 胡须的画法:胡须的画发与头发的画法基本相似，所不同的是，画胡须要把每一组中间的线画得粗而长，两侧逐渐细而短。老年人的白发和胡须可分组画出，用淡墨勾线，不宜过
繁。
 手的画法:自古就有“画人难画手”的说法，手是人物画中最难画的部分。画手不要一个指头一个指头地画，要整体地把握，把五个指头理解成一个扇面，就好画一些。中国画中的手，尤其是敦煌壁画中的手都是经过画家从生活中提炼出来的，既保持了手的基本特点，又强调了手的美感，是初学者很好的范本。勾手用中锋，线条要求挺拔、细长、圆润、匀整，停顿变化要结合手的结构关系，适当有致，画出来的手要感觉丰满、秀丽，佛和妇女的手多用这种方法。男子、武士的手要强调骨感和肌肉的强健，用笔要有力，勾线要粗短。现代人的生活已与古代人有很大的不同，需要写生加概括，画出有现代美感的
手。
 脚的画法:脚的画法与手相似，平时作画时，真正画赤脚的机会不是太多，常常是画鞋子，鞋子从古到今种类繁多，这就要多搜集资料，多观察、多写生。具体的人物，要根据时代、身份、季节、场合等因素来决定所穿的鞋子。画鞋子前要限定好脚的骨骼位置，注意左右脚的区别。
《人比黄花瘦》中李清照的胳膊
 胳膊、腿、躯干的画法: 《青青子衿》中人物的腿部
 人物画特别是古装人物画，这些部位常常是被衣服包裹着的，画这些部位时要注意通过衣褶的变化表现出必要的人体结构。平时要注意观察，表现出衣服内的人体，而不要画成“胡萝卜装在麻袋
里”的感觉。
《蓦然回首》中人物的躯体
 鼻子、嘴和耳朵的画法
 鼻子的画法:鼻子在脸的中央，是五官中面积最大、最突出的部位，它的高矮肥瘦对面部影响很大。要画好鼻子，首先要抓住不同鼻子的特点，再根据鼻子的结构和透视来画，用笔要虚起虚收，用线要细而有力。儿童的鼻子短小圆润;妇女的鼻子从正面看，两翼要圆，从侧面看鼻翼要窄一些，才显得秀美;青壮年男子的鼻子阔，两鼻翼呈方形。
 嘴的画法:嘴是五官中最富于个性，最能活动的部位，嘴的形态对人的面部表情影响很大，许多细微表情都是由嘴传达出来的。在刻画嘴时，除了要注意嘴的结构和透视，还要注意口形的变化，把握不同人嘴的特点。如儿童的嘴厚而突出;妇女的嘴虽有大有小，但都较圆润，仕女的嘴大都是“樱桃小口”;青壮年男子的嘴大而方；老人的嘴如果没有牙齿，要画得瘪一些。用笔时先画口缝，再画上唇，最后画下唇。画口缝时用笔要有虚实变化，嘴角要画得实一些。
 耳的画法:耳朵是五官中最容易被忽略的部分，但它却起着塑造人物性格不可替代的作用。耳朵的位置上与眉齐，下与鼻底齐，因而画耳朵就要对准鼻子落笔。耳朵分为外耳轮、对耳轮、耳屏、耳垂几部分，耳朵基本不分男女老幼，但也不是千篇一律。有大小、宽窄、厚薄、肥瘦、硬软之分，儿童的耳朵要画的小而圆，妇女的耳朵要画的细而圆，青壮年男子的耳朵要画的粗而圆，老人的耳朵要画得长一些。对于特殊人物还要特殊处理，如佛和菩萨要画得两耳垂肩，以强调他们的尊严和端庄；小精灵的耳朵要画的长而尖，以表现它们的聪明活泼、精明能干。
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