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长平君相室玺 |
平阴都司徒 |
兇奴相邦 |
这是一方玉质楚玺。六个字分为左右两排，一边三个字。右边三个字上大下小，左边三个字上小下大，右上的“长”和左下的“鉨”字左右结构拉开，添补了中间的空白。第一个字“长”，在左边加了一个偏旁“立”，这个“立”部所处的位置是连接左右两排的枢纽。“平”字在下面加了一个“土”部，用了比较平直的线条。“君”字则圆曲线较多，上部形成一个倒三角形，下部又好似一个正三角形，这种圆曲线刚好和“平”字、“相”字下面的两横有所区别，又与“室”字、“鉨”字相一致，形成了疏朗清秀、错落有致的格局。 |
这是一方楚系玺印。笔画较粗，以圆曲线为主。“玺”字左边“金”字的写法为楚系文字特有的写法。“昌”字上面的“日”字连在一起，形成了印面中最大的一个白点，让人感到了明显的轻重对比。“昌”字下的“日”刻成一个“ U ”字，整个字稍微向右倾斜。“里”字的上部刻的比较圆转，下面两横，一长一短，则托起上面的部件。印中四个字离上、下、左边框都很近，空出了右边的一块红，使整个印面留有透气之处。 |
这是一方晋系官玺玉印章法较工稳。四个字分成两排，“奴”字和“相”字较大，“兇”字和“邦”字较小，形成对角呼应。“兇”字上部”较大，下部撇高捺低，一长一短，字的重心偏于左下。“奴”字变为上下结构，“女”的中竖偏左，较粗，“又”居于右下，左下留红。“相”字夸大左边“木”，运用圆曲线，与右边的“目”恰好形成鲜明地对比；“目”上移，四条横形成三个不同方框的形状，最上一个呈倒梯形，中间的是长方形，最下面一个则是正的梯形，这种微小地变化，给人造成了很大的视觉变化。 |
长秦 |
孙成 |
王倚信玺 |
这是一方战国晋系玺印。“长”字的写法，属于典型的晋系文字的写法。“秦”字在晋系文字的书写上均从“邑”。我们在判断不同时期、不同地域所使用的印章时，最主要就是根据某一个时期、某一个地域其文字的特殊写法。由于此印中“长秦”二字都是晋系文字的典型写法，所以我们可以很容易地判断它是晋系玺印。 |
孙成，这是一方战国晋系玺印。此印笔画极细，但劲挺有力。“孙”字中有四个三角形，“子”字有一个倒三角形，“系”字有两个正的三角形，此外，“孙”和“成”中间的空白形成了一个倒三角形。这方印在如此小的空间里，却有如此丰富的内容，是我们在创作时应该学习的。 |
这是一方战国齐系姓名玺,造型十分有趣，布局也打破了传统四字印的章法。“王”和“信”字较小，因为笔画少，“王”还在两横下面加了一个圆点，与“信”字右边的圆点起到了同样的作用，添补了空白，又避免了空间分割的过于单调。“倚”字把“亻”移到下边，把“大”移置上方，变为上下结构的字，与左右结构的“玺”字刚好错开。“玺”字左重右轻，“金”的四个点也有所变化，各不相同。此印下部较密，上部的留红比较多，疏密有致，方圆结合，堪称玺印中的精品。 |
万岁 |
钟固 |
悊正司敬 |
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此印为战国古玺。但文字有些类似秦代小篆，结体细长，圆线较多。边框较粗，但字与边框之间还留出了一条边框粗细的空隙，仿佛用了两条边框一般。“万”字上部笔画较多，并且左下有两条圆弧，整个字的重心有点向左倾斜。但“岁”字的一个长画伸入“万”字左下，添补了空白，也平衡了整方印的重心。 |
这是一方战国私玺。这方印很明显是“钟”字占空间比较大，有二分之一强，“固”字则只占了二分之一弱，刚好是按照字形和笔画的多少来分的。边框十分粗重，但加上了一些破损之后则显得活泼生动。“钟”字右边的“重”字以“田”分为上下两截，有两条相对的弧线，与“固”字相呼应。整方印中“钟”字的偏旁“金”字最重，左边“固”字尤其轻，这样在印面的布局中形成了轻、重、轻的节奏起伏。 |
此印为战国吉语私玺。此方玺印的章法布局十分新颖，为了匡正文字而在对角加框，显得十分活泼。对角加框的动机是为了使笔画较少的“正”、“司”二字不显单薄，如果用十字界格则此效果全无。“司”字加框之后，字移居左上部，空出右下角，并以上实下虚的线形，形成向右俯瞰之势。“正”字上框线左低右高，使“ 悊 ”字有机会向左倾斜，与“敬”字相呼应。此印还有一个比较大的特点就是文字比较抽象、简练，给人一种空灵之意境。
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