丹青妙笔,金石匠心,艺术之华光闪耀于兹,文化之血脉承继于斯。 顾绣花卉虫鱼图册 明 韩希孟 每开纵30.3厘米 横23.9厘米 顾绣起源于明代上海人顾名世之家,其晚年曾于县城西北隅筑露香园。顾氏女眷皆精于刺绣,世称“顾绣”。一幅绣品往往要耗时数月才能完成,立意高雅,师法自然。韩希孟,系顾名世孙媳,是顾绣中名手,深通六法,尽得名家笔意,作品世称“韩媛绣”。 图册为绫地彩绣花卉鱼虫册页四开,第一开《湖石花蝶》,第二开《络纬鸣秋》,第三开《游鱼》,第四开《藻虾》。在《藻虾》图左上角绣有韩希孟墨书题款和朱色印记。题款“辛巳桂月,绣于小沧州”,为崇祯十四年(1641)所作。四开均绣有“韩氏女红”朱文印记。韩氏在四开绣幅中运用了掺针、套针、齐针、滚针等针法,以写实手法表现了“书绣”的神韵,所绣花卉草虫“生气回动,五彩烂发”。册首题签上钤有“顾氏家藏之宝”印记,册尾有崇祯九年(1636)董其昌和崇祯十二年(1639)陈子龙题跋各一篇。 千佛石碑 北周 通高171厘米 此碑上共刻有千余尊佛像,在碑的中上部有一大龛,雕刻有一佛二弟子四菩萨。主像坐于莲花座上,莲花座旁各有一狮子作守卫状。虽然这千尊小佛像形体很小,但每尊小像,人物的刻画却极为精致,眉、眼、鼻、嘴、雕刻精细刻画如此众多佛像,与大乘佛教宣扬的人人皆可成佛的思想有关。 禾牛骨刻辞 商代晚期 骨 纵32厘米,横21厘米 禾卜辞为商代之物,整块甲骨基本完整,刻辞齐全,是成套卜骨的第一版。刻辞记载了当时王以羌、牛祭祀祖先及自然神,祈求庄稼丰收的内容。 金刚般若波罗蜜经 宋 宋刻孤本 著名学者傅增湘旧藏 南宋临安书棚王念三郎家刻本,一级甲等古籍善本。《金刚般若波罗蜜经》为大乘佛教要典之一。 行书小子相帖页 北宋 黄庭坚 纵31.3厘米 横33.3厘米 黄庭坚(1045—1105),字鲁直,又称山谷道人,晚号涪翁,又称豫章黄先生,洪州分宁(今江西修水人),其书法雄奇秀峻,自立宗派。诗歌方面,他与苏轼并称为“苏黄”;书法方面,他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”。 是帖用笔紧峭,气势雄健;笔法精致婉转,自然朴实;结体中宫敛结,长笔四展,字迹纵横奇崛。黄庭坚是宋书尚意的代表人物,强调书画以“韵”为主,即“不俗”,俗与不俗,取决于书者的人格、修养、文化等的高低。是帖持重风雅,书韵自高,如朗月清风,舒朗有致,是黄庭坚书法尚“韵”的体现。《小子相帖》是中国书法作品中的瑰宝。 草虫花蝶图卷 宋 艳艳女史 绢本 设色 纵32.5厘米,横333.5厘米 艳艳女史(生卒年不详),任谊之妾,擅画花卉、山水。任谊官至澧州通判,工隶书,擅画山水、人物。 此卷描绘了一幅秋光明媚的花鸟长卷。画面中,在坡地、湖石之间,桂花、海棠、秋葵等花卉盛开、争奇斗艳,蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓翻飞其间、形态各异,充满生机。此卷中花卉设色妍丽,虫蝶描绘栩栩如生而富于变化,与“勾勒纤细,敷色浓艳”的画院“院体”花鸟画风格十分相符,整体给人以写实细腻之感。此卷充分反映出艳艳女史作为一位女性画家出色的绘画技法,充满女性细致、淡雅之趣。 马其顿国王亚历山大三世(Alexander III)4德拉克马银币 马其顿国王亚历山大三世 公元前4世纪,亚历山大大帝东征,打败波斯。这是他们开始在亚洲土地上制作发行的希腊式钱币。这种钱币样式为后来的丝路货币定了“基调”。 晋归义氐王金印 晋 金质,驼钮 纵2.25厘米,横2.15厘米,高3.2厘米,重88.5克 这方“晋归义氐(dī)王”金印,是西晋王朝颁发给氐族首领的官印。汉晋时期,中原朝廷对归附或臣服的边远民族首领,赐以“归义”王、侯、君、长的封号和相应的印章。王的规格最高,所以颁给金印。