元好问《[双调]骤雨打新荷》

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。骤雨过，琼珠乱撒，打遍新荷。

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

——元好问《[双调]骤雨打新荷》

 

《骤雨打新荷·绿叶阴浓》是金代散曲家元好问的作品。上片写景，突出了园中盛夏的特征。辞采鲜明，气氛热烈。清新俊雅，佳句迭出；下片抒怀，直写胸臆，感慨悲歌，沉郁苍凉又不失旷达。全曲抒其时其人的典型心曲，发人深思。

此曲有[幺篇]换头连用，[幺篇]首句换为“平平平平仄仄”六字，余同上曲。上曲写景，下曲抒怀。上曲先用大笔渲染出一片生机勃勃的盛夏景色，红绿相衬，动静结合，声形并茂，然后用一场“骤雨”点睛，既添凉意，又润水色。雨量不多，刚好“打遍新荷”，而骤雨中荷叶上“珍珠乱糁”的动感也给人活泼清新之感．“骤雨”三句遂成名唱，“一时传播”（清李调元《雨村曲话》卷上）。下曲主要抒写了命运前定、及时行乐的情怀，虽然显得有些消沉，但一句“何用苦张罗”也隐隐透出作者对官场险恶的痛感与厌恶。 此曲在笔法上受词的影响很深，还未体现出元散曲的特点，所以《莲子居词话》以此曲为词，也不为无据。

 

 

 

 

作品原文

 

【双调】骤雨打新荷

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。骤雨过，琼珠乱撒，打遍新荷。

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

 

词句注释

 

①[双调]小圣乐：[双调]，宫调名，它适宜表现“健捷激袅”（周德清《中原音韵》）的情趣。小圣乐，曲牌名，句式为：四五四、四五、六七、j四四，共十句五韵，本曲押“歌戈”韵。

②骤雨打新荷：《太平乐府》认作此晡曲牌，而元陶宗仪所著《辍耕录》卷九云：“小圣乐乃小石调曲，元遗山先生好问所制，而名姬多歌之，俗以为骤雨打新荷者是也。”《蟥（yǐn饮）庐曲谈》载：元遗山“所作曲虽不多，而甚超妙。其《骤雨扣‘新荷》小令即是。”足见此曲在元初就颇负盛名。

③海榴初绽（zhàn占）：海榴，即石榴，因其自海外引入，故称。绽，开放，裂开。句言当时石榴花刚刚绽蕾开放。

④妖艳喷香罗：喷，喻花儿怒放的形态。罗，古代丝织品，此指花儿妖艳而富有光泽，包容神韵。

⑤老燕携雏弄语：雏（chú除），幼小的（多指鸟类），此指幼燕。老燕子携带着小燕子呢喃学语。

⑥高柳鸣蝉相和：和（hē褐），和谐地随着叫。此句讲高柳上的蝉儿，互相呜叫唱和。

⑦珍珠乱糁：糁（sǎn散），米粒儿（方言），此作“撒”讲。这里形容雨点打在新荷之上，恰如撒乱的晶莹珍珠一般。

⑧“人生”三句：意谓人生短暂，而那良辰美景，如同梦幻一般，俯仰即逝，无法挽留。

⑨穷通前定：穷，阑厄，不如意。通，通达顺利，得志如意。这句话是说人的命运如何，都是注定了的，不会因个人的作为而变化。

⑩张罗：忙碌，收拾，料理等。⑩命友邀宾：命，呼，叫，请。即呼朋唤友。

⑾对芳樽浅酌低歌：芳樽，芳，芳香；樽．酒杯．古代盛酒的器具，此讲盛着美酒的酒杯。酌（zhuó茁），斟酒，饮酒。全句是说，面对着美酒，浅饮低唱。

⑿酩酊（mǐng dǐng名顶）：形容大醉。

⒀两轮H月：因日月之形状似车轮，古人称做日轮和月轮。此指H月此升彼落，循环往复。

 

作品译文

 

绿叶繁茂一片浓阴，池塘中布满水阁，这里最凉快。石榴花刚开，妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕，叽叽地说着话，高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒，打遍池塘里一片片新荷。

人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。

 

历史评价

 

此曲调名本为《小圣乐》，或入双调、或入小石调。因为元好问之作“骤雨过，琼珠乱撒，打遍新荷”几句脍炙人口，故人们又称此曲为“骤雨打新荷”。元陶宗仪《辍耕录》卷九云：“《小圣乐》乃小石调曲，元遗山先生好问所制，而名姬多歌之，俗以为‘骤雨打新荷’是也”。 

赵雪松听歌姬唱此曲，赋诗赞曰：“主人自有沧州趣，游女乃歌白雪词。”此曲正是“白雪词”（高雅的歌曲）抒写“沧州趣”（放浪江湖的逸致闲情）。这里表现的，乃是宋元之际文人们一种典型的精神生活，有一定认识意义。

