从上海博物馆的青铜器说起

大家好，我是新人gigo，在这里谈一个不算前卫但却隽永的青铜器话题。还记得05年看过央视的那套《故宫》纪录片后，对文物大感兴趣，三年后我有幸成为上海博物馆的讲解志愿者，从此开始对文物有了进一步的了解。上海博物馆，单从名字上看貌似是讲述上海历史风貌的陈列馆，可它实则一座综合性的中国古代艺术博物馆，馆藏文物中的青铜、陶瓷部分皆因其流传有绪、体系完整、精品众多而闻名。这次以上博的部分青铜藏品做引，与大家分享中国青铜器的点滴。

还是从一个小问题开始吧，青铜的青灰色是它本来的颜色么？拿大家耳熟能详的四羊方尊（国家博物馆）做个例子，如下图，左为现在的四羊方尊，右为通过PS大致还原的当年的原貌。青铜为纯铜与铅、锡的合金，刚铸出来时表面就是金黄色的，因此汉代以前的金通常指青铜，有些讲述先秦时代的古装戏中满眼的金元宝与史实不搭边。

鉴于爵在古装戏中的高出镜率，我们就放下最重要的鼎，先说说爵。爵是目前所知出土最早的青铜容器之一。就像上博的亚其爵（下图左），前有长槽形的流，后有尖叶形的尾，杯体一侧有鋬，下有三足，在流与杯口相交处有柱。爵的功用的争论就出在了两根柱上：一说一如古装戏中的用作饮酒器；一说只做斟酒器，两柱用来挂滤网，斟酒时可过滤由于当时造酒工艺不成熟导致的酒渣，而且两柱在饮酒时还会碰到鼻梁，很不舒服，因此此说大为盛行。现存最早的青铜爵是偃师二里头出土的长流爵（国家博物馆，下图右），它没有柱的造型倒更像饮酒器。也许是爵在古代生活中太司空见惯了，古籍中只在《说文解字》中有过寥寥几句饮酒器的记载，因此这一古代工艺的功用仍有待探究。

鼎憋不住了，现在出场。说起鼎，国人必提司母戊鼎，为啥嘞，大呗，教科书上说了，它是迄今为止出土最大最重的青铜器。可大块头未必有大智慧，133厘米高的司母戊鼎的研究价值照着矮它一半还多的毛公鼎差远了，原因在于它们内壁所铸的铭文。下图有个对比，外圈两片扇形拓片上洋洋洒洒的499个字属于毛公鼎，而中间椭圆形区域中仅有的司母戊鼎上的“司母戊”3字相形见绌。尽管通常情况下数量和质量不能划等号，但对于存世资料稀少的夏商周三朝来说却可以。毛公鼎上的铭文记载了宣王委任毛公管理内外事务，是研究西周晚年政治的重要史料。

上述两件鼎均非上博藏品，毛公鼎为台北故宫博物院的镇馆之宝，司母戊鼎现藏国家博物馆，还是把话题扯回上博，上博的镇馆之宝是大克鼎（下图）。说到它，还和北京的全聚德有点关系，渊源皆因“大克”与鸭的英文“duck”谐音，03年时，它的复制品成为全聚德的镇店之宝。上博的大克鼎为西周时期名叫克的大贵族为祭祀祖父而铸造，通高93厘米，口沿下饰兽面纹三组，器腹则是宽阔的波曲纹，这种连绵流畅的带状纹饰自然地带出了雄浑磅礴的气势，它的内壁铸有铭文290字， 详细记述周王对克官职的任命，并赏赐其财物和奴隶，是研究西周中期社会政治状况的重要资料。

除了司母戊鼎（下图壹）、毛公鼎（下图贰）、大克鼎，鼎中的瑰宝还有与后两者并称“海内青铜器三宝”的大盂鼎（国家博物馆，下图叁），以及唯一存世四面饰人面纹的人面方鼎（湖南博物馆）（下图肆）。

