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序言 （文/摄 黎明）
为了更好的展现人类在环境巨变下的家园的生活，更加强调人与自然家园紧密的关系，我力求在宏大现实世界景观叙事图景中加入渺小人类参与其中的叙事片段，加强画面的纪实人文性，瞬间叙事性，在视觉表达上也就是注意抓取人物瞬间的状态，和处理他们与场景的对比关系，把我们人类自己也当成纪实景观的一部分放进去。大的场景和小的人物并置（有的没有人，但也有人类生活的痕迹），画面上就不由自主的强调了人与自然的关系，人与人之间与景观之间的生活情节故事联想也随着展开。并且有了这些朴素平凡的人物的参与，提供给读者更深层次的解读：在景观中他们只是一个个点，不占多大地方，不为我而存在，也很快会被我遗忘。他们是朴素的群众。在景观外，他们也是一个个点。在我们这个时代的宏大叙事中，他们是标点，渺小，沉默，而不可或缺；他们甚至无法成为一个独立的字符，有属于自己的音节。他们是失语的龙套，主角的人肉背景，被零度情感的群众演员。
其实在我们家园的景观中，一物、一人、一山、一水都能折射社会时代的背景。人类是渺小的又是伟大了，在浩渺的宇宙中，在自然的山水间，我们就像一颗尘土，我们必须依靠家园而活；而人类改造自然的力量又是巨大的，不断的改造利用自然，不断的向自然无节制的获取，周围都是我们自己制造的一些不自然的人造景观。先是开山，填河，接着造城，建工程，结果发现自己离自然反而更远了，于是我们只有造山，造河了。但是我们发现那些人造的冰冷景观都不是那么真实了，没有了精神，没有了文化，没有了传承。那门前一条清澈的小溪，村前的一棵大树，江边码头上的礁石却永远只能印在记忆的画面里了。
在视觉上我选择了景观摄影的方式，用大画幅相机，黑白胶卷，以一种远距离、鸟瞰的视点朴素、冷静的、客观的拍摄后三峡真实存在的景观，再加上环境中一些小的人物的社会活动的瞬间叙事纪实性的并置，实际上也就是一个画面中把大画幅的精确严谨的摄影语言和瞬间记录的纪实语言并置在一起，我把它叫新纪实景观摄影。 
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