 

赏析一

 

此篇作于元初，正是作者失意落拓之时，所以曲子在下半阙抒发了作者深深的苦闷。

上片写盛夏纳凉，流连光景的赏心乐事，主写景。看作者铺叙的层次，可说是渐入佳境：作者先用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以“偏趁凉多”四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指“乳燕雏莺”，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣，“居高声自远，非是藉秋风”（虞世南《蝉》）。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，作者妙笔生花，在热烈、喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨。这雨决非煞风景，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨持续时间不长，却刚好“打遍新荷”，引人联想到“琼珠乱撒”的景照，真是“人在画图中”。此乃曲中一段绝妙好辞，无怪“一时传播”（《雨村曲话》卷上）。

下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。主调既是低沉的，又是旷达的。在用笔上，作者一洗上片的丹青色彩，换作白描抒写。“良辰美景”句总括前文，言如此好景，应尽情欣赏，不使虚过。“穷通前定”（命运的好坏乃前世注定）是一种宿命论的说法，作者这样说，旨在“何苦用张罗”，即反对费尽心机的钻营。这种旷达的外表，仍掩饰不住作者内心的苦闷，“命友邀宾玩赏”二句，谓人生乐趣在流连光景、杯酒，这是从六朝以来，封建士大夫在无所作用之际典型的人生态度。因为光阴似箭，日月如梭，会使他们感到心惊，而沉浸在“酩酊”大醉中，庶几可以忘怀一时，取得片刻的麻醉。

应该指出，下曲表现的思想，即使在封建时代，也是并不高明的。然而在对于自然美的发现和再造上，作者却是做得相当出色和成功。数百年来读者津津乐道的，不是曲中论道之语，而是那“骤雨打新荷”的生机盎然的夏令境界，以及其中流露的浓厚的生活情趣。

此曲写法与词相近，这是因为在宋元之交，词、曲均称乐府，都是被诸管弦，传于歌筵的，所以早期的词曲分疆并不甚严。《莲子居词话》认为此曲作词调，就是这个缘故。具有词味，也可算是此曲的一个特点。

 

赏析二

 

《唐诗三百首》中，只有两首是专抒夏日好处的，一首是孟浩然《夏日南亭怀辛大》：“山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。……”一首是韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》：“兵卫森画戟，燕寝凝清香。海上风雨至，逍遥池阁凉。……”不约而同，都突出了“凉”的美感。夏日景物的色彩要比春天浓烈和热闹得多，文人却偏偏不敢去全身心地迎接，先要为自己留一块虚静的凉荫。也许这是因为在夏季的炎熇中，澄怀涤烦是娱目游心的首要前提，有“闲情”才有“逸致”。

本篇前半绘写夏日园亭的自然景色，首先也是强调“凉多”。这是从池塘水阁遍布的一片“绿叶阴浓”来呈现的，屏绝了骄阳和暑气，构筑了理想的适于憩息的清凉世界。作者写的是“阴浓”，却不忘点明“绿叶”。因为随后两句便叙出了“朵朵蹙红罗”的石榴花，红绿相映，绘出了园亭夏景的浓烈色彩。这五句的基调是静谧的，于是作者又搜索到了园中的声：“老燕携雏弄语，对高柳鸣蝉相和。”燕子呢喃，蝉鸣高柳，表现了万物的安适自得，这不仅没有破坏宁和的氛围，反而更增添了夏景的恬美。在“偏趁凉多”的澄怀意境中，去进一步发现和领略夏令的美感，这是诗人高出一筹之处。

最值得称妙的是诗人并不以此为满足，而是在写景的结尾添出一场“骤雨”。雨点“似琼珠乱撒”，跳跃奔放，“打遍新荷”，历历如闻，这一切都表现出诗人对它的欣赏。这一场骤雨的洗礼推出了一番全新的景象，不同于叠床架屋的泛泛之笔，但它的别开生面，却使前时的种种美感锦上添花。“凉多”是不用说了，从“选色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前时的池亭水阁、绿树红花在“雨过”后更为明洁、泽润；从“征声”的一面说，燕语蝉鸣可能有一时的沉默，而“骤雨打新荷”的琤琮声却不啻是一支更为动听的乐曲，且仍有愈喧愈静、以闹助恬之妙。作者以之作为“良辰美景”的充分体现，并随之接出“休放虚过”的感慨，我们是能深会其心的。

