 成都有阳光的日子不太多 暖暖的阳光照在成都人的脸上 那人性中的好多表情就自然而然地显露出来 因而，我选择了在有阳光的日子里去拍摄 1988年，齐鸿开始将镜头对准成都的老街，以及生活在老街的居民们。1999年，他爬上成都一个楼顶，要俯拍最后一片老成都民居建筑群，为保他生命安全，两个保安一起驾着他，让他空出双手和半个身体。 那天，他一口气拍完三个黑白胶卷，点上一支烟，吸完，舒了一口气，自言自语地重复两个字：完了。他为这张照片写下这句话：“我知道它们将消逝在即将到来的21世纪，我更清醒自己应该以这种方式结束老成都的拍摄……” 这么多年，也曾有很多人跟着齐鸿，但都熬不过三五天，最终还是齐鸿一个人用影像收藏了老成都。他对影像有着一种仪式感，随着城市改造，那些承载着童年记忆的场景都一一消失。他的童年是在大院里度过的，那些木板门、青砖瓦构成的四合院存着老成都人的喜怒。邻里互相交换各家种的蔬菜瓜果，一派温馨的市井景象。 就像是一种义不容辞的责任，齐鸿一定要将那些记忆留下。他开始用业余时间拍，后来干脆辞了职，专门拍老成都。他常常坐公车穿梭在大街小巷中，他最清楚老成都的韵味，晒萝卜丝、擦皮鞋、爆米花、弹棉花……他一一将其用相机记录。 许多年后，齐鸿影像中的老成都，依然还是以纪实性为主。宽窄巷子的那道青砖墙前，如今是来来往往的游人。而在他的照片中，青砖墙前是一个人的背景，他是一个捡瓦匠。高楼大厦纷纷建起，捡瓦匠这个职业也消失不见。他就这样用影像见证了一个人、一门职业的消亡。 2005年，城乡统筹政策的提出，令敏感的齐鸿开始将镜头对准城乡结合部。城市、乡村、混杂、艰辛、甜蜜、挣扎、欺骗……在这之前，他更多的是记录一种生活方式，而这一次，他面临的是城乡结合部随时变化带来的惶恐。 齐鸿游荡在城乡结合部，他所看见的景象恰如一面镜子照射出内心世界的影像，他无法分清这是现实还是超现实。一切答案都隐藏在照片之中，潜伏在真实的生活。老成都一点点拆，一点点消逝。若干年后，也许成都老街会消失，但齐鸿说还好，至少他还有那些老照片。 （本期节目部分图片由嘉宾提供）
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