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如果要问二十世纪日本最伟大的导演是谁？毫无疑问，答案只有一个—黑泽明。美国商业上最成功的导演斯蒂芬·斯皮尔伯格曾赞叹说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”
黑泽明体型高大（1.81米），相对于普遍身高较低的日本，也算是高大威猛了。在拍片现场，他指挥十分严格，事事要求完美，完全控制拍摄现场，大到场景调度，小到每一片拍入画面的的树叶，专制和苛刻的程度让摄制组常常疲惫不堪。
还固执己见，经常大喊大叫，把工作人员吓到腿软。要知道，当时日本人说话和风细雨，拐弯抹角。此外，黑泽明对待电影的信念，是今人难以想象的。在《红胡子》(1965) 之后三船敏郎受不了黑泽的专横出走。当被人问起为何选择离开黑泽组时，三船他回答：“那家伙！”之后继续说，“黑泽明是一个电影导演，不过任何方面他都比别人认真罢了，但是，我们当演员的不是木偶，不能由他说什么我们就做什么。黑泽明在拍戏之前一定把他对角色的要求告诉我，我按他的指示把自己发 挥到顶点，他就不大约束我。”
1970年10月，没有三船的黑泽明电影《没有季节的小墟》上映惨败，黑泽明甚至因而企图自杀。不过黑泽明很快就再站了起来，出走苏联拍摄《德尔苏·乌扎拉》，该片先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片。回到日本，他很想拍《影武者》，可惜没有任何投资人愿意跟他合作，他发誓“我要让观众看到我脑子里的画面，哪怕不是电影，哪怕这些画面静止不动！于是我坐在桌子前，夜以继日的画画，不知不觉画了200多幅，有个信念支撑我坚持画下去：总有一天要将《影武者》拍成电影！”
最终，还是两个美国人给他拉来了投资，帮助他完成了这部电影。黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的《影子武士》则获得戛纳电影节金棕榈浆。，他去世多年后，“电影天皇”成了日本电影界的尊称。
其实，正因黑泽明对电影热情、固执、认真，才能拍出这么多优秀的影片。我们先来看他的处女作---《姿三四郎》。该杰作是黑泽明三十三岁时拍摄的，讲述一个柔道天才的成长，从愣头青的“小子”始终不成熟，但就是这不成熟造就武术追求的极致，再现武士精神。且整部电影的细节十分到位，服饰、建筑、礼节、容止……都经过细致的处理。
《罗生门》发生在战乱、天灾、疾病连绵不断的平安朝。某日，在都城附近大泽中发现武士金泽宏被杀，被控杀害武宏的盗贼多襄丸、武士之妻，召唤武宏灵魂的灵媒。目击证人行脚僧，及发现金泽尸体的樵夫椿壳等人以四个不同的时间，不同的方式说出供词。
大家最熟悉的《七武士》，更是一部震古烁今的时代剧。故事背景设置于日本战国时代，一个穷山恶水的山村里，每年麦收时，都会有强盗袭击。一年，村民们决定雇佣七名武士来保卫村庄和收成。武士勘兵卫是个步伐矫健、作战经验丰富的人，他负责指挥全村人进行防御准备。在突袭强盗老巢的行动中，武士久藏和菊千代杀死数名强盗，但武士平八为救农民利吉不幸中弹身亡。武士和村民们合作，巧妙击退强盗的一次次进攻，只是片山五郎兵卫战死。决战之日，十三名强盗骑马冲入村庄，用火铳击中了久藏。冒充武士的农民菊千代，怀着愤怒和仇恨杀死了最后一个敌人，自己也因中弹倒地而亡。强盗终于被尽数歼灭，但村民们也付出了很大代价，七名武士阵亡四名，留下坟冢上四把武士刀刺入天穹。武士们离开村落时，领袖勘兵卫感叹：“这也是场败仗……赢的并不是武士，而是农民。”
当然，他的佳作还有很多。 1998年9月6日，一代电影大师终于撒手离去，时年八十八岁。在电影艺术成就方面，日本影坛至今无人能超过他。
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