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第一届“宋瓷收藏精品展暨年度客户答谢会”展品共计80余件，涵盖了唐到元初包括绞唐三彩、长沙窑、越窑、龙泉窑、磁州窑、耀州窑、建窑、吉州窑、龙泉窑、定窑、湖田窑等在内的几乎所有重要窑口的典型唐宋元古陶瓷器。展品种类丰富，有当时日常生活中使用的生活类瓷器，也有供陈设的观赏类瓷器，这批精选的宋瓷都具备独特的艺术魅力和迷人风采。 此次展出的33件精品编辑入册如下，有意者可加添加官方微信“XuChineseArt”洽购。 1号 南宋 龙泉窑 粉青釉莲瓣盘 品相：全品 尺寸：直径15.7cm，高3.5cm，足径5.5cm 此盘敞口，浅腹内外施青釉，釉色粉青，厚润有光泽，积釉色深显碧绿。圈足修磨规整，足底露灰白胎，足际见窑红。器身外用浅浮雕技法饰莲瓣纹，莲瓣细长，形态优雅，仪态纤柔，亭亭玉立。莲瓣为纯美的釉色增添了变化，别具风韵。此器釉色不凡，非普通龙泉烧制之物。釉色鲜丽透明，如薄冰绿云，似碧玉雕成，“夺得千峰翠色来”，惊蛰春水，令观者沉浸在无与伦比的美感愉悦中。 2号 南宋 龙泉窑 粉青釉莲瓣碗 品相：全品 尺寸：直径14.6cm，高5.2cm 本品呈莲瓣形。敞口，浅弧腹，圈足。通体施青釉，宛若一块翠青色璞玉。南宋时期，龙泉窑产品逐渐形成了自己的风格，器物造型淳朴，器底厚重，圈足较矮。器身外用浅浮雕法刻莲瓣纹，莲瓣清晰，浮现于外壁，使整器侧看宛若一朵盛开的莲花；内外壁釉色如冰似玉，釉色质朴华美。莲瓣碗为龙泉窑的代表作，此件具有尺寸大、釉色均匀、颜色淡雅等诸多优点，实为同类型物中的上品。 3号 元 龙泉窑 梅子青笔洗 品相：全品 尺寸：直径15.8cm，高2.3cm 这件笔洗素面无工，仅以釉色和造型引人入胜。扁平的造型极考验功力，为龙泉大窑高手作品。小圈足，足呈火石红色。整件作品散发出梅子似的嫩绿光泽，加上大器的造型，令人赏心悦目。
4号 南宋 龙泉溪口官窑 翠青釉油灯 品相：全品 尺寸：直径8cm，高10.5cm 龙泉溪口窑原本是龙泉窑系以仿造南宋官器瓷为主，兼烧龙泉青瓷。其釉质莹润，器型高雅，符合宋代皇室的审美追求，有“龙泉官窑”之称。这件莲瓣型油灯，气质高雅，造型简洁美观，不同于一般常见的民俗用品，为宋代上流社会所使用的高级器物。
5号 宋 耀州窑 橄榄绿宫碗 品相：口有飞皮 尺寸：口径14.5cm，高5.5cm 此宫碗为同类中的精品，颜色透亮青翠，叩之声音清悦，修胎极薄，纯以釉色取胜，为宋代耀州窑的代表器物
6号 宋 湖田窑 薄胎莲瓣碗 品相：口有飞皮 尺寸：口径18.5cm，高5.5cm 迎光通透，极其轻薄，湖蓝色为湖田窑最好的发色，全品完美难得，口边曾有包铜釦的痕迹
7号 宋 将乐窑 花口盏托一套 品相：杯有冲线 尺寸：连托高8cm 将乐窑位于福建省西北部，在唐代已是中国颇具盛名的综合性瓷窑。将乐窑产品精美丰富，具有浓厚的地方风格与艺术特色。将乐窑历史悠久历经千年，在茶文化，酒文化，以及香道文化中，都不乏精品，其中青白瓷的凤首壶和木耳边花口盏托以独特造型和传神的气韵享誉中外。将乐窑在釉色青中闪黄，较之湖田湖蓝在色觉感受上更显温润自然。
8号 宋 茶洋窑 柿红釉束口盏 品相：底有鸡爪纹 尺寸：直径12cm，高6cm 茶洋窑盏即日本传世的茶道具中著名的“灰被天目”茶碗，黑釉浅腹茶碗则与韩国新安海底沉船打捞的黑釉浅腹碗相似或相同，从而证实这些茶碗产自茶洋窑。黑釉茶碗在日、韩发现的事实表明茶洋窑的部分产品当时已行销海外。因此，茶洋窑对福建省乃至中国陶瓷史、陶瓷贸易史及海外交通史的研究，都有着重要的意义。茶洋窑盏在继承建窑优秀品种的基础上，以独特的造型美感，深受欢迎，其紫金釉、柿红釉等均有特色，为自宋以降茶人所推崇的茶道器。
9号 宋 龙泉窑 牡丹花纹胆瓶 品相：全品 尺寸：口径6cm，高12.5cm 直颈瓶因其腹形如胆，故称胆式瓶。因其长直颈易于把握，又叫酒颈瓶。此器器形小巧精致，纹饰清晰、清雅飘逸，瓶腹弧度适中，线条流畅圆润，曲线优美柔和，釉色纯净，光泽较强，釉层半透明，质朴深蕴，极具美感。从整个造型、制作以及釉色来看，在宋代龙泉窑产品中均属上乘之作。
