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中国书法的工具和材料 基本上是由笔、墨、纸、砚演变而来的， 人们通常把它们称为“文房四宝”。 笔 故宫博物院 | 雕漆紫檀木管提笔 笔，是指毛笔，是我国汉民族所独创的书写工具，传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。 故宫博物院 | 江正玄玉墨 墨，给人的印象似稍显单一，却具有“落纸如漆、万载存真”的效果，借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现，且历经几百年甚至上千年的沧桑岁月， 故宫博物院 | 御制淳化轩刻画宣纸 纸，是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。 故宫博物院 | 端石嘉庆御赏长方砚 砚，是与墨配套使用的工具，要求其细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等种类之分， 文房用器除却笔墨纸砚四宝外，书斋所用之笔筒、笔洗、镇纸、臂搁、砚滴、印章等各类文房用器亦丰富多彩，它们或陈设，或实用，或雅玩，亦成为文人潜心追求之物。 一、镇纸 故宫博物院 | 水晶古琴式镇纸 镇纸仿古琴式造型，琴面呈拱形，一端竖排雕琢7个圆圈代表弦孔，横排13个圆圈代表徽星，背前后各两足。镇纸又称压尺，主要压放于书写、绘画用纸和绢帛等边缘，以保持纸帛的平整、舒展，也可用于阅读时压平书籍。 此物造型新颖别致，以古琴入题制作文房用具，似乎在书斋中飘出幽远琴声，加之水晶之晶莹剔透，更显优雅情趣。 二、笔筒 国家博物馆 | 吴之璠竹雕“刘海戏蟾”笔筒 明清时期是竹雕笔筒发展的全盛时期。虽然笔筒未列入纸、墨、笔、砚文房四宝之列，但作为文房书案中不可或缺的物品，是当时文人墨客的喜爱之物，而竹子除价廉物美、十分易得外，还是传统文人的一种精神寄托，这都是促使竹雕笔筒兴盛的原因。 三、笔洗 信利博物馆 | 宋官窑-菊瓣洗 笔洗，笔使用后以之濯洗余墨，多为钵盂形，也作花叶形或其它形状。馆藏的这件菊瓣形口，由于釉的流动，使口边只能挂到一点稀釉，一层薄釉在口部透出紫色的胎骨。除菊瓣造型外，器身无饰，布满小纹片，层次丰富，整器造型凝重，端庄，具有大方典雅的宋代作品神韵，该器物为文房用品中的洗。 四、笔架 故宫博物院 | 钢笔架 笔架呈五峰山形，红铜制，附木座。器虽朴素，山峰造型也有高下层次，置于几案上，仿佛眼底江山，颇有意趣。笔架亦名笔床、笔格、笔山，是古代书案上一种暂时放笔或架笔的专用工具。它是随着笔的使用而创制出来的。 五、臂搁 安徽省博物院 | 竹臂搁 臂搁外形扁片长条状，在竹刻品类中，是常用的文具，也是深受文人喜爱之雅玩，挥毫之余，把玩摩挲，日久温润而见神采；而竹刻臂搁更是竹刻艺术的主要代表之一，明、清两代名家都有精品传世，例如朱三松人物图臂搁；清代中期以后，竹臂搁几乎取代了笔筒的地位。 六、砚滴
砚中注水的各种造型的文房小器物中，有单独的进水孔和出水孔，且水流细缓者谓之砚滴。宋元之时，瓷砚滴再度兴盛，尤以龙泉窑烧制的眼底最为新颖别致，有舟形、作俑形、童子牧牛形、鱼形等。 七、印章
上海博物馆 | 东汉魏霸玉印 书画作品完成后，一般要扣上印章，中国印章之精美、形式之多样、造诣之深远，蔚为大观。 |
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