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来源：影艺独舌 不得不说，现在的审美与传统审美相去甚远：对男人的颜值越来越在乎，对女人的气质要求越来越高。但存在即合理。今天不评价审美趣味，只梳理国产影视剧中的女主人设，看看这三十年间对女性角色设定的变迁。国产电视剧的发源期在1980年代，距今已30多年。而这一时期可以说是中国五千年来变化最为迅速的时期，随着社会、生活、文化等方面的发展，人们的精神世界也在重新建构，这应该是观众审美趣味变化的根本原因。 ps：本文将从1980年代——2005年，2005年——2010年，2010年——2014年，2014年至今四个阶段分析女主角的人物设定变迁（时间划分粗放了一些，但意思就是那个意思）。 1980年代——2005年：女性角色依附着男性而生 说到这一时期的电视剧女主角，那就离不开金庸剧，比如《射雕英雄传》《天龙八部》《神雕侠侣》《鹿鼎记》等。金庸剧中的女主角与传统女性审美相差无几，无非就是漂亮、温顺、婉约，最“出格”的大概就是机灵、聪明的黄蓉和狡猾工于心计的赵敏了，但她们还是逃不开爱情的束缚，说白了，这个时期的女主角存在的意义是为了衬托男主角。 比如，《射雕英雄传》中郭靖、黄蓉的感情，这两个人看似互补、天作之合，但本质上黄蓉是为郭靖量身打造的伴侣，她聪明、漂亮、机灵，对于郭靖来说这样的人以前从来没有见过，黄蓉的出现就是为了让郭靖爱上，否则就毫无意义。更重要的是，郭靖的人生目标很齐全：短期的报仇，长期的维护和平，而且都足够正义。黄蓉呢？她其实没有目标，这就导致她把郭靖的目标当成自己的奋斗目标，这恰恰证明了黄蓉依附着郭靖而生的角色设定。 更别提《神雕侠侣》中小龙女之于杨过，那是男人的梦想伴侣，杨过的“招桃花”体质也反映着女性角色的被动和单薄；《天龙八部》中，段誉和他老爹的处处留情，“见一个姑娘就是妹妹”这种设定令人无法不生厌，即使最后段誉身世的反转也不能抚平这种厌恶感，因为本质上这一段还是在批判女性的德行；《鹿鼎记》中，韦小宝的七个老婆让无数男人羡慕感叹，不仅个个长的楚楚动人，还爱他爱的死心塌地。 当然，评价一部作品应该结合当时的现实环境，不能单纯就文本说话。但看看现在还存在的这些讨论，“韦小宝的七个老婆你最喜欢谁？”“如果可以选择，你想练金庸剧里的哪个绝世神功？”“你是张无忌你会喜欢谁？”。这些问题之于男性，与现在女生的“换老公”有什么区别？只不过YY者的性别变了而已。 2005年——2010年：“得大妈者得天下”，婆媳剧风起云涌 这一时期，各种类型百花齐放，谍战、仙侠、家庭、情景喜剧等题材都有建树。其实说到这一阶段的女性角色设定主要针对都市家庭题材，也就是大家口中的“婆妈剧”。 鉴于这个时期“得大妈者得天下”的收视金语，当时的家庭伦理剧如雨后春笋般冒出来，然而类型是有限的，素材是会用尽的，后期免不了撒狗血的状况，什么跪地、动菜刀之类的简直太普遍。而这一时期，女性角色设定的主要特点就是婆媳关系。 《媳妇的美好时代》是这个阶段的优秀作品，考验的是女性在家庭中处理关系的能力。其实这时候的女性角色已经有了一定的独立性，但还是拘泥于家庭生活中。不论是毛豆豆（《媳妇的美好时代》中女主）与丈夫的相处、婆婆的斗法，还是对亲人间的关系处理都是建立在“媳妇”这个角色上的。 “婆媳剧”热潮过后，从业者仿佛一夜之间醒过来了，将这一类型打入冷宫，其实大可不必，观众讨厌的是毫无新意的故事和僵化的人物性格和关系，才将“狗血”二字加入“万年黑”行列。凡事过犹不及，但也有话说“物以稀为贵”，总有想看这一类型剧的观众，只要不是一窝蜂涌上即可。美剧《傲骨贤妻》《生活大爆炸》同样会有一些“家长里短”的事情，但在中国的人气依旧高涨，这其中深意值得体会。 2010年——2014年：于妈风四起，“傻白甜”夺位 2011年开始，影视圈开始刮起“于正风”，可以说“傻白甜”和玛丽苏的女主设定由此发扬光大。