10号 宋 建窑 银兔毫束口盏 品相：全品，轻微失圆 尺寸：口径12.5cm，高5.5cm 建盏斑纹的形成，是一个变幻莫测，完全超出人为控制的过程。而要烧制银毫，更是难上加难，既需要范围极窄的高温，又需要窑内的还原气氛，缺一不可，就算两者都有，银毫能否形成还要看天意，正因如此，高品质银毫盏极为难得，堪称天物。所以烧银色斑纹，除了色彩难以稳定，斑纹的形态、深浅、清晰度等等都是非常难以把握的，如果形成斑纹的这个动态点恰巧被捕捉到，它的形态就能得以保存，但是烧制过程中的斑纹隐藏太深，变化太快，绝大多数银毫斑纹你根本来不及捕捉就已消失无踪，就像它们从来就没有存在过。
11号 宋 建窑 紫金釉蓝星束口盏 品相：底足有磨 尺寸：口径12.5cm，高6.2cm 紫金釉盏为建窑高温产品，成品较难，此紫金釉盏细看泛出蓝色油滴点，为同类中的精品，也可以算作为油滴中的一种
12号 元明 龙泉窑 观音造像 品相：全品 尺寸：高24cm 宋元时期龙泉窑烧制的观音菩萨像造型多样，其共同点是菩萨的脸、胸、手等肌肤裸露处均涩胎无釉，呈赭红色；花冠、衣饰、台座均施青釉。菩萨头戴花冠，法相端庄，双目微闭。上披双领下垂式袈裟，下穿串珠纹纱裙，胸前饰璎珞，高雅华贵。
13号 南宋 吉州窑 剪纸贴花盏 品相：口有修 尺寸：口径11.5cm，高5cm 南宋建窑的代表作和典型器，剪纸贴花是一代名品。此盏的底釉为高级的玳瑁釉，施釉到底
14号 宋 建窑 蓝毫撇口盏 品相：全品 尺寸：口径11.2cm，高4cm 釉光光亮如新，毫丝清晰自然。
15号 宋 建窑 喇叭绿兔毫盏 品相：全品 尺寸：口径11cm，高4.5cm 喇叭造型挺拔秀美，为建窑的代表作
16号 宋 建窑 金兔毫束口盏 品相：全品 尺寸：口径11.5cm，高5cm 周正，光泽佳，毫丝清晰分散
17号 宋 建窑 金兔毫束口盏 品相：金缮 尺寸：口径11.8cm，高6cm 深斗造型少见难得，毫丝清晰釉光佳
18号 宋 建窑 褐兔毫束口盏 品相：全品 尺寸：口径12.8cm，高5.5cm 周正，光泽佳，毫丝清晰分散
19号 南宋 龙泉 梅子青双鱼洗 品相：底足有磕 尺寸：口径13cm，高3.2cm 此洗敞口，折沿，圈足。洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是龙泉窑的典型作品。
20号 南宋 吉州窑 洒釉双凤盏 品相：全品 尺寸：口径12cm，高4.5cm 以双凤装饰为宋代的典型器物，画意自然精美
21号 南宋 湖田窑 模印双凤香盒 品相：全品 尺寸：口径9.5cm，高2.5cm 在宋代作为炉瓶三事中的香盒，其作用是放置名贵的香料所使用
22号 唐 长沙窑 彩绘执壶 品相：口有修 尺寸：直径9cm，高18cm 长沙窑就是当时南方重要而又规模甚大的青瓷窑场，窑址在位于湖南省长沙市郊铜官镇瓦渣坪，所以又称之“铜官窑”。长沙窑创烧于唐朝初年，兴盛于中晚唐，终于五代，最先把铜作为高温作色剂运用到瓷器装饰上，烧出了铜红为装饰的彩瓷，这是我国陶瓷史上的重大发明，也是我国开始釉下彩绘的第一个里程碑，为宋代钧窑，元明清的釉里红，缸豆红，郎窑红等铜红釉产品的出现，奠定了一定的基础。 长沙窑装饰图案丰富，有珠联纹组成的图案，还有动物，花鸟，人物，山水，花草等，构图简单，意境协调，出现明丽浑朴的风格。
23号 南宋 吉州窑 木叶束口盏 品相：全品 尺寸：直径11.5cm，高4cm 木叶盏作为古瓷珍品，完整的存世量极为稀少。吉州窑木叶盏颜色大部分盏内外通体黑色，也有少量为酱釉色。一般都釉到底足，少量釉不及底。从目前披露的海内外各大博物馆及私人藏品来看，窑口均系吉州窑，而且仅限于茶盏。 木叶盏为禅宗寺院僧家专用器物，“禅茶一味”自然是最好的诠释。关于木叶、茶汤，佛家这方面的论述很多。佛家禅师所言“树凋叶落”，暗喻妄念烦恼已断的清纯、进入真空无我“身心脱落”之心境。
