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在明代末期和清代初期的这段时间之中，社会的动荡不安，使得各领域的思想层面开始不断的冲击着旧的思想观念，这股创新的潮流也影响了文艺界的发展，各种各样的文艺思想如雨后春笋般的涌现，这也就是古人所谓的“乱世出英雄”，这种现象在书法史的发展正也掀起了一股变革的风格，在这其中，王铎就是这个时期的佼佼者和领军人物。 日本东京国立博物馆藏（高岛菊次郎氏寄赠） 王铎(公元1592～ 1652年)，字觉斯，号痴庵,又号嵩樵,别属烟潭渔叟,因他是河南孟津人,因此又称王孟津。明万历二十年,王铎出生于一个中小地主家庭,少时家道中落,他寒窗苦读,于天启辛酉(公元1621年)乡举,壬戌年(公元1622年)进士,连科及第,考授翰林院庶士。崇祯十七年(公元1966年),崇祯自裁煤山,福王立,拜为东阁大学士。清顺治二年,清军即以猛烈攻势直逼江宁,王铎和礼部尚书钱谦益一同出降,入清官至礼部尚书。卒于顺治九年(公元1652年),享年61岁。 在王铎的一生之中，前半生虽然衷心于政治，但这也没有掩盖王铎在艺术上的成就。王铎小时候便十分博学，好古并善诗文，除了书法方面，还十分擅长国画特别是梅兰竹菊等方面，在当时与明代的董其昌齐名。 在书法的学习中，王铎13岁便一心临摹王羲之的《圣教序》，这是他书法的基础，之后对于王羲之、王献之、李邕、米芾等历代名家都下了不少的功夫，同时代的书法家对王铎的评价也颇高，比如翁方纲称其隶书“自有拔俗之气,知其平日未尝染指开元以后八分也”;钱坫亦认为“此种笔格,盖有汉人之骨而间以北魏之趣者”,傅山论其书谓:“王铎四十年字极力造作,四十年后无意合拍遂能大家”。这些在当时都是极高的评价。 王铎传世作品极多,比如《行书诗册》、《秋兴诗》、《杜诗》、《诗稿》、《临各家诗》、《投语谷上人书》、《见花迟诗》、《拟山园帖》以及《琅华馆帖》，等等。关于王铎的编年作品十分的难整理，主要是由于王铎的许多作品都散落于民间或者是日本的藏家之中，即便是《王铎书法全集》等大部头的书法集也只是九牛一毛，也正因为如此，王铎的书法作品也是极得拍卖行的青睐。 清兵入关之后，王铎作为一个有着特殊身份“贰臣”，在封建社会也受到了自己内心的谴责，从他大量在晚年创作的作品数量中我们就能看的出来，因此，王铎晚年的书法作品也十分能代表王铎自己书法的做高水品。 在王铎晚年创作的书法作品中，有一件王铎为自己的好友张包一创作的《行书五律诗卷》就是王铎书法代表作中的经典。此长卷为纸本，长658厘米，高32厘米，现在被藏于日本东京国立博物馆， 此长卷在用笔上恪守古法，墨色变化丰富，章法上错落有致，是难得一见的经典作品，从作品上我们可以看出王铎在书写此幅作品是心情的变化，是书法家和客观事物的一个完美结合。 只可惜，这样的作品只能在他乡日本展示，不知何时归乡。。。。
附： 释文： 壬午春莫书于怀州公署 抱一张公祖招饮舟中，偕又白给谏、 念冲太守、云岫给谏 此夕联轻舫，相从秩秩音。不期湖海意，转 入素虚心。近岫清光正，孤城返照深。悠然仍未尽，掩褐（禾木旁）复何寻。 其二 浦云能自暇，逾与道情亲。况坐声光里，高闲似古人。一 壶催叠鼓，诸屿绕闲身。谁谓烟尘外，芳洲水不春。 其三 邃深 更得静，萧瑟答幽声。众派朱灯泛，一痕白鸟鸣。烟花身未老，丘 壑道弥荣。百感中原事，魂魂向夜声。 其四 冲虚风在御，人影 近渔扉。顿悟烟奚泊，斯知梦所依。湖江春自阔，戎马事多违，欲 去频延佇，钟声出隐微。上沐涧寺后峪柬臾声诸君子 忘此群生动， 禽言亦觉纷。屡窥深谷色，高卧太濛云。百药吹香路，一身生月纹。 其中殊领略，鱼罟也氤氲。抱一张老公祖教之 孟津王铎 |
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王铎 赠张抱一行书诗卷 手卷 行书 纸本 32X658cm
日本东京国立博物馆
