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一直认为最难的摄影类型是纪实。与风光、人像摄影不同，纪实摄影既不依赖技术与装备，也不依赖于运气，凭的是对现实的思考，对人文的追求，对生活的积淀。纪实也不同于新闻，新闻摄影往往是对突发事件的记录，讲求的是迅速，是真实，而纪实摄影更像是散文，虽然也是记录一个场景，讲述一个故事，却少了几份平铺直述，多了一些表现手法。 纪实摄影的优秀作品看得多了，渐渐地发现了一些规律。纪实摄影是讲究修辞的，一个看似平淡的场景，通过摄影语言的描绘，却有了耐人寻味的效果，这就是修辞的力量。 下面就试着选择一些我近期学习过的纪实摄影作品，看看他们用了哪些修辞手法。
一、排比
排比是把内容相关、结构相同或相似的几个画面单元连用。每个单元虽可独立成画，但它们以排比手法出现时，则呈现出一种气势。如作品《归途》（陶明摄）、《阳台》（黄建平摄）
归途（陶明摄）
阳台（黄建平摄）
二、反复
排比手法中，各个元素虽然相似，其内容却并不相同，而且每个元素均可独立成画。而反复手法则是同一元素的大量出现。一个元素本身平淡无常，但是大量反复出现后，却给人以强大的视觉冲击力。如作品《上海白领的早班地铁生活》（田鸣摄）、《战利品》（韩志明摄）《贵宾席》（沈雷摄）、《漂浮在头上的行李》（廖俊鸿摄）。 
上海白领的早班地铁生活（田鸣）
战利品（江苏——韩志明）
贵宾席（沈雷摄）
漂浮在头上的行李——廖俊鸿
三、借代 借代不直接说出要说的人或事物，而是借用与这一人或事物有密切关系的元素来替代，给观者以更大的想像空间。如下图（作者不详） 
四、对偶 用结构相同或相近的一对元素对称排列起来表达相对或相近的意思。如作品《后奥运》（朗树臣摄）、《人在旅途》（潘桂霞摄） 
人在旅途（潘桂霞摄）
后奥运（朗树臣摄） 五、对比 对比是把两种事物或同一事物的两个方面并举，加以比较，以表达某种思想内涵。对比是纪实摄影经常采用的方法，往往会产生震撼人心的效果。如作品《蓝与黑》（田鸣摄）、《窑工母子》（谢健）《雨中即景》（麻威武摄）  蓝与黑（田鸣摄）
窑工母子——谢健
雨中即景（麻威武摄）
作者不详
六、衬托 为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬。衬托可以说用的是“加法”，使作品饶有趣味，也纪实摄影的贯用手法。如作品《巧遇》（王宁）、《冬日茶馆》（韩云民摄）《演员》（聂劲权摄）《楼上楼下,风光各异》(周志鸿摄)
冬日茶馆（韩云民摄）
演员——聂劲权
楼上楼下,风光各异(周志鸿摄)
巧遇（王宁）
七、夸张 夸张是对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小描绘的一种修辞方法。用广角镜头，利用透视原理很容易实现夸张的效果。如下图。
（作者不详）
八、比喻 比喻是用某一具体的、浅显、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象的、深奥、生疏的事物或情境。比喻在语文修辞里也许是我们最常用和最熟悉的，但在纪实摄影中，要用好比喻却不是那么容易。作品《圈》是比喻手法用得较为成功的，至于本体和喻体是什么，可能仁者见仁智者见智吧。
《圈》王志伟摄 九、双关 利用所摄对象的多重含义，使作品更有深度。纪实摄影中双关的手法是非常难的，双关手法的作品并不多见。如女记者贾婷的著名作品《捍卫》，画面中捍卫的是火炬，实际捍卫的是国家的尊严。
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