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上一期我们讲述了文人树之美的自然之美，欣赏了文人树盆景的根、干、枝、叶、花、果、姿态以及季相之美。本期我们继续讲述文人树其他方面的美。 2.线条之美 线条是一种富于东方艺术特色的表现形式，它在书法、篆刻、绘画、园林等艺术门类中均有体现。它们不仅是单纯的线条，也不仅是塑造作品的元素，还是作者表达意志、思想、个性以及感情的手段，因此有人说中国艺术是线的艺术。 文人树盆景主干细瘦，枝简叶疏，结构清晰，线条的细微变化都能清晰地显现出来，因此是重要的审美特征（图12）。 图12 景名：婀娜 树种：马尾松 树高：130厘米 树龄：约40年 作者：韩学年 鉴赏：这件作品的素材取自山野，创作时充分利用其天然的形态，线条流畅而富于变化 我们从一些中国传统艺术中，可以更好地认识文人树盆景的线条之美。中国的书法和篆刻是抽象的线条艺术。书法的字形结构由线条组成，能充分体现书法家的个性。尤其是草书的线条，注入了更多的情感、精神和生命意味。唐代怀素的草书，上下翻转，恣肆放纵，若天马行空（图13）。现代齐白石的篆刻，大刀阔斧，横冲斜插，线条淋漓酣畅（图14）。在书法中，同样的字由不同的人写出，就具有不同的个性。也许因为文人树盆景的线条因素较为突出，作者的个性也表现得较为明晰。这一点与书法类似（图15～16）。 中国绘画与书法同源，也特别注重线条的造型。东晋顾恺之奠定了用线的基础，之后历代画家通过自身的实践不断地完善了线条的艺术表现手法。唐代吴道子所画人物的衣纹犹如被风吹扬，被称为“吴带当风”（图17）；南宋马远画的松树，主干刚劲，枝如屈铁（图18）；清代郑板桥画兰竹，线条恣意纵横，无拘无束（图19）。正因如此，中西方的传统绘画呈现出两种不同的风格，西方传统绘画以“块面结构”为主，中国传统绘画则以“点线结构”为主。
唐代怀素《自叙帖》（局部）。这件草书作品的线条如“铁画银钩”，上下翻转，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，极富音乐节奏感
齐白石的篆刻，大刀阔斧，横冲斜插，线条淋漓酣畅
景名：曲水流觞 树种：马尾松 树高：95厘米 树龄：约30年 作者：郑永泰 鉴赏：作品以根代干，下跌的大枝曲折变化，幅度极大，其线条犹如书法作品，个性极为鲜明 图16 景名：双蛟戏涧 树种：雀梅 树高：100厘米 树龄：约40年 作者：韩学年 鉴赏：这件作品的双干势如蛟龙戏水，线条刚柔曲直，变化多端，一泻千里，颇有书法中狂草的笔意
图19 清代郑板桥《兰竹图》 与中国画一样，文人树盆景主要通过线条来表现画意。每种线条都有其性格特征：直线的挺拔、有力和静穆，曲线的柔和、流畅和抒情；粗线的厚重、刚强，细线的轻盈、飘逸等等，区别显著。盆景创作时注入的感情和意趣使树木的线条产生了鲜明的个性，而不同线条的组合不仅使作品呈现韵律之美，还可表现个人的气质（图20）。
景名：仙风 树种：马尾松 树高：150厘米 树龄：约60年 作者：陈昌 鉴赏：作品通过不同的线条组合，达到粗细、疏密、曲直的对比和变化，产生一种韵律之美 文人树盆景的线条讲究变化多样，有的刚劲挺拔，有的柔曲流畅，有的刚柔相济；直线与曲线结合，阳刚与阴柔互衬，雄壮与清秀兼具，既有对比变化，又有协调统一。这些线条经过高度提炼和过滤，既源于自然，又高于自然，它们表达了情感，又个性分明，并与中华民族传统的审美观一致（图21～23）。
景名：石破天惊树种：榔榆 树高：90厘米 树龄：约40年 作者：吴成发 鉴赏：这件作品的线条刚劲挺拔。双干笔直向上，主次高低变化鲜明。顶端跌枝曲折多变，与主干形成曲直的对比，增添了作品的震撼力
图22 景名：依依 树种：璎珞柏 树高：105厘米 树龄：约30年 作者：赵庆泉 鉴赏：这件作品的线条柔曲流畅。璎珞柏枝条柔弱下垂，用以表现柳树姿态，颇具风情。作品主干微弯，大枝上扬，小枝下垂，整体线条柔和
图23 景名：流水行云 树种：马尾松 树高：140厘米 树龄：约50年 作者：韩学年 鉴赏：这件作品的线条刚柔相济。它是大悬崖式文人树，主干倒挂，线条曲直相间，如山中飞瀑 3.空间之美 文人树盆景以清瘦为基本格调，以简约为主要特征，以空灵为审美境界。通过虚空留白、简洁造型、疏密聚散等几方面来表达虚实相生的空间之美。 如果将文人树盆景看作立体的中国画，其“画面”上就有着较其他盆景类别更多的空白。这种空白在中国画中叫“留白”或“计白当黑”，意为画处重要，无画处也同样重要，“白”与“黑”相依相生，相映成趣。正如清代画家戴熙（1801～1860）所说：“画在有笔墨处，画之妙在无笔墨处。”留白所形成的虚空可以给人无限的想象空间，最著名的例子就是南宋画家马远的《寒江独钓图》（图24）。再如清代画家朱耷的《雏鸡》（图25），可见一条鱼，抑或一只雏鸡、一棵树、一朵花、一个果，就足以构成一幅完整的画面。 虚空显示了一种空白的充实，一种静默的力量；虚空不是无话可说，不是可有可无；虚空中可见物外之景、空间之美，犹如音乐中的“此时无声胜有声”；虚空中可听到言外之言，了解到作者的胸襟和人品。
南宋马远《寒江独钓图》。画面上只有一叶扁舟和几条波纹，远景和近景都留白，留给观赏者去想象。作品极其简洁，却描绘出诗一般的境界，仿佛让人看见了大江的浩淼
清代朱耷《雏鸡》。作品寥寥数笔，意蕴无穷 文人树盆景的造型均十分简洁，愈是简洁，虚空就越多，想象的空间就愈大，给人的印象就愈深刻，同时也更有助于借物写心、以景抒情。于是，盆景上的枝叶总是少之又少，直至不可再少，不仅主干的中下部极少出枝，即便是顶端枝叶也较一般盆景稀疏，大有“清高绝伦，一尘不染”的味道（图26～28）。
景名：寂然 景名：寂然 树种：马尾松 树高：150厘米 树龄：约30年 作者：韩学年 |
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图17 唐代吴道子《八十七神仙卷》（局部）
