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《东方书画》专刊 2015年 第07期 页码32、33 
《东方书画》专刊 2015年 第07期 页码34、35
崔胜辉先生艺术简历：
崔胜辉，北京人。供职于中国书协书法培训中心，为该中心专职教授，专家工作室导师。中国书协隶书专业委员会委员，中国书协评审委员会委员。中国书协“中国书法公益大讲堂”巡讲专家组成员。中国书协“翰墨薪传”工程专家组成员。
参展情况：
1999年参加北京实力派书家十四人展
1999年入展全国第七届书法篆刻大展
1999年入展第三届楹联展书法大展
1999年参加北京实力派书家“十月书法展”
2002年入展首届中国书法“兰亭奖”
2003年入展全国第二届行草书大展
2004年入展首届全国青年书法篆刻展
2005年入展全国第四届正书大展
2005年参加北京国际书法双年展“中国中青年获奖书法家提名精品展”
2006年纪念中国书法家协会成立25周年中国书协会员优秀作品展
2008年入展全国第二届草书艺术大展
2009年入展全国第二届青年书法篆刻展
2009年入展二届中国书法“兰亭奖”
2010年入展三届中国书法“兰亭奖”
2011年纪念中国书法家协会成立30周年中国书协会员优秀作品展
北京展览获奖情况：
2002年获北京群众美术、书法、摄影大赛“二等奖”
2004年获北京庆祝中华人民共和国成立55周年书法、摄影、民间优秀艺术作品展览“优秀奖”
2004年获北京市庆祝新中国成立55周年文艺作品征集评奖“优秀奖”
2007年获京华书坛十佳中青年奖
全国展览获奖情况：
2003年获中国文化部第十二届群星奖“优秀奖”
2004年全国第八届书法篆刻展“创作提名奖”
2006年全国首届行书大展获“三等奖”
2006年第二届中国书法《兰亭奖》“创作提名奖”
2007年获中国文化部第十四届群星奖“创作奖”（政府最高奖）
2007年全国第九届书法篆刻展“三等奖”
2008全国第二届隶书大展“一等奖”
出版情况：
2005年出版发行《临摹方法与步骤》
2006年出版发行当代著名书法家演示解析书法创作《书为心画》光盘——楷书篇
2006年出版发行临摹教学光盘《草书篇》
2012年主编出版《碑帖解读》系列丛书（中国诗词楹联出版社）
2013崔胜辉隶书写本《三字经》字帖（中国文联出版社）
个人展览：
2013年9月3日在山东日照“天大美术馆”举办个人书法展
2013年12月24日在山西晋城博物馆举办个人书法展
专业机构收藏情况：
2012年中南海收藏隶书中堂
2013年中国美术馆收藏隶书对联
专业报刊报道情况：
2013年《中国书画》第十一期专题介绍
纯雅 平实 自然 ——品读崔胜辉先生书法有感
文：虞晓勇
崔胜辉先生是近些年来在全国书坛取得了较好成绩的一位代表性书家。我与胜辉相识有年，虽不常谋面，但通过他的作品，却有心契若晤的交谊。最近，胜辉又赠我新近出版的书作集，其中以行草和隶书为主要字体，品味其中的意趣，可以体会到他在论文中诸多的观点，皆源自于日积月累的甘苦磨砺。
中国书法传承至今已逾千年，在这漫长的历史长河中，无数书者为之耽迷沉醉，究其原因，还是离不开书法的艺术特质。这种特质并不是纯技巧的，形而下的，它根植于艺术精神与书者思想情怀的紧密融合，刘熙载那句“写字者，写志也”就是对这种特征的精辟总结。由此，我们经常会感喟：要学好书法，勤勉力行、诚心效古固然是非常重要，但若要提升格调，那么必须要让书者的心怀充分融入到他的笔墨中去。以字见“心”，以“心”传意，才是登堂入室的不二法门。胜辉的作品是可以见“心”的，这种意趣的表达也从一个侧面反映了他的情怀。 
胜辉的作品中有一种“古”风。“古”并不是一种杳冥久远的僵尸泥塑，它是一种心向往之的情怀。黄庭坚在书论中曾批评时人学“王”，大多“避于一曲”，死拟死效，其根源即在于书者不能从精神上接近古贤。黄庭坚的批评是很具有历史性的，这也是许多学古之人的死穴。胜辉的行草书从二王而来，又充分融合了米芾书法的意趣，尽管他的作品在个别笔墨上还有微瑕，但这并不能妨碍整体气息的表现。他的行草书给人最大的感受就是纯雅，这一特色在其笔墨塑造中得到了较为充分的体现。他的用笔清逸而有韵致，墨色活脱而富有“淡”韵，结字注重八面得势，且讲究虚实分布变化，章法舒朗中带有一种文气。这些笔墨形式美的获取都与书者的情怀密不可分。胜辉有一篇《“纯”属我“行”》的文章，文中他标举了自己“简约”“静谧”“清澈”的创作主张，而这些主张恰恰是“二王”等古贤的一种风度与妙处，可见他是期盼自己能够从内心气质上去接近古贤。也正因此，纯雅也才会成为其首选的格调，在他笔下，这种格调才会得到自然的表现。
胜辉也是一个爱读书与善思考的人，他在中国书法培训中心从事教学工作，长期的教学实践，养成了他质实诚朴的学品。在教学中，他主张追本溯源，解读经典，这种扎实的学风与教风对他的书法创作产生了较为重要的影响。胜辉的隶书创作颇有特点，他曾凭借着出色的隶书作品在全国书展上获奖。我很喜欢他书写的《三字经》。这部作品以《张迁碑》等汉隶为主基调，体现了他很好的临古和记忆功夫，同时质朴的笔法和平实的书风也反映了其隶书创作的审美取向。当代隶书创作，有些人过分追求小情趣的表现。夸张部件与字形，用过于花哨的笔画去掩盖整体气质的空虚，这些都是时人学隶的流弊。胜辉在隶书创作上的可取之处在于他能够理解汉隶的精神。汉人尚质，我们历观汉隶经典，无论是秀丽的，还是拙朴的，其字里行间都蕴含着一种朴实厚重的气质。胜辉对这种“汉隶气厚”的精神是深有体会的。在《三字经》中，尽管其中不乏字形与部件的变化，但这些变化都在用一种平实的手法去表现，它的用笔干净简洁但又极富厚度，分布上崇尚平实安稳，但又往往能够把握好部件之间轻重分量的对比。这说明胜辉学隶是因于汉人之气，而求其形的。
刘熙载《书概》云：“与天为徒，与古为徒，皆学书者所有事也。”“天”就是自然与本色，“古”就是传统与精神，胜辉学书是循于此道的。因为从他的作品中，我们可以感受到他崇“天”乐“古”的心怀，我也有理由期盼着他会有更多的好作品问世。
（作者系北京师范大学艺术与传媒学院书法系副教授、硕士研究生导师）
《东方书画》专刊 2015年 第07期 封底 关于举办“‘勿忘国耻 圆梦中华’潍坊市纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯胜利70周年职工书画展”的征稿启事 （龙行天下）中国画培训中心招生
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