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《出水莲》表现了莲花这种花中君子"出污泥而不染，濯清涟而不妖"的高洁品质，表现了人们高尚的情操。全曲以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。 【视频： 付娜-古筝独奏《出水莲》】 【乐曲简介】 《出水莲》是潮州音乐(细乐 )中的筝乐名曲，是筝家必弹之曲目。中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，以一种特殊的韵味，别具一格的音乐，表现了莲花这种花中君子"出污泥而不染，濯清涟而不妖"的高洁品质，表现了人们高尚的情操。此曲旋律清丽、典雅，速度中庸、悠闲。演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比，构成一种特殊的"软套"(重三六)。全曲以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。 社会价值 《出水莲》借音乐描绘了莲的气度、莲的风节，其实是寄予了对理想人格的肯定和追求，同时也反射出鄙弃富贵、追名逐利的世态心理和追求洁身自好的美好情操。莲花的"出淤泥而不染，濯清莲而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉"，正是此曲蕴含的精神价值。 【付娜 简介】 付娜，青年优秀古筝演奏家。九岁习琴，师承古筝名家温福泽先生，接受正规的音乐训练，获得“重庆器乐大赛”一等奖。上世纪九十年代师从王中山先生学习，获得王老师的“快速指序”真传。现为广东省歌舞剧院民族乐团古筝演员。 付娜演奏技巧娴熟、潇洒自如，音色优美、刚柔并济，既有传统的神韵又有现代气息。 【 乐曲欣赏】 《出水莲》全曲分为三大段。 第一段可分为三个乐句。第一乐句第一小节前两拍弹奏得强，后两拍弹奏得弱，第2小节是正常的强弱规律。力度对比非常鲜明，速度缓慢，每分钟只有四个八拍，疏密有致。"fa"音左手重颤，短小细碎的花指对旋律进行似有若无的修饰。第二乐句是第一乐句的重复，但不是简单的重复，它像是讲述一个故事的开始，不像第一乐句那么凝重，略显得轻快、明朗，速度上稍快，旋律线条委婉，往返富有活力，结尾句又变得弱。第三乐句的开头又强，这样速度和力度鲜明的对比把层次拉开了，仿佛远处朦朦胧胧的接天荷叶、映日荷花逐渐呈现在听着的面前，一幅静谧、清新、可人的雾莲图展现在听赏者面前。曲作者由远及近把听者的思路一步步推进主题。 第二段则是乐曲的主题部分，分为五个乐句。第一乐句的弹奏，在中强的力度上，铿锵有力，一气呵成。尤其小切分节奏有力饱满，使得音乐产生一种内在张力，仿佛为后面的乐句积蓄能量，以此象征出水莲的盎然生机和旺盛的生命力， 有莲花冲破淤泥而不染，亭亭出水的意味。此处音弹奏得弱些，又有如莲花、莲叶在水中迎风摇曳婀娜的姿态。第二乐句是第一乐句和第三乐句的过渡，起到承上启下的作用。第3乐句微降变宫音"si"和微升清角音"fa"的大量带入，使得音乐既显示中州汉乐古朴典雅而又凝重的风格，又显示了潮州筝曲细腻、含蓄、哀怨、深遂的韵味。在力度上由中强到弱，紧接着到中弱，后面紧跟着到第四乐句又到弱，第四乐句的第三小节又到中弱。力度上频繁地变化，使得音乐跌宕起伏，二度的上下滑音反复运用使得乐曲色彩饱满，仿佛出水莲对自然惆怅与无奈，后又奋起跟暴风雨进行搏斗的场面，俨然一幅热情洋溢、英姿飒爽的斗莲图。第五乐句是第四乐句的强调与补充。 第三段是全曲的尾声部分，在力度上运用了中强，结束句渐弱渐慢，稳定而完整地结束在"do"上，仿佛是经过暴风雨洗礼后的莲显得更加生机盎然，坚贞顽强，宛如一幅清雅脱俗高洁的圣莲图。镜头被拉远，直至莲消失在茫茫的夜色中。 人类的美好品德是《出水莲》一曲的深刻主题。在《出水莲》中，应该在优美的音乐中学会寻找迷失的自我，提高自身的道德修养。欣赏《出水莲》，应该用心体会，不但要感受到乐曲的优美，更要由此而展开思考，以此为桥梁探索人生的哲理。
【我的截图：付娜、出水莲】       |
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