《宫》系列捧红了不少演员，就算现在大家都鄙视“于妈”，但在当时这种风气盛行，甚至有人创造了一个叫“于正美学”的概念（别喷，是真的），一时间，电视剧突然色彩明丽了许多，满屏“傻白甜”女主可怜兮兮的等着王子拯救。 其实一开始“傻白甜”这个词充满着善意：指爱情故事里的女主角，个性没有心机甚至有些小白，但很萌很可爱让人感觉很温馨。例如《杉杉来了》里的赵丽颖饰演的杉杉，俘获了不少观众的心，她与张翰饰演的封腾之间的爱情也是各种“傻白甜”，但浪漫轻松，温馨感人。同时，玛丽苏的女主设定本来也很受女性观众欢迎，甚至有人提出“玛丽苏是女性的春药”这一论点。但渐渐地，“傻白甜”多了，玛丽苏泛滥了，观众开始审美疲劳，再加上“傻白甜”到“傻白瞎”的过渡，大家越来越受不了这样的角色设定，连带演员也一并厌之弃之（更多是演技问题吧）。 这一时期，年轻女性慢慢开始占据电视观众主导地位，电视剧制作方嗅到气味后，大量投制以女性角色为主的剧，不过无非是一些偶像爱情剧，聚焦小情小爱，满足女孩子做公主的梦想。女主标配是草根 立志 善良，男主标配多为英俊、专情、多金，数量设置一般是两个。但值得注意的是，这阶段的电视剧虽然开始以女性角色作为叙事主体，但实际上仍是以男性角色的态度来衡量女性角色的意义，女性角色缺乏自我认知。男主角爱上女主角简直是“天上掉馅饼”，女主角在纠结是否接受、接受后会面对什么这一层面上。 例子也不用多说，一抓一大把，于妈的《宫》系列、《王的女人》等等，受观众诟病已久，再如《璀璨人生》《落跑甜心》《千金归来》等，可以说，这个时期的国产电视剧将狗血与错位演绎到制高点，以至于现在大家提到国产偶像剧就有种提心吊胆的感觉。必须要说的还有，四娘的胆子也太大了，《是！尚先生》这种女主角动不动喊“加油”、只适合几年前撒狗血时期的剧也敢拿到2016年来播，被人吐槽也难怪了（我知道重点是什么）。 2014年至今：女性角色开始占主导地位，畸形刚刚开始 其实这个阶段的时间划分有些不妥，因为正处于两种类型交替、并存的时期。因此，本文中仅就具有代表性的类型来分析。 从《武媚娘传奇》开始，途经《花千骨》《芈月传》，到现在正在筹备的大批古装女性传奇题材剧，一个很明显的趋势是，以女性角色为绝对主角的电视剧正当红。与此同时，其他类型剧中的女性角色的关键字也由单纯、善良转为强势、聪明、男友力Max。比如，《伪装者》里的王鸥，《琅琊榜》《欢乐颂》里的刘涛，《女不强大天不容》里的海清，《老九门》里的赵丽颖。越来越多的例子说明，“傻白甜”已被嫌弃，男友力Max成为国产电视剧女主角的新型标配。 变化的原因就不一一阐述了，相信已有很多观点说明这一现象了，这里讨论这种设定对女性角色在电视剧中地位的影响。毫无疑问，短时间内，这样的女主角形象会被大家热捧，但正如之前几个阶段尤其是“傻白甜”的设定一样，拍得多了，难免陷入套路化、狗血化，最后大概又会被弃之如敝履。因此，就这一类型的问题和前景谈谈我的看法。
从目前已有的作品来看，这一类型剧大多出现在架空、传奇等题材中，给人的感觉很不真实，也就是说，女性角色占据主导地位还存在于大家的YY中，而YY带来的逻辑硬伤是不可忽略的，如果不克服这个问题，那这一类型剧走不了多远。再进一步说，YY可以理解，但这应该作为一种隐私，而不是拿出来大肆宣扬、放大，将YY作为大众文化简直就是笑话。 其实，电视剧作品的核心还是塑造人物，无论是男性角色还是女性角色，无外乎要丰满有力。作为一个“人”，需要有性格，有思想，有行动力。纸片人的单薄形象注定只能留在二维世界，悬浮的人物设定注定只能活在传奇中，但我们的生活是真实的。希望未来的电视剧类型既不要过分强调女性形象，也不要忽略女性形象，难道男性角色和女性角色共存就这么难吗？无非就是水平的问题。 【文/jin】
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