”，“缓”字与“随意”字照应，是句眼，甚佳。
《唐诗归》：
谭云：“随意”字只可如此用，入律对用不得。
《唐诗选脉会通评林》：
金献之曰：“随意”二字妙极，见得无处不伤心也。
《唐诗归折衷》：
唐云：和缓有情。吴敬夫云：俗语入诗而佳，如“随意”、“打点”、“真个”等是也，然存乎手笔，不便为俗子借用。
《载酒园诗话又编》：
“随意”二字，似与下五字不粘，两句参观，便可意会，乃是得醉且醉耳。若正言之，如曰既有缓舞相留之人，天又渐寒，不如吐醉。横嵌“随意”二字于中，如老僧毁律，不复牵拘。然欲奉以为法，则如鸠摩弟子，先学餐针，始可纳室。黄白山评：此解终不畅。予友洪方舟云：“随意”，随他意也。予谓“露寒”字只当夜深字。莫管夜深，且须尽醉，正流连不忍分手之意。汗口却云“莫道秋江离别难”，自己先进一步说，唐贤诗肠之曲如此。
《万首唐人绝句选评》：
叹分手之易远。且追欢于斯须，极和缓有情。


渭城曲

（唐·王维）

押真韵

题注：（一作送元二使安西）。（《渭城》一曰《阳关》，王维之所作也。本送人使安西诗，后遂被于歌。刘禹锡《与歌者诗》云“旧人唯有何戡在，更与慇勤唱渭城”，白居易《对酒诗》云“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。即劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”也。渭城、阳关之名，盖因辞云）

渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青②杨柳春①。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。

按：①一作柳色新②一作依依

【历代诗评】

《王孟诗评》：
更万首绝句，亦无复近，古今第一矣。顾云：后人所谓《阳关三叠》，名下不虚。
《笺注唐贤绝句三体诗法》：
首句藏行尘，次句藏折柳。两面皆画出，妙不露骨。从休文“莫言一杯酒，明日难重持”变来。
《麓堂诗话》：
作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘“阳关无故人”之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语。殆不能出其意之外。必如是，方可谓之达耳。
《批点唐诗正声》：
《阳关三叠》，唐人以为送行之曲，虽歌调已亡，而音节自尔悲畅。
《唐诗绝句类选》：
唐人别诗，此为绝唱。
《诗薮》：
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。
《唐诗正声》：
吴逸一曰：语由信笔，千古擅长，既谢光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽胜之！
《唐诗镜》：
语老情深，遂为千古绝调。
《唐诗解》：
唐人饯别之诗以亿计，独《阳关》擅名，非为其真切有情乎？凿混沌者皆下风也。
《唐诗选脉会通评林》：
谢枋得曰：意味悠长。唐汝洵曰：信手拈出，乃为送别绝唱。作意者正不能佳。蒋一梅曰：片言之悲，令人魂断。
《唐风定》：
风韵超凡，声情刺骨，自尔百代如新，更无继者。
《唐诗摘钞》：
先点别景，次写别情，唐人绝句多如此，毕竟以此首为第一，惟其气度从容，风味隽永，诸作无出其右故也。失粘须将一二倒过，然毕竟移动不得，由作者一时天机凑泊，宁可失粘而语势不可倒转。此古人神境，未易到也。
《唐音审体》：
刘梦得诗云“更与殷勤唱渭城”，白居易诗云“听唱阳关第四声”，皆谓此曲也，相传其调最高，倚歌者笛为之裂。
《此木轩论诗汇编》：
古今绝调。“渭城朝雨浥轻尘”下面决不是遇着个高僧，遇着个处士，此钩魂摄魄之说。第三、第四句不可连读。落句冷水一涕，却只是冲口道出，不费寻思。
《唐诗笺要》：
不作深语，声情沁骨。
《而庵说唐诗》：
人皆知此诗后二句妙，而不知亏煞前二句提顿得好。此诗之妙只是一个真，真则能动人。后维偶于路旁，闻人唱诗，为之落泪。
《唐贤三昧集笺注》：
惜别意悠长不露。《阳关三叠》艳称今古，音节最高者。按“三叠”为度曲者叠第三句也。相传倚笛亦为之裂。
《唐诗别裁》：
阳关在中国外，安西更在阳关外。言阳关已无故人矣，况安西乎？此意须微参。
《唐人万首绝句选评》：
送别诗要情味俱深，意境两尽，如此篇真绝作也。
《瓯北诗话》：
人人意中所有，却未有人道过，一经说出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足传当时而名后世。如李太白“今人不见古时月，今月曾经照古人”，王摩诘“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。
《唐诗真趣编》：
只体贴友心，而伤别之情不言自喻。用笔曲折。刘仲肩曰：是故人亲厚话。