曲的下片转入抒写感慨的内容，一是人生苦短，二是穷通有命，于是得出了及时行乐的结论。这种感想本属于老生常谈，但我们并不觉陈腐可厌，正是因为它得自即景抒情，而前时的写景已作了成功的铺垫。一来是上片的景语中确实充分集中了夏日的“良辰美景”，值得不计代价地去“玩赏”、“酩酊”；二来是诗人在叙景中洋溢着一派隐逸脱俗的天趣，“何用苦张罗”，便带有蔑视奔竞、看破红尘的高士风味；三来是“骤雨打新荷”这一自然现象的变化与“两轮日月，来往如梭”的人世社会的变化同有可味之处，顺适自然，委运任化，也就有了逻辑上的联系。“人生如梦”四字算得耳熟能详了，但我们读了苏东坡“大江东去”的《念奴娇》，照样觉得震铄耳目。可见一首成功的文学作品，于自身的艺术美感之外，还往往能激起读者对人生常理的深思与共鸣。

这是作者在《小圣乐》曲调基础上的自度曲，问世后流播人口，“名姬多歌之”。笔记载赵孟頫日后在歌筵上听歌女献唱此曲，感慨作诗，有“主人自有沧洲趣，游女仍歌白雪词”之句（见《辍耕录》）。可见此曲对散曲的初创及扩大影响，起了不小的作用。早期文人的自度散曲本质是词，亦以词法为之；不同于晚期宋词的是它配上了北曲的宫调。《四库全书总目提要》：“自宋赵彦肃以句字配协律吕，遂有曲谱。至元代，如《骤雨打新荷》之类，则愈出愈新”，便指出了这一特点。言下也有视此曲为散曲开山之祖的含意。

 

赏析三

 

元好问的这首《骤雨打新荷》，曲牌原为《小圣天》或《入双调》，因“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”几句脍炙人口，曲牌便被后人习惯称为《骤雨打新荷》，原本的曲牌反而渐渐被人忘却了。 

        品读此曲，首先映入眼帘的是一幅盛夏的景色：柳绿荫，塘水阁，石榴花，燕弄语，蝉嘶鸣……可以观赏，可以鼻触，可以耳闻，真可谓美伦美奂，赏心悦目，给人以身临其境之感，可以使人乐而忘忧。突兀处,风过处，吹来一阵骤雨，珍珠般撒落在新生的荷叶上，陡生几许令人心旷神怡的清凉，景致也显出一番生动、别具一格的韵味。 

         面对如此良辰美景，想着芸芸众生的百年人生，象一场梦幻，陆陆续续从眼前掠过，人生并不象眼前的景色美妙啊!似乎人生的困顿或者通达，前世都己确定，无论你怎样筹划和拼搏，也改变不了既定的命运。还不如不想也罢，通知朋友，邀请宾客，景中设宴，对酒低歌，尽情陶醉，也算是一种赏心乐事的享受。管它日落月出，世事变幻，哥们，都装入酒杯，一醉方休罢！ 

        这是封建士大夫文人精神生活的典型写照，表达了宋元之际文人雅士放浪江湖的闲情逸致，也隐含了对命运无可奈何的感叹和牢骚。要从中寻觅出，什么伟大的积极意义，如今不大可能，不过赏景喝酒，是他自己和朋友们的事，并不影响安定团结，也算不得什么大的毛病。身处当时的时代，江山是皇帝老儿的，当官是凤毛鳞角的，商贾是要有渊源的。尽管万般皆下品，唯有读书高，但未能中第的文士们，若干年寒窗苦读，除一肚子诗书外，别无他物，唯有写写八股文章，再无一技之长，于是只可对酒当歌，发泄发泄心中无名的奈何，也算是一种别样的洒脱，一种另类的人生；或者说总算还有一些档次，比那些穷秀才们过得也好些。估计穷秀才是连沽酒之资也是很拮据的，邀人在宜人的风景里喝酒取乐，也只能徒然想象一番。 

     这散曲的境界不算高，却对他人并无碍，毕竟活得衣食无忧，不过仕途不顺，有些牢骚，喝喝酒，写写曲罢了。现在有才华的人物，根本不相信什么“穷通前定”的谬论，无一不是怀了雄心壮志，或者挣钱，活得正自在时髦；或者官运享通和不通之中，却也正在发奋努力，大有至死不渝的劲头，哪有闲情逸致聚堆喝酒清谈，耽搁可以换来白花花银子和大好前程的时间！到了万缘俱备，功成身退，或者犯事也能软着陆终无大碍时，年岁毕竟也不小了，头晕眼花，酒量也微，尽管有失落感，却也不敢“酩酊”。要不，自己第二天能否活着起床还说不准，还哪有闲心看日月如梭！所以说，现在寻求这样的境界已经是不易了，对这曲词只能欣赏，幻想一下境界和心情而己。

作者简介

 

元好问（1190-1257），金末元初文学家。字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末元初最有成就的作家和历史学家，宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁。其诗、文、词、曲，各体皆工。诗作成就最高，“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》、《中州集》。