传世汉晋金印少见,因此显得十分珍贵。 此金印重达87.5克,凿刻而成,线条犀利明快,布局跌宕起伏,可谓“疏可走马、密不容针”,是汉晋凿印的代表作。 四羊首瓿 商代晚期 高38.8厘米,口径31.6厘米,底径29.1厘米,重14.24千克 此器羊首直接覆盖在肩部纹饰之上,由此推断羊首是以分瓣法制成,即先铸成瓿的主体,在肩部留有孔道,后在孔道搭陶范铸成羊首。火纹与“亚”形纹相间的的构图仅在商代早中期殷墟以外出土的青铜器中有发现,铸造地域仍是迷团。 玉鸟 商 动物形玉佩在商代玉器中占了较大比重,鸟形玉佩数量更为繁多。 本件玉鸟为双圈眼,大角卷尾,双足勾曲,身体部分则以卷云纹装饰组成翎纹,玉鸟通体以商代典型的双阴线手法勾勒,口部则琢有穿孔以供悬挂佩戴。 动物型玉佩通常会作为组玉佩的一个部分使用,组玉佩是通过不同形制的玉器组合悬挂在人身上,行走时发出珠玉落盘的清音,不仅彰显了主人的身份,同时也有君子比德的美好象征。 珐琅彩墨竹图碗 清 雍正 高7.6厘米,口径16.1厘米,足径4厘米 此碗口部微外撇,圆唇,深腹,腹体下端略小,平底,圈足,胎体极薄却有敦实丰满之感。碗外壁用珐琅彩配成的黑色彩料绘出一幅竹石山石图,画面上修竹数竿,疏落有致,伴以拳拳巨石,笔力坚挺遒劲,画上角行书题句:“色连鸡树近,影落凤池深。”题句引首和句后分别有“凤彩”、“彬然”、“君子”等印,均为篆书朱文,与竹石图朱墨相映,简洁而清雅。碗底部是珐琅彩蓝料双方框“雍正年制”宋体字款,这件碗不仅造型优美,而且胎质细腻,洁白如雪,釉色晶莹如玉,加上珐琅彩墨彩的浓淡变化色调,把珐琅彩瓷高雅脱俗的特色表现得淋漓尽致。 磁州窑白釉褐彩鹡鸰图虎枕 金 高12.8厘米,长39.6厘米,宽19.5厘米 枕形成卧虎形,虎背平坦作为枕面。灰胎,施白色化妆土。枕面作腰圆形,内以黑彩绘鹡鸰图,具有典型的中国写意画风格,笔法潇洒自如。虎头及身以黑彩描绘毛发和斑纹,除眉、眼、口、牙几处用极浅而薄的褐色轻凃外,余皆罩以较深的褐色。最外施透明釉。通气孔设在虎的双耳上,十分巧妙。枕底露胎,墨书“大定二年六月二十六日张家”。虎枕是磁州窑的典型产品,或内外均有收藏。枕面装饰有花卉、湖石等形式变化。但带纪年款者则极少见。 熹平石经残石(拓本) 东汉 纵60.5厘米 横36.5厘米 熹平石经,为东汉熹平四年(175年)开始刻写的儒家经典石刻,建于太学,隶书体。此举意义重大,影响深远,史书多有记载。 其书者蔡邕(133~192),字伯喈,陈留圉(今河南杞县)人,东汉著名文学家、书法家。该书法作品风格中规中矩,方正平直,极为著名,代表了流行于东汉的官方书法的风貌。熹平石经原刻儒家经典,共四十六石,今留存下来残石,另有残石之宋拓片,成为珍贵的书法范本,备受重视。 紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风 清 屏长375厘米,宽60厘米,通高280厘米;座面长103.5厘米,宽65厘米,背高116厘米;案长175厘米,宽69.5厘米,高88厘米 清中期典型作品,形制硕大,采用了多种材料并用、多种工艺结合的装饰手法。屏身由五扇组成,均以紫檀制成。屏风正面用高浮雕云龙纹,并在黑漆地上用白玉、青玉、绿松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、玛瑙等各色玉石镶嵌出花鸟和博古图案,光色璨然。屏背雕地滚云和描金彩绘山石、松、竹、梅,所刻刀工精湛,镶嵌华丽,纹饰繁缛。屏座为须弥式,浮雕莲瓣纹。该屏风和宝座宝案雕工精湛,百宝嵌巧夺天工,画面雅丽脱俗,章法严谨,繁而不乱,显示出极高的工艺水准,是清代全盛时期的典型作品,堪称国宝。 青卞隐居图 元 王蒙 纸本 水墨 纵141厘米,横42.2厘米 此图描绘了位于王蒙家乡吴兴的卞山景色。