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对仗——诗词格律讲堂(十七)

2016-07-01  方远图书馆

在格律诗的基本构成一节中,分析前人总结的构律要素,曾提到一个“俪”字。“俪”字本意即为并列、对偶等,用在近体诗里,“俪”即为对仗,又称对偶。

对仗是近体诗区别于古体诗的一个十分重要的标志,也是构成近体诗格律形式、呈现格律气氛的一个重要因素。前人写近体诗,把对仗看作同声律同等重要,因而在对仗上也极为讲究。

近体诗要求对仗的,只限于律诗;对于绝句,则没有对仗的要求。

律诗要求对仗的,五律和七律一般限于中间两联,即颔联(二联)和颈联(三联),首联和尾联不要求对仗。而长律(即排律)则要求除首尾两联之外,中间各联一律要求对仗。也有一些较为特殊的情况,如杜甫的《登岳阳楼》:

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。

戎马关山北,凭轩涕泗流。

上诗中首、颔、颈三联都用了对仗。而杜甫的《闻官军收河南河北》却在颔、颈、尾三联用了对仗:

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

即从巴陕穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

也有颔联不用对仗,改在首联用对仗的,如王勃的《杜少府之任蜀川》:

城阙辅三秦,风烟望五津。

与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾。

例外的情况总归是个别的,五律和七律的对仗基本都用于中间两联,这不但在形式“玉润双流,如彼珩珮”,在诗的韵味和技巧体现上也相得益彰,恰到好处。

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