祝 嘉 作书用笔像武士用武器一样，也要抓得紧，全身总动员。若说执笔运笔不要用力，怎能写出有力的字呢？武士执武器不用力能杀伤敌人吗？此理是很清楚的，为什么搞糊涂了，而说用力则笔死呢？且李斯的“下笔如鹰隼攫”，钟繇的“点若山颓”，又怎样解释呢？包世臣主张全身力到，是很正确的，失在执笔不要太紧，而且要管随指转，因而败绩，伤于婉丽而不可救，况反对全身力到，而且不用力呢？ 林韫述卢肇的话说：“殊不知用笔之力，不在于力，用于力，笔死矣。”笔力不从力出，又从哪里来呢？米芾的《海岳名言》也说道：“世人多写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气。”但米芾是主张全身力到的，他的《提笔法》说到他于小楷也悬臂来写。且说：“以腕着纸，则笔端有指力无臂力也。”其反对运指，要使全身力到，还不清楚吗？蒋骥《续书法论》说：“端坐作书，四肢之力俱到，惟力愈大而运笔益轻灵。”又说：“作书用全力，笔画如刻，结构如铸。”以我的实践确是这样，一点没有错。米芾说的写大字一节，应是对不善执笔不善用力的讲，不是病在用力太大上的。执笔用力确是重要问题，但清末陶宣（字心云）是学北碑的，看他的作品，确是用腕力全身力到的，但笔画僵硬，毫无生气，实为例外。马宗霍《岳楼笔谈》说：“心云写北碑，亦有时名，然法《郑文公》与《龙门造像》，未能得笔，徒具匡廓，刻板凝重，绝无意致，宜蒙书匠之诮。” 我看都在执笔问题上，笔未曾抓好，不知活动，只好死板板了。照讲用回腕法较难于活泼生动。回腕法是把右手平伸出去，掌面向左，掌背向右，然后把掌弯过来，使指尖对胸口，食指、中指、名指层累而下，与在右边的大指相对紧夹笔管。这个执笔法，欲使指动，就不可能，也很出力。清末何绍基专用此法，据说冬天作书，都满身出汗。这样执笔，最难活跃，但何氏的字，又很生动，毫无死板拘束，殆是熟练之故。但这种执笔法确很出力，冬天作书出汗是可信的。 总的来说，执笔是最要紧的问题。康氏《广艺舟双楫》说：“向不能书，皆由不解执笔，以指代运，故笔力靡弱，欲卧纸上也。”蒋骥《续书法论》说：“作小楷能悬腕，已非下乘，惟能悬臂，则神气益静，非端坐不能为此，此所以更高于悬腕一筹。”不可否认，执笔是基本问题，不少人学书，劳而无功，都是笔没有抓好。笔没有抓好，不但是运指的问题，运腕也可能有问题了。执笔不能用指的中节，要用指尖，才能灵活，要严守实指虚掌法，用指尖抓笔，则掌自虚，后人多用指的中节执笔，掌怎能虚呢？掌不虚，就是运腕力也会打个折扣。包世臣是提倡全身力到的大书家，也不能救其婉丽之病，况于他人。陶宣的毛病，恐也就在这里。至于不须用力而字自有力的神话，是不足为训的。 毫不出力，字能有力吗？武士抓武器，可以不用力吗？飘浮薄弱，笔笔都没有送到尽处，还能力透纸背吗？笔还能活吗？这种明明是死笔，为什么不谈，而反攻用力者为死笔呢？是非倒置，误人不浅呵！ |
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