去过世博会河南馆的同事们可能会记得它展出了九个鼎和八个簋，外形雷同的器物干嘛重复展示呢？就好像集模型要集一组，这九鼎八簋也算是一组，只是它们不用收集，直接从地下成组地挖出来，这样一组可是古代祭祀用器的最高规格，只有国君级别才能享受。说完鼎就来说说簋（音同鬼），上博有件鄂叔簋（下图左），它除了具有簋常有的方座、器耳等特征外，卓尔不群的设计细节体现在其方座内还铸有一个精巧的铜铃，每当我讲解到它的展柜时总会对着地踹上一脚，它的铜铃便会随着震动微微摇摆，据说动静如果够大的话还会发出清脆的铃声。说到簋就要提一提国家博物馆的利簋（下图右），从它的铭文看，它是唯一一件记述武王伐纣具体日期的存世器物，当文献记载与存世器物记载对应时才能成为一个历史事件的佐证，利簋在这里扮演了重要角色。

接下来轮到尊出场了，尊是一种常见且形象的青铜器类别，尤其是肖形尊更深得人们喜爱，目前青铜器拍卖最高价的青铜错金嵌绿松石貘尊（私人藏家，下图右上）即出自此类。牺尊（下图左上）曾被评为上博最受观众喜爱的藏品之一，它的外形为牛，牛鼻穿环，表明春秋战国时期已经驯化牛，它腹部中空，背部有三个洞，中间一个洞上套着一只可自由取出的锅形容器，前后两洞注热水来暖这只锅形器中的酒再合适不过了。国家博物馆的西汉错金银云纹铜犀尊（下图下）采用古代中国的苏门犀造型，表面通体饰错金银云纹，敦实华丽，也算是尊中的精品。

青铜器同样也能奏出美妙的音律。上博有套钟叫晋侯稣钟（下图上），本应一套16枚却缺失两枚，这是为什么呢？原来西周青铜器上的铭文均为浇铸时由模具凹凸成型，而这套钟上的铭文却是刻上去的，因此被认为是假货。上博的老馆长马承源先生去香港时见到了它们，根据上刻的铭文分析觉得此套钟极有可能是真品，遂以蛮低的价格收购回上博，同时联系山西的考古队对盗挖的地点进行勘察，果真在一个犄角旮旯挖出了另两枚钟，而且这两枚钟上的铭文也是刻的，并能与上博的14枚钟的铭文连贯通读，证明了这套晋侯稣钟实为真品，老馆长这次艺高人胆大的收购成为一段佳话。这另两枚钟只在上博做过短暂完璧展示即送回山西省考古研究所。与上博的这套钟相比，大名鼎鼎的曾侯乙编钟（湖北博物馆，下图下）绝对算得上是古代青铜乐器的航空母舰，它有65件钟，是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、最气势恢弘的一套编钟。

除此之外，上博的青铜精品还有集多种动物纹样于一身的父乙觥（下图壹），在它器壁上可以找到凤纹、长颈鹿的角、兔子的耳朵、曲体小蛇和 吐着舌头的牛头，觥筹交错这个成语中的觥就是指的这类器物；晋国太师送给他妻子仲姜的子仲姜盘（下图贰），本篇博文题图中用到的就是它，它的亮点在盘内装饰了浮雕和立雕的各种水生动物，鱼、龟、蛙、水鸟一应俱全，每个立雕动物均能原地旋转，注水时鱼禽如游弋其间，是前所未有的绝妙创造；极可能是唯一存世西施用过的器物，吴王夫差盉（下图叁，音同禾），此盉的肩上近口沿处有一周铭文“吴王夫差吴金铸女子之器吉”，大意是说吴王夫差用诸侯进献的青铜为一位女子铸了这件盉，青铜在古代的价值之高，相信只有他的西施才配得上，浪漫的推测为这件拥有极致精美提梁的青铜盉平添了几分神秘气息；齐侯送给他夫人虢孟姬良女的齐侯匜（下图肆，音同怡），魁伟庄重，为现存形制最大最重的青铜匜。不胜枚举的更多青铜精品留待你亲自到上博来观赏吧。

PS. 上海博物馆自建国以来从废铜中抢救出铜器10万余件，其中有西周鄂叔簋、春秋早期龙耳尊等国家一级文物29件。司母戊鼎和五羊方尊在抗日战争时期均遭破坏，前者遗失一耳，后者更被炸成20多块，上博镇馆之宝大克鼎幸得当时藏家潘达于女士深埋才得以逃过一劫，还有大量被掠夺、偷运出境的如人面盉（美国费利尔美术馆）、象尊（美国史密森机构）、鹰尊（美国史密森机构）、虎食人卣（日本京都泉屋博古馆、巴黎市立东方美术馆）等等精美青铜器（尾图），国之重器的厚重经历并立于其艺术价值，成为另一种存在…