雨霖铃

（宋·柳永）

寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说！

①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：年复一年。
⑤风情：风流情意。

【历代诗评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。


送杜十四之江南

（唐·孟浩然）

七言绝句·押阳韵

题注：一无题下三字，一题作送杜晃进士之东吴

荆吴相接水为①乡，
君去春江②正淼茫。
日暮征帆何处泊③，
天涯一望断人肠。

①一作连
②一作江村
③一作泊何处

【历代诗评】
《批点唐诗正声》：
近歌行体，无一点尘秽。
《唐诗直解》：
明净无一点尘氛，不胜歧路之泣。
《唐诗训解》：
辞意俱显。
《唐贤三昧集笺注》：
一气呵成，有情有色。
《唐诗笺注》：
真挚中却极悱侧。
《批唐贤三昧集》：
似浅近而有馀味者，以运气浑洽，写景清切故也。此辨甚微。
《唐人万首绝句选评》：
渺然思远、不牲临歧之感。


杜少府之任蜀州（一作川）

（唐·王勃）

五言律诗·押真韵

城阙辅三①秦，风烟望五津。
与君离别意，同②是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。

①一作俯西
②一作俱

【历代诗评】
《批点唐音》：
读《送卢主簿》并《白下驿》及此诗，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。
《增订评注唐诗正声》：
郭云：苍然率然，多少感慨，说无为愁，我始欲愁。
《唐诗广选》：
顾华玉曰：多少叹息，不见愁语。胡元瑞曰：唐初五言律唯王勃《送薛华》及此诗，终篇不着景物而气骨苍然，实首启盛、中妙境。
《唐诗镜》：
此是高调，读之不觉其高，以气厚故。
《唐诗归》：
此等作，取其气完而不碎，真律成之始也。其工拙自不必论，然诗文有创有修，不可靠定此一派，不复求变也。
《唐诗矩》：
前后两截格。前二句实，后六句悉虚，恐笔力不到则易疏弱，此体固不足多尚。
《唐诗意》：
慰安其情，开广其急，可作正小雅。
《唐诗三百首》：
陈婉俊补注云：赠别不作悲酸语，魄力自异。
《古唐诗合解》：
此等诗气格浑成，不以景物取妍，具初唐之风骨。
《唐诗近体》：
前四句言宦游中作别，后四句翻出达见，语意迥不犹人，洒脱超诣，初唐风格。
《唐宋诗举要》：
吴北江曰：壮阔精整（首二句下）。又曰：凭空挺起，是大家笔力（“海内”二句下）。姚曰：用陈思《赠白马王彪》诗意，实自浑转。
《诗境浅说》：
一气贯注，如娓娓清谈，极行云流水之妙。大凡作律诗，忌支节横断，唐人律诗，无不气脉流通。此诗尤显。作七律亦然。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公先生曰：通首质序，未免起率易之嫌。顾尔时开拓此境，声情婉上，正是绝尘处。陈伯玉之近调，高达夫之先驱也。五六直作腐语，气旺笔婉，不同学究。结强言耳，黯然之意，弥复神伤。


别董大二首其一

（唐·高适）

七言绝句·押文韵

十里黄云白日曛，
北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，
天下谁人不识君。

【历代诗评】
《唐诗广选》：
蒋仲舒曰：适律诗：“莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎”，即此意。
《唐诗直解》：
慷慨悲壮。落句太直。
《唐诗解》：
云有将雪之色，雁起离群之思，于此分别，殆难为情，故以莫愁慰之。言君才易知，所如必有合者。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：上联具景物凄惨，分别难以为情。下联见美才易知，所如必多契合；至知满天下，何必依依尔我分手！就董君身上想出赠别至情。妙，妙。
《唐风定》：
雄快（末句下）。
《而庵说唐诗》：
此诗妙在粗豪。
《葵青居七绝诗三百纂释》：
身分占得高，眼界放得阔：“早有文章惊海内，何妨车马走天涯？”


于易水送人

（唐·骆宾王）

五言绝句·押寒韵

此地别燕丹，壮士发①冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。

①一作壮发上

【历代诗评】
《唐诗正声》：
吴逸一曰：只就地摹写，不添一意，而气概横绝。
《唐诗直解》：
似无味，然未尝不佳。
《诗辩坻》：
临海《易水送别》，借轲、丹事，用一“别”字映出题面，馀作凭吊，而神理已足。二十字中游刃如此，何等高笔！
《增订唐诗摘钞》：
因临易水而想古人，其水犹寒，侠气凛然，
《而庵说唐诗》：
何作此变徵声……寓意深远，人卒未知也。
《网师园唐诗笺》：
末句黯然。
《唐人万首绝句选评》：
“此地”二字有无限凭吊意，因地生意，并不说到自身，如此已足。
《诗境浅说续编》：
此诗一气挥洒，怀古苍凉，劲气直达，高格也。

资料：
易水：在今河北省北部易县境内。战国时期，侠士荆轲受燕国太子丹（即诗中的燕丹）的重托，到秦国刺秦王赢政（统一中国后的秦始皇）。临行时，燕丹等人在易水为其送行。荆轲唱着“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的歌，与众人诀别。后来刺杀秦王未遂而被杀。

