古人楷书精论一点号书法易20160619 一、关于用笔：『用笔』『笔势』『笔法』 明代赵宦光:『何谓用笔?正锋起伏,下笔有意是也。』 宋代姜夔:『笔正则锋藏,笔偃则锋出,一起一倒,一晦一明,而神奇出焉。』 二、关于间架结构：『间架』『结构』『结字』 明代赵宦光:『何谓结构?疏密得宜，联络排偶是也。』 汉代蔡邕：『凡落笔结字，上皆複下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。』 明代李淳：『字之形体有大小、疏密、肥瘦、长短，字之点画有仰複、屈伸、变换，尝患其浩翰纷纭，莫能尽于结构之道，……勾撇点画皆归间架，有相应相送之情，无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外也。』 晋代王羲之：『结构者，谋策也。』 晋代王羲之：『夫学书之法，先乾（音GAN，追求之意）研墨，凝神静虑，预想字形……意在笔前，然后作字。』 （1）关于整齐平正 唐代孙过庭：『初学分布，但求平正。』 明代项穆：『书有三戒：初学分布，戒不均与欹；继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。』 （2）关于上下平稳 晋代王羲之：『字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。……分间布白，远近宜均，上下得所，自然平隐。』 唐代欧阳询：『字之承上者多，惟上重上轻顶戴欲其得势。如叠、惊、声之类。八诀所谓如人上称下戴，又谓不可头轻尾重是也。』 唐代颜真卿：『欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧……』 （3）关于左右均称 唐代欧阳询：『初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。』 （4）关于轻重平衡 元代陈绎曾：『一切偏旁，皆须令狭长，则右有馀地矣。在右者亦然。……审其轻重，使相负荷，计其大小，使相副称为善。』 （5）关于分布均匀 唐代欧阳询《书法八诀》：『分间布白，调匀点画是也。』 清代蒋和：『布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。初学分布，既知停匀，则求变化，斜正疏密错落其间。』 元代陈绎曾：『疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。』 （6）关于对比调和 晋代王羲之：『分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。』 明代项穆：『人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若书宜长短合度，轻重协衡，阴进得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也。』 （7）关于连续各异 清代包世臣：『原释庐字一例，乃变换之法，如“庐”字之撇，初婉转而次斜硬；“爱”字之撇，初斜硬而次婉转；“逢”字上点下捺；“奏”字上捺下点。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者，俱应变换，不宜相同。』 （8）关于反複变化 隋僧智果：『重并仍促：谓吕、昌、爻等字应上小下大；林、棘、丝、羽等字应左促右宽；森、磊、淼等字则应兼用之。』 唐代张怀瑾：『偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。鳞羽参差：谓点画编次勿使齐平，如鳞羽参差之状。』 晋代王羲之：『二字合为一体，重不宜长，单不宜大，複不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。』 （9）关于形象自然 卫夫人论书法:『丶[点]画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；一[横]画如千里阵云，隐隐然其实有形；丨[竖]画如万岁枯藤；丿[撇]如陆断犀象；丶[捺]画如崩浪雷奔；乙[折]画如百钧弩发；[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。』 （10）关于气象生动 宋代姜夔《续书谱》中：『风神者，一须人品高；二须师古法；三须纸笔佳；四须险劲（书以骨干为先）；五须高明（英爽之气，有骨而后有气）；六须润泽；七须向背得宜；八须时出新意。自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒；瘦者如山泽之癯（瘦也），肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。』 （11）关于相应连贯 近代丁文隽《书法精论》：『连贯者即一字间的点画……气势连接而不松懈间断之谓也；如人之四肢、百骸、惟赖于筋连骨接，始能运动自如，生气勃勃，否则破碎支离，僵死木偶之不若。』 （12）关于格调统一 明张绅《书法通释》云：『古人写字，正如作文有字法，有章法，有篇法，终篇结构，首尾相应。』 唐代孙过庭：『一点成一字之规，一字乃终篇之淮。』 明代王世贞：『法成之后，字体有管束；一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。凡此皆学者所当知也。』 三、关于用笔和结构 明代赵宦光《寒山帚谈》：『凡用笔如树，结构如林；用笔为体，结构为用；用笔如貌，结构如容；用笔为情，结构为性；用笔如皮肤，结构如筋骨；用笔如四肢百骸，结构如全体形貌。』 元代赵孟頫：『书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。』 四、关于结构的美化：『结体』『体裁』『风格』『风神』 明代赵宦光：『何谓体裁？格制裁益，不拘绳墨是也。』 明代项穆：『欲书必舒散怀抱，至于如意所愿，斯可称神，书不变，匪足语神也。』 —————— |
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