24号 南宋 吉州窑 剪纸贴花三花盏 品相：全品 尺寸：直径12.5cm，高4.5cm 剪纸艺术用于陶瓷装饰上最早出现在唐代。在唐代，剪纸艺术已达炉火纯青的地步，也是它大发展的重要阶段。著名诗人杜甫有诗赞曰：“暖水濯我足，剪纸招我魂。”由此可见，剪纸艺术在唐代是极受民众喜欢的艺术门类之一。宋代开始，以南方吉州窑为主要代表的窑场，继承了唐代剪纸贴花的工艺技术，将剪纸贴在施以黑釉的瓷器上，再施以灰釉，等灰釉还未完全干透之前将剪纸揭去，待干后再入窑烧造而成。由于施以不同的灰釉，在烧制时会出现窑变，呈现出黄、绿、蓝、白等几种釉色，又以黄色居多，其剪纸图案中多以双鱼、双凤、喜鹊、团花等图案，表达了人们对美好生活的向往
25号 南宋 吉州窑 玳瑁釉盏 品相：口有修 尺寸：直径15cm，高6.5cm 尺寸大，釉色变化工艺精湛，釉光自然，为同类中的精品
26号 南宋 吉州窑 玳瑁釉炉 品相：口有修 尺寸：直径4.5cm 此炉为吉州窑玳瑁釉琴炉，花纹自然多变，为宋时文人弹琴时置于案头焚香时所用
27号 唐 宣州窑 杨宋茶店瓶 品相：全品 尺寸：直径10.5cm，高24cm 宣州窑为晚唐五代时期南方重要窑口，四系瓶常见的储物用品，一般认为是酒具，此器物全美品，烧成之前刻有“杨宋茶店瓶”，具有较高的学术研究价值。
28号 南宋 越窑 荷叶纹瓶 品相：金缮 尺寸：直径11cm，高24cm '越窑是中国古代最著名的青瓷窑口，位居唐代六大青瓷名窑之首，以造型优美，构图清闲活泼著称。越窑自北宋中期之后衰落，靖康之变宋室南渡后，北方窑业工匠随之迁徙至南方，利用越窑的基础，烧制了一批具有北方风格的越窑瓷器，器型多觚、炉、玉壶春瓶、赏瓶等供器和陈设器，为宫廷用品所定制。“官窑型”瓷器的出现表明这一时期的越窑，在经历北宋末的衰落期之后又进入了一个新的繁荣期，印证了历史文献中关于南宋初期，朝廷曾在此地征烧宫廷用瓷的记载。
29号 明 龙泉窑 天之美禄方盘 品相：全品 尺寸：直径10.5cm，高0.7cm 方形小盘，形制少见。通体满施梅子青釉，色泽青翠。盘内壁四面开光，内饰楷书“天、之、美、禄”四字，每字两侧均有如意云纹相伴。盘心饰一鹿回首张望，神情顾盼，颇得意趣，鹿、禄同音，取意吉祥。明代龙泉窑以刻花、模印两种技法闻名于世，小部分瓷器还刻印文字，如“清香美酒”、“金玉满堂”、“长命富贵”等，有些似乎是表明器物用途，有些则是吉祥用语，“天之美禄”小方盘即属于后者。成对保存完好，较为难得。
30号 南宋 龙泉窑 圆口杯 品相：全品 尺寸：直径9cm，高3.5cm 此圆口杯为南宋时期龙泉窑的典型器物，当时作为酒器或者茶器使用，涩口为方便包口。此杯品相完美，历经千年完整，实属难得。
31号 明 龙泉窑 观音造像 品相：全品 尺寸：高12cm 此造像脸庞丰盈，慈祥和蔼，神采悠闲安逸。青釉袈裟自头顶披下露出面庞和前胸，显露部分为素胎而凸显人物肌肤的饱满质感。工艺上采用了素雕和单色釉的技法来契合佛教的纯净之美。而莹润的釉色宛如出水芙蓉般典雅和令人叹为观止。无论造型刻画，还是釉色纹饰均为此类文物之佳品。2011年香港佳士得一件青白瓷同类器型观音造型曾以2000多万元的高价成交。
32号 南宋 龙泉窑 粉青釉双耳瓶 品相：底足有一处飞皮 尺寸：高7.5cm 此瓶为宋末元初龙泉窑的精品，温润的梅子青色不开片尤为难得，器型以线条展现简洁之美，S型双耳造型彰显平衡之美。此件为宋代高品级的赏器与花器，收藏不二之选。
33号 南宋 龙泉窑 粉青七弦瓶 品相：底部有处冲线 尺寸：直径5.8cm，高15cm 颈至腹部有凸起弦纹七道。瓶通体以青釉为饰，釉层肥厚，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美。此瓶体仿汉代铜壶式样，简洁雅致，凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性。器身布满大片纹，纵横交错，是宋代龙泉青瓷瓷器的代表作品。
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