壮士发冲冠：壮士，指荆轲；发冲冠，即怒发冲冠，愤怒到头发把帽子都顶起来了，形容非常愤怒。


黄鹤楼送孟浩然之广陵

（唐·李白）

七言绝句·押尤韵

故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，
唯见长江天际流。

【历代诗评】
《入蜀记》：
太白登此楼，《送孟浩然》诗云：“孤帆远映碧山尽”，惟见长江天际流。”盖帆樯映远山，尤可观；非江行久，不能知也。
《唐诗正声》：
燕公（张说）《送梁六》之作，直以落句见情，便不能与青莲此诗争雄。
《唐诗绝句类选》：
末二句写别时怅望之景，而情在其中。
《唐诗直解》：
更不说在人上，妙，妙。
《唐诗解》：
“黄鹤”分别之地，“扬州”所往之乡，“烟花”叙别之景，“三月”纪别之时。帆影尽，则目力已极；江水长，则离思无涯。怅望之情，俱在言外。
《汇编唐诗十集》：
唐云：说“孤帆”即是说人。
《唐诗选脉会通评林》：
陈继儒曰：送别诗之祖，情意悠渺，可想不可说。
《唐诗摘钞》：
不见帆影，惟见长江，怅别之情，尽在言外。
《增订唐诗摘钞》：
“烟花三月”四字，插入轻婉；“三月”时也，“烟花”景也。第三句只接写“辞”字、“下”字。
《而庵说唐诗》：
有神理在内。诗中用字须板，用意须活。板则不可移动，活则不可捉摸也。
《唐宋诗醇》：
语近情遥，有“手挥五弦，目送飞鸿”之妙。
《网师园唐诗笺》：
语近情遥（末二句下）。
《唐诗选胜直解》：
首二句将题面说明，后一句写景，而送别之意已见言表。孤帆远影，以目送也；长江天际，以心送也。极浅极深，极淡极浓，真仙笔也。
《唐人万首绝句选评》：
不必作苦语，此等语如朝阳鸣风。
《唐诗三百首》：
陈婉俊补注：千古丽句（“烟花三月”句下）。
《唐诗绝句精华》：
善写情者不贵质言，但将别时景象有感于心者写出，即可使诵其诗者发生同感也。


淮上与友人别

（唐·郑谷）

七言绝句·押真韵

扬子江头杨柳春，
杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，
君向潇湘我向秦。

【历代诗评】
《批点唐诗正声》：
调逸。郑谷亦有此作，不多见。
《震泽长语》：
“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。
《增订评注唐诗正声》：
周云：茫茫别意，只在两“向”字写出。
《四溟诗话》：
（绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗“君向潇湘我向秦”，此结如爆竹而无馀音，予易为起句，足成一绝曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。”
《唐诗选脉会通评林》：
何新之为掉句体。杨慎列为神品。吴山民曰：末以一句情语转上三句，便觉离思缠绵，佳。唐汝询曰：尔我皆客，偶集离亭，笛罢各向天涯，离愁已在言外，不必更相妆点。断茂榛以落句太直，颠倒其文，反成套语。
《五朝诗善鸣集》：
结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！
《诗筏》：
诗有极寻常语，以作发局无味，倒用作结方妙者。如郑谷《淮上别故人》诗……盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低回流连，觉尚有数十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。
《唐诗摘钞》：
后二语真若听离亭笛声，凄其欲绝。
《删订唐诗解》：
以第三句衬起末句，所以有馀响，有馀情。
《古唐诗合解》：
此诗偏以重犯生趣。
《唐诗别裁》：
落句不言离情，却从言外领取，与韦左司《闻雁》诗同一法也。谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠悠流俗！
《说诗晬语》：
（七言绝句）李沧溟推王昌龄“秦吋明月”为压卷，王凤洲推王翰“蒲萄美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌龄之‘秦帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎？而终唐之世，亦无出四章之右者矣：沧溟、凤洲主气，阮亭主神，各自有见，愚谓……郑谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。
《唐诗笺注》：
不用雕镂，自然意厚。此盛唐风格也，酷似龙标、左丞笔墨。
《诗法易简录》：
风韵绝佳。
《网师园唐诗笺》：
笔意仿佛青莲，可谓晚唐中之空谷足音矣。
《唐人万首绝句选评》：
情致微婉，格调高响。
《精选评注五朝诗学津梁》：
丰神骀荡，写别意迥不犹人。
《养一斋诗话》：
王济之曰：“读《诗》至《绿衣》、《燕燕》、《硕人》、《黍离》等篇，有言外无穷之感。唐人诗尚有此意，如“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。
《梅崖诗话》：
首二语情景一时俱到，所谓妙于发端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“风笛离亭”点缀，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互见，实指出“渡江人”来，且“潇湘”字、“秦”字回映“扬子江”，见一分手便有天涯之感。
《诗境浅说续编》：
送别诗，惟“西出阳关”，久推绝唱，此诗情文并美，可称嗣响。凡长亭送客，已情所难堪，况楚泽扬舲，秦关策马，飘零书剑，各走天涯，与客中送客者，皆倍觉魂销黯黯也。
《唐人绝句精华》：
明胡元瑞称此诗有一唱三叹之致，许学夷不以为然，谓“‘渭城朝雨’自是口语，而千载如新”，并谓此诗“气韵衰飒”。按气韵衰飒，乃唐末诗人同有之病，盖唐末国势衰微，乱祸频繁，反映入诗，自然衰飒也。


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