此图采用高远法构图,画面中山势险峻,林木茂盛,瀑布高悬直泻,画面左侧可见房屋数间;图中人物形态各异,一人闲坐于房中,一人持杖步行于山间小径,表现了文人闲适的隐居生活。 淳化秘阁法帖 北宋 祖刻拓本 一级甲等古籍善本 宋太宗于北宋淳化三年(992)出内府所藏历代墨迹,命翰林侍读王著选辑摹刻而成,是迄今所见最早的官刻丛帖实物,被奉为法帖之祖。 设屏农尉章” 银印 新莽 银质,龟钮 纵2.25厘米,横2.25厘米,高2.2厘米 新莽设屏农尉银印,龟钮,为新莽官印之标准品。对于鉴定新莽时期官印和印证史籍记载都有重要意义。 设屏,本西汉张掖郡,新莽时期改名。农尉就是农都尉,是汉代主管边郡军事与军屯的官吏。汉代制度,比二千石以上的高级官吏,颁给银印,显示农都尉在当时具有重要的地位。 缂丝莲塘乳鸭图 南宋 朱克柔 纵107.5厘米,横108.8厘米 庞秉礼捐赠 朱克柔,字强,一字刚,女,华亭(今上海松江)人。以缂丝著名,所作人物、树石、花鸟极其精巧,其运丝如运笔,作品“古澹清雅,为一时之绝技”。 缂丝,又称“刻丝”,是以生蚕丝为经线,彩色熟丝为纬线,按“通经迴纬”法织就的一种欣赏装饰性丝织品,具有犹如雕琢缕刻的效果。因织造过程极其细致,而存世精品又极为稀少,故有“一寸缂丝一寸金”和“织中之圣”的盛名。 秋风纨扇图 明 唐寅 纸本 墨色 纵77.1厘米 横39.3厘米 画中侍女,风姿绰约,秀发高髻,手持纨扇,面容忧愁,在庭院中徘徊张望,背景有幽篁数枝,湖石半边,空旷的环境中颇有几分萧瑟气象。左上角诗曰:“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤。请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。” 千字文卷 唐 高闲 纸本 纵30.8厘米,横321.3 厘米 该草书《千字文卷》虽为残卷(仅存248字),为流传至今的高氏唯一可见之迹。此卷录南朝梁周兴嗣《千字文》,自首句“天地玄黄”至“园莽抽条”之“园”已遗失,从“莽抽条”以下,存二百余字。此卷以硬毫书写,笔势浓重,坚挺纵放而不失规矩。循规草法,挥洒自如,气象生动。用笔娴熟痛快淋漓,又结体丰厚富有内涵。其结尾处,尤为开阖恢弘,豪爽顿生,给人一种笔墨淋漓酣畅的感觉。有方家以为,此书运笔缓、速、动、静,变幻不定,有动不可留,静不可推之妙。通篇神采超逸,自成一家,无疑可称为高闲的草书杰作。 西湖图卷 宋 李嵩 纸本 水墨 纵26.7厘米,横85厘米 李嵩(生卒年不详),钱塘(今浙江杭州)人。画院待诏李从训养子,历任南宋三朝画院待诏,擅画人物、道释,精于界画。 此卷以鸟瞰的构图形式全景式地描绘了杭州西湖秀丽的湖光山色:画面中央的空白形成西湖宽阔的湖面。湖面上方山峦起伏,隐约可见苏堤和六桥,下方楼阁建筑形断势连;湖面右侧为孤山、白堤、里湖和保俶塔,左侧则为高耸的雷峰宝塔。技法上,李嵩结合工笔和写意的手法,用墨清淡,渲染手法的运用进一步表现出西湖晨曦的旖旎风光。明代画家沈周于此卷引首题“湖山佳趣”四字。 五彩鱼藻罐 明 嘉靖 高35.35厘米,口径20.1厘米,足径25.5厘米 明代嘉靖、万历年间,在成化斗彩的工艺基础上,又发展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩浓艳热烈,填笔简朴自然,曾盛极一时。嘉靖官窑五彩器的盛行,可能与嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪有关。五彩纹饰多以青色为底,再加红、黄、蓝、绿、紫五色,根据图纹需要,五色不定俱全。 五彩瓷可分为釉上五彩和青花五彩,前者亦称之为斗彩,是经两次烧制而成;后者则是青花和五彩同时上釉,一次成器。这件五彩鱼藻纹罐属青花五彩工艺,是明代五彩瓷中的精品。 |
|