 历代书法，都是不离方圆。方圆掌握好了，方中有圆，圆中有方，字就就特别丰满，有力量但又不拙，圆润但不软滑。更有高明的，方圆的运用非常自然，不带人工雕琢痕迹，方圆变化之妙，寓于随意挥洒之中，此之谓尽善尽美也。
这种方圆的审美，起自于金文。金文比后世的高明在于没有结构。后世的方圆，无不拘泥于结构间架，即使是狂草，也一看就是结构的奴隶，属于穷三代装贵族，再怎么打扮也没用的。结构化这个倾向在周中后期的金文中就开始出现了。商代青铜器铭文虽稀少，但仍可以看出，商代金文更加奔放，不拘结构，大概那时候人的炁更足一些，如海水之潮汐，自然奔腾，无需结构的支撑。结构这东西，就像逻辑学，大智慧人不需要，但绝大多数人离不开，而且还奉为至宝。
方圆作为指导原则的书法，我享受了很久，这就像打拳。打拳就是划方圆。只要方圆互化出来，拳打的就漂亮，自然气势足，自己也享受。好像杨澄浦说过，太极拳没招式，就是各种的圆。
带着这种方圆观，我一开始看甲骨文的时候觉得好别扭啊。觉得甲骨文怎么刻的歪歪扭扭的，毫无气势。遥想当年占卜这么严肃的国家大事，那字刻的也太不认真了。好在还没糊涂到死，尚存几分理智。商代的东西决不能忽视，觉得不好多半是自己被后世洗脑了。于是我买了本甲骨文的拓片集，一遍一遍的看。随着自己练拳的进展，终于有一天我通了，甲骨文才是真好的书法。
 字走方圆的时候，很容易有气势有节奏，很容易写出丰满来，就像一个强壮的人，很容易有气势。但这不是善之善者，至善至美的，就是外形瘦骨嶙峋，但气势力量一点不缺。所谓闻雷声不为耳聪，看见方圆的有气势，那是没啥子的，有本事去掉方圆，在三角形中走气势，那才是真本事。
商亡国之后，再也没人去求瘦中力。都是方圆的路子。直到宋代出了个宋徽宗，他公开大写特写瘦金体，在别人都追求丰满的时候，独自悟到了至善之路。也许他在河南见过甲骨文，由此大悟，也许他是自己悟到的，无论怎样，他是个觉悟者。而且他是公开大规模宣传瘦字的第一人。
可惜这世道已经容不下他，他的天才也是最后的绝唱。他本来没想作皇帝，偏偏就作了皇帝。整个宋朝，就是一个天才的悲剧人生。某个角度说，他和岳飞代表了宋朝，悲剧的天才皇帝，悲剧的天才臣子。他们是中华文明的最后一次璀璨。
中国历史上有三个天才朝代，却在后世受尽了挖苦嘲讽和不断的抹黑。其实呢，后世都是在消费它们的劳动成果。
商、秦、宋。
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