以线造型是中国传统绘画的特色，不管是人物画，还是山水画、花鸟画，都少不了以线勾勒物象。古代画家把各种线描形式概括成十八种技法，称“十八描 ”，作为基本程式用于传授线描技法。一起欣赏吧！

       游丝描：又叫高古游丝描，其线条有起有收，流畅自如，细密绵长，富有流动性。这种描法，适合于表现文人学士、贵族妇女、仕女形象等。

       铁线描：其起笔转折时稍微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显有刻画之痕迹。这种描法体现了书法用笔中的遒劲骨力，是古代画家表现硬质衣料的重要技法。

       琴弦描：其线条比高古游丝描更为粗劲而有韧性，宛若中国古代弹拨乐器的丝弦，五代周文矩擅用此法。此法在行笔过程中运用中锋缓慢画出，其线型平直、挺拔，其目的是为了较写实地表现出丝裙的衣褶。

       行云流水描：宜中锋用笔，笔法如行云流水，活泼飞动，有起有倒，加上画中墨色浓淡的变化，使画中人物表现出圣洁出尘的风韵。

       兰叶描：线条粗细变化不可穷诘，以表现“高侧深斜，卷褶飘带之势”。

       钉头鼠尾描：落笔处如铁钉之头，线条呈钉头状，行笔收笔，一气拖长，如鼠之尾，所谓头秃尾尖，头重尾轻。

       混描：以淡墨皴衣纹加以浓墨混成之，故名。

       橛头钉描：运笔刚劲有致，质朴简率，秃苍老硬，强调骨力的表现，犹如钉在地上的细木桩，和钉头鼠尾描有相近之处而显短粗。

       曹衣描：其线条以直挺的用笔为主，质感沉著圆浑，线条细密工致，紧贴身躯，宛如刚从水中湿淋淋地走上来一样，所以又被称为“ 曹衣出水 ” 。

       折芦描：这种描法所画衣纹线条起迄部分较为尖细，行笔至中间转折时由于压力增强，而形如折断的芦叶，故名。

       柳叶描：线条状如柳叶，而略短于兰叶描，轻盈灵动，阿娜多姿。

       竹叶描：因线条状如竹叶而得名。在人物衣纹的描法上，竹叶、柳叶、芦叶这三者叶子从外形上看都很相似，只有依靠描绘时手腕下笔的轻重、刚柔与长短等变化来加以区分。

       战笔描：又叫战笔水纹描，宋《宣和画谱》上有这样的记载：「周文矩，金陵句容人也，……善画，行笔瘦硬战掣。」其中的「瘦硬战掣」一语，可视为战笔水纹描的原始依据。

       减笔描：这是一种行笔速度快，线条简约的画法。其特点是侧锋行笔，画出的线条既概括简练，又富于变化，行笔速度快时尤显其笔力强劲。

       枯柴描：与减笔描在用笔上并无多大区别，只是前者渴笔较多，后者干湿并用。

       蚯蚓描：这种描法要求把篆书笔法融于画法之中，似篆书般圆匀遒劲的笔法，以外柔内刚的线条来表现人物的衣纹。

       橄榄描：用笔起迄极轻，头尾尖细，中间沉著粗重，所画衣纹如橄揽果实，故而得名。

       枣核描：虽与橄榄描相似，但线条节奏较之更柔和，其运用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑，呈枣核状，枣核描较适宜表现麻布的质感。