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亲爱的印友，今天金石君有幸请到孙老师作为《金石君访谈录》第四期的嘉宾（点此处获取往期访谈）。这一期访谈和以往有些不同，因为此次访谈的大部分提问内容都是从金石印坊篆刻社区印友中征集而来的，现在让我们一起来看一看，印友们都对哪些问题感兴趣，而孙老师又将会如何解答呢？ ▲孙国柱篆刻：不以物喜 金石君：孙老师，您好，感谢您接受金石君的访谈。此次访谈的大部分问题都是由印友提出来的，金石君代为发问。 孙老师：好的，不客气。感谢印友对我的关注！ 金石君：初学者因鉴赏能力较低，看不懂印的好坏，以致在临印择印时会感到迷茫，针对这一情况，孙老师您会给初学者什么样的建议呢？ 孙老师：对于篆刻初学者来说，看不懂印的好坏，这并不奇怪，因为对于任何一件事物，我们都是从不懂到懂，再由懂向纵深发展的。对这个问题我建议初学者，应从基础出发，把基本功打扎实了，以后的事就好办了。这个基础就是对秦汉印的认真学习，在初学时尽量选择一些典型的、规整的经典印章，从形似到神似系统的学习，这样就能少走弯路，事半而功倍的步入篆刻艺术的殿堂。
金石君：篆刻大师也有“坏”作品，比如齐白石大师，刻过以“万”计数的印，好作品很多，“坏”作品也有不少，您是如何看待篆刻名家作品的好坏？ 孙老师：首先名家也是人，不是神。对于名家作品的好与坏，这个问题不是三言两语就能说清楚的。这其中应该包括篆刻家各个不同时期的作品，同时也应该分创作作品和应酬作品。对名家作品好坏的鉴定，也需要我们自己有一双慧眼，更不能以自己的好恶去评判名家某一件作品的优劣。
金石君：孙老师，我们都知道您是一个性格非常直爽的人，您觉得当代一些篆刻社团存在哪些弊端？或者应该结合当下篆刻背景进行弘扬发展？ 孙老师：谢谢对我的褒奖。这个问题有点大，八十年代中后期，全国各地的篆刻社团确实如雨后春笋，层出不穷，但时至今日，很多所谓的印社、研究会都已名存实亡，有些人更是拿着这些名存实亡的招牌在外面忽悠别人，并没有真正起到弘扬篆刻艺术的目的。我倒是以为“非篆刻不传播”的金石印坊这些年来确实为篆刻艺术的繁荣、发展做出了一定的贡献，所以，这也是我欣然接受采访的初衷吧！
金石君：有些篆刻爱好者在初涉篆刻时，并非是从秦汉印入手，而是选择从明清印入手，对于这一现象，您有什么看法呢？ 孙老师：对于篆刻初学者来说，从秦汉印入手还是明清流派印入手，这已经是一个老话题了。而我以为从哪个方向入手学习篆刻艺术，也要因人而异，更不宜作死规定。从秦汉印入手，上可追战国古玺，下可达明清流派；而从流派印入手，则需要有一定的艺术眼光，但最终还是要上溯到秦汉玺印。总而言之，无论是秦汉印、流派印，喜欢就好，喜欢就具有学习的动力。
金石君：您是韩天衡老师学生，那么您是如何看待韩天衡老师的艺术或者说您从他的身上学到了什么？ 孙老师：韩天衡老师在篆刻艺术上所取得的巨大成就，那是有目共睹的。韩师一生勤奋，著作等身，对年轻的后学更是关怀有嘉。纵观韩天衡老师的篆刻作品，大气磅礴，章法精巧，用刀灵利，结字活泼，充分展示了韩师对篆刻艺术的深刻理解。韩师不但艺术精湛，为人为学也不失为当代印坛的楷模，我从老师身上不仅学到了相关的艺术，更学到了老师做人的优秀品质，这也是我从艺的一大幸事也。 ▲孙国柱篆刻：慎独 金石君：怎么才算是一方好印，在我看来歪七扭八横不平竖不直笔画粗细不均的一方印，印友们都说是好印，当印友们说布局精妙，或残破古朴，或刀法老辣时也觉有些道理，但让我独自一人实在鉴别不出好坏，所以想请教老师如何鉴别印的好坏？ 孙老师：一方印的好坏，取决于该印的三要素。即章法、字法、刀法。既有金石味又不失书卷气的作品，肯定是好作品。当然这些说起来容易，真正要看出它的好坏，优劣，我们自身的艺术修养相当重要。当你对篆刻理解越深，眼界就会越高，从而看到实质性的东西就越多。 ▲孙国柱篆刻：心画 金石君：孙老师，您好，我们总是被告知学篆刻前要先学好篆书，那是先学好了篆书再学篆刻呢，还是一边学篆书一边学篆刻？ 孙老师：篆刻与篆书有着千丝万缕的关系，但毕竟还是两个不同的艺术范畴。一定要光学好篆书再学篆刻也未必，很多印人就是先学篆刻后再旁及篆书的。 ▲孙国柱篆刻：养心 金石君：老师，您好，我冒昧的问一句想凭篆刻成为中书协会员的可能性有多大，希望老师直言不讳的分析（说明：我不是以名利追求为目的，只是说一个评价水平的尺子）。 孙老师：篆刻艺术在当前虽然得到了长足的弘扬，但毕竟还是一个小众的艺术，与书法相比，它的受众面还是要小的多。靠篆刻成为中书协会员的可能性是有的，如与书法的比例而言，我以为应定在10:1吧，呵呵！
金石君：孙老师，您好，当代篆刻越来越多的人开始走向写意，创新之路，写意印是治印的发展趋势吗？如果是，那如何走向写意之路？ 孙老师：写意之印，可以抒发印人的心胸意气，但也不是篆刻艺术的唯一表现形式。很多学印之人都以为写意之印比工稳之印来的痛快，来的随意，其实不然，写意之印要求作者必须具有相应的理论及特殊的技法支撑，更要有一定的艺术修养与眼界来提升其境界，并不是随便刻刻就可称之为写意印风的。如果说发展趋势，我以为历朝历代的篆刻发展都是平衡的，有写意就有工整，没有工整相衬托也就没了写意一说。 金石君：最后，非常感谢孙国柱老师能够接受我们的采访！ 孙老师：不客气，如有不当之处，还请广大印友批评指正！ 为回馈广大印友对我们的关注，金石君从孙国柱老师那里争取了两份福利，在本文下方评论的印友中，我们将随机抽取两名幸运读者，各赠送孙国柱老师书法作品一幅。 孙国柱老师简介 孙国柱，字一弘，号观印堂主人，1960年生于南京。现为金石印坊艺术顾问，江苏省书法家协会会员，江苏省甲骨文学会理事，江苏省篆刻研究会理事，南京市书法家协会理事，南京印社学术委员会委员，南京雨花书画院副院长，职业书画篆刻家、陶刻艺术家。 本文为原创文章，如果您愿意支持更多原创精品文章，请不吝打赏，金额不